对于智永这个名字，大家可能并不熟悉，但是大名鼎鼎的王羲之应该都有所耳闻。智永其实是东晋书法家王羲之的第七世孙。
智永本姓王，名法极，法名智永，是山阴永欣寺的僧人。继承师法，精勤书艺，相传曾手写《真草千字文》八百余本，分送浙东诸寺庙。虞世南得其传授，影响初唐学书。今天我们就来分析智永楷书《千字文》的笔画偏旁以及间架结构。
一、笔画篇
1、横画
（1）短横：短横出锋而笔势流动
（2）长横：长横笔势或由粗到细滑动
或由细到粗滑动，尖起圆收，左轻右重，回锋收笔。
（3）上钩横：笔画宜细，左低右高，到尾处稍停，顺势出锋，尾部钩尖不宜太长。
（4）下钩横：起笔取平势，行笔边按边提，收尾要果断。
2、竖画
（1）短竖：短竖饱满，起笔角度丰富多变。
（2）悬针竖：顺势起笔，用力均匀往下行，慢慢出锋，出锋速度不能太快，笔锋不能往下拖，要留得住笔，尾部锋尖不宜过长或过尖。
（3）垂露竖：向下落笔，中锋匀速下行，笔画要挺拔，回锋收笔，尾部不能过圆或过大。
（4）左弧竖：向右下按笔，调整笔锋向下行，回锋收笔，笔画厚重有弹性，切忌过弯。
（5）右弧竖：顺势起笔，稍带曲势向下行，回锋收笔，笔画基本竖直，笔势略带弧度。
3、撇画
（1）短撇：短撇逆势摩擦，形短厚重。
（2）斜撇：向右下按笔，由重到轻向左下撇出，笔画呈斜势，粗重有力，切忌弯曲软弱。
（3）竖撇：起笔取直势，约在笔画的二分之一处再慢慢向左下撇出，切忌笔画过斜。
（4）兰叶撇：兰叶撇长而优雅，起笔要轻，中间略呈弧形，提笔出锋，出锋不能过尖。
（5）带钩撇：顺势起笔，向下行，折笔出钩，用笔要有利，出钩要果断，钩不宜过大。
4、捺画
（1）平捺：藏锋起笔，往右下行笔，约笔画的三分之二处平平出锋，多用于走之底，笔形较平，但有一波三折之势，捺脚较平且长。
（2）斜捺：顺势起笔，由轻到重向右下按笔，稍停后捺出，笔画有一波三折之势，尾部不能上翘或下垂。
（3）反捺：顺势落笔向右下行笔，折笔出锋，反捺多用于有相同捺画的变化，所以多在字的中间部位，收尾时出钩不能太长。
5、点画
（1）斜点：由轻到重行笔，轻提笔锋回收，点画要饱满，形体要完整，不能残缺破碎。
（2）平点：横向取势，笔锋略侧向右行，到尾处折笔回锋，形如短横，收尾时用笔须轻。
（3）竖点：向右轻落笔，顺势下按，提笔向左上回收，头轻尾重，多用于宝盖头的首点。
（4）撇点：直接起笔，折笔向左下撇出，撇点的形状比一般的点略大些，点的弧度不宜过大。
（5）垂点：向下落笔，笔锋偏左下方，略顿后向右上收笔，垂点多用于字的左侧点，上轻下重，笔画下部略向左斜。
6、钩画
（1）竖钩：向右起笔，稍顿后下行，提笔调锋后钩出，用笔要流畅，竖画挺拔但不能过直，以免呆板，钩势取横向，要短促有力。
两段竖钩比宋朝米芾早了几百年。
（2）弧钩：多用腕力，由轻到重下行，婉转慢慢行出锋，笔画中段较粗，钩较圆转自然。
（3）竖弯钩：顺势起笔，在弯出轻提笔锋，到钩处稍停，蓄势出钩，笔画外方内圆，弯处较细，钩处饱满，钩的笔势应向字内的中心。
（4）斜钩：向右下按笔，到钩处稍停，向右上钩处，斜钩多为字的主笔，书写时要放长舒展，钩尖不能太长，出钩处略像颜柳。
右斜钩有时不钩出。
（5）横钩：顺势起笔，到钩处轻提笔锋，向右下按笔后折笔钩出，横画略向上拱，与钩的内角约成45度，钩不要太长。
（6）横折钩：侧锋起笔，折处轻提笔锋，转锋下行到钩处稍停，调整笔锋出钩，要注意横细竖粗，整个笔画呈向内包势，且内方外圆。
（7）横弯钩：钩有时有缺口，钩出后有时会转向。
（8）卧钩：钩出后有时会转向。
二、偏旁篇
1、单人旁与双人旁：人部短撇逆势。
2、两点水与三点水：水部笔断而意连。
3、提手旁与反犬旁：手部挑笔向右上方挑出。
4、木字旁与禾木旁：木部左撇收回，右捺变短点。
5、绞丝旁与女字旁：绞丝旁结构紧密，点画轻挑；女部向右上倾斜。
6、日字旁与月字旁：日部、月部位置不同写法不同。
7、秃宝盖与宝盖头：部点非中间，左短右长。
8、草字头与竹字头，草部向中间集中如草之根。
三、结构篇
1、笔画的疏密匀称
多个横画之间的间距，基本相等。类似的有“事”、“书”。
多个竖画之间的间距基本相当。
多个撇画之间的间距相当，末端整齐。类似的有“象”、“多”。
2、字的重心平稳，主笔突出
字的主笔（主笔是指影响全字的平衡和整体形态的，在字中占据主要地位的笔画。）
斜钩是主笔，主笔突出，如“藏”。
3、粗细对比
通过以左右两部的点画粗细来加强对比。
“地”左部点画粗实有力，右部结构轻巧灵动，形成对比。
“煌”左部三点聚在撇的中间，点画厚重，右部点画粗细分明，结构平稳。
4、左右不平分
“丁”竖画并不平分左右。
类似的还有“言”。
5、点画合并
点画之间的黏合可以使字的结构疏者更疏，密者更密，产生强力的线与块面对比。
“刻”左边粗实有力，右边线条干净利落，增加了左右的粗细对比。
“鸡”左部上下笔画交代清晰，中间粘连，右部比较规整。
6、疏密
“亏”左部点画比较密集，右部比较宽松。
7、字的动态
“殆”字势倾斜，富有动态。
类似的还有“制”。
8、左右穿插
通过点画的缩短和延伸，使结构更加紧密。
“漠”左部缩短，右部下面一横向左延伸，形成整体感。
“振”，右部撇向左下方延伸，使左部能搁在撇的上方，两者融为一体。
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