锣鼓艺术历史悠久、种类繁多，风格与特点各异，与各族人民的劳动、生活紧密联系在一起，反映着一个地区，一个民族的风土人情、审美情趣和精神面貌。它那粗犷豪放、欢快热烈、铿锵刚劲的艺术特色，充分体现了中华民族勤劳勇敢、质朴热情和豪爽刚直的优良品格，成为劳动人民音乐生活中不可缺少的一个组成部分，代代传承，久盛不衰。令子通便是其中保存完好、特色鲜明的一种锣鼓经。
令子通又名"领子九龙翻身"，是以吹奏乐器领子和锣鼓钹等打击乐器为主进行演奏的一种节奏性、色彩性音乐。它的规模比"九龙翻身"略大一些，乐器构成有领子、大鼓、锣、镲、铙、钹、手锣、铜牌、双铃等。其中锣、钹比例大，音乐效果突出，演奏方法是"领子"指挥，锣主奏，鼓、镲、铙钹交相对奏。一般的乐队有四只领子，一面大鼓，4 至 6面大锣，4 至 6副大铙，四副手锣，四副小镲和四副小钹。一般演奏需16 — 40人，也可根据需要适当增减人数。演奏人员多为40岁左右的身强体健男性，着装鲜艳，色彩鲜明，极具民族特色。表演者配合