上周，实火的《致命女人》大结局了！这剧有多火呢？研习君只不过翻了下盆友圈，就差点被刷屏剧透。毕竟，上至大我十几岁的前同事，小至我98年的外甥女，还有好几个平常根本不看美剧的朋友都在吭哧吭哧追剧啊。

这并不意外，毕竟导演的上一部剧《绝望主妇》，也曾是很多美剧迷们的入坑之作。

讲真，《致命女人》的剧情并不很新鲜，几个关键词:谋杀，出轨，斗小三，出柜，同妻，姐弟恋，开放式婚姻……基本上在每部女性题材的婚恋美剧中都能找到相似设定。

看看十几年前的《绝望主妇》，好像关键情节也是这些，也是以一起谋杀开头，三个主妇的线索慢慢拧在一起，然后倒叙逐渐展开前情，再讲之后事。（《致命女人》虽然开头不是以明确的谋杀开头，但why women kill的剧名、每集片头的动画，还有第一集片尾三名女主对着镜头的引导自述：“她杀的会是谁呢？她会逃脱罪责吗？”都给观众明确的指向）

诶，这种结构好像很熟悉？不就是研习君之前分析过的从故事中段讲起的结构嘛，算是一个典型案例了。只不过《绝望主妇》里三个主妇的故事线相互交叉，而《致命女人》的是在三个不同时期而已。

《绝望主妇》海报

既然不是什么新鲜玩法，那这部剧为什么这么多人追？到底好看在哪？今天小东邪就带大家好好来分析分析。

1.无处不在的悬念

从第一集开始，每一集里就开始隐藏本剧最关键的情节点——“谁死了？为什么？怎么死的？”让观众参与其中一直在猜，欲罢不能。

哪怕都到第九集了，1980s和2019年的故事里，还是猜不透死的是谁。（60年代线渣男罗伯这集终于暴露了，死得八九不离十；当时我真的还怀疑是不是西蒙妮为自保杀了娜奥米，泰勒恨不成器之下杀了伊莱）

之前“故事研习社”在《案例分析丨家庭生活流的非刑侦悬疑故事，也可以很精彩》里分析过，就是这种分视点，最关键情节只讲一部分的心机写法，让一个看似普通的家庭故事也变得处处有悬念。

再比如“贝丝·安的女儿到底怎么死的”，几乎是每一集给出一点线索。

第一集希拉问到贝丝·安有没有孩子的时候，贝丝明显很不安——给观众种下怀疑的种子；第二集希拉告诉她罗伯出轨的事，贝丝一开始拒绝相信，因为“他不可能在我们女儿死后做出这样的事”——好了怀疑坐实，那女儿到底发生了什么？

接着几集贝丝在崩溃之时说出“我害死了我们的女儿”，说当年因为她没有关好后门的锁而导致女儿跑出院子被车撞死。好，就在观众扼腕叹息甚至对罗伯的出轨有了点同理心之时，倒数第二集女秘书揭示的真相让故事走向发生了180度大转弯——当年竟是女秘书与罗伯偷情时慌忙逃走忘了锁门，而不是罗伯一直指责、贝丝和观众也相信的那样。

这和《无声告白》里“真相开始只讲一半，结尾反转”的心机处理如出一辙。

另一方面，悬念也来自无处不在的紧密冲突。本剧可以说是五分钟一小冲突，每集1~2个大冲突，紧紧抓住观众的注意力，而冲突的解决又总是意料之外情理之中。

比如贝丝去打小三，却和小三成了好友；贝丝知道小三怀孕后准备和老公罗伯摊牌，却在“最后的晚餐”上顺着老公的话灵机一动撒谎自己得了癌症；以为可以替小三养娃皆大欢喜时，突然得知老公准备等她死了就迎娶小三……

虽然有人吐槽情节冲突略有狗血，但这就是经典情节剧的魅力。而且所有大的情节转折点都卡在每集结尾，比如刚才举的例子里，后两个片尾大转折处，贝丝的狡黠一笑和猝然晕倒，还有之后知道真相后成功黑化淡定买枪，都大吊人胃口。

所以说，常规情节+刻意设置悬念，这样的打法一样可以出新。

2.每集一种结构，别致有新意

这部剧就给我印象最深的，其实是精致的结构。

首先，在大的结构上，三个时代，三种家庭形式，三种女性地位，互相对照。

这就给人一种“时代在变，人性不变（特别是男人爱撒谎自私的本性不变），女性的困境不变”的强烈印象，有种主题加强的效果。

其次，每一集都用一种新的叙事结构。

第一集片头片尾用了纪录片的形式，让丈夫们和妻子们对着镜头说出心声。

第二集用了路人邻居的视点，见证三起死亡。

之后开头分别用过三个次要旁观人物的视点，用过幼年女主们和死人（贝丝·安女儿、娜奥米丈夫、洁德继母）的视点……

虽然不是什么太新鲜的玩法，但每集开头都加强一种悬疑感，让人越追越新鲜。

3.女性人物有魅力

我专门去采访了平时很少追美剧的本剧剧迷，问她为什么追得这么起劲。她给我的回答如下：

无疑，本剧塑造最成功的人物是贝丝·安。

从一开始一脸寡淡、举着咖啡壶在餐桌旁待命的家庭主妇，到敢于去直面小三，再到和小三的友情中恢复了少女时的放松和敢做梦（重拾梦想激情弹钢琴、大半夜溜冰那段情节让人印象深刻，很妙）；从终于下决心离开出轨丈夫，再到知道真相后冷静缜密地策划出完美杀渣男计划，这个女人的由弱变强合情合理充满魅力，让人爱了。

人气最高的西蒙娜，抓马浮夸雷厉风行敢爱敢恨。

知道老公是gay当晚就收拾出行李让他滚还计划缜密不让朋友们发现；和小奶狗甜得发齁的恋爱吸引了大批女性受众。打完架一转身头发丝都不能乱，啊，谁不想到四十岁的时候活成这个样子？可就是这样打不倒的“名媛”，当gay老公发现已到艾滋晚期时，毫无保留地给予了家人的支持，变卖名画眼睛也不眨一下，这反差，只能让观众们更爱她。

就连反派狐狸精洁德，好吧，我采访的一个00后妹子也说，喜欢她知道自己要什么并不断行动。

4.符合时代大情绪的“爽剧”

本剧最出名的金句来自2019故事线里女强人泰勒的两姐妹：

说本剧是渣男集锦也不为过，不看到最后不知道渣的极限。本剧第二季已提前预定，做成系列完全没压力。

有人说《致命女人》是一部“爽剧”，这我并不否认。可从中体现出的时代大情绪不才是更值得我们分析的吗？当代女性不需要再“坚忍”，而是要大声骂出生活中的种种狗血。

就像萝严肃说的：

当然了，剧里情节的设置也有一些槽点，我觉得最主要是一些矛盾的解决过于依靠偶然性了。

最明显如洁德和伊莱的车祸：伊莱刚从泰勒那得知洁德的真实身份，也不去调查就在车上追问；车祸之后洁德跑路，直接把尚在怀疑的伊莱推向处于劣势的泰勒。——拜托，观众明明在期待伊莱怎样调查，洁德怎么狡辩做戏呢，这下全解决了，期待落空。

但即使如此，也用细节做了很多铺垫。伊莱怀疑洁德杀人放火，是因为洁德帮他剧本想出的女主放火复仇的关键点子；洁德新司机开车出车祸是因为*药嗑**的伊莱给她买车。如此看来，狗血不怕，就怕突兀。

另外，有些情节设计得不够圆满，有漏洞。如1980s的故事里，某集开头用一个邻居的视点倒叙悬念：“听说，其中一个有钱人杀了另一个有钱人。”

最终真相，处理成西蒙妮帮卡尔自杀当然没问题，但根据当时美国的法律，安乐死是不合法的，如果西蒙尼杀夫的流言存在，而且西蒙尼并没有戴手套或采取其他避嫌措施，那么她是如何逃脱法律惩处的，片尾如果稍微给出些解释就会更好。

再如大家最喜欢的1960s贝丝安设局解决掉两渣男的结局，在动手前贝丝还是最后问了一次罗伯：“在女儿死去那天还发生了什么事是你没告诉我的吗？”罗伯眼睛里有纠结，可最终还是否认。这让贝丝放下了最后一丝丝希望，毫无负担地执行了完美杀人计划。

可这让我有点疑问：如果罗伯在最后一刻犹豫了说出了真相（毕竟他以为贝丝安得了癌症），那杀人计划还能叫停吗？如果编剧在这里设计一个plan B，会不会更天衣无缝一些？

以上是小东邪对《致命女人》可能对大家写作有帮助的几点分析，欢迎大家随时来疑问切磋！

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故事研习社专栏作家

小东邪

中国传媒大学电影学硕士。

干过出版，写过文章。

现于西安某高校任教，

涉及文化产业、影视传媒相关课程。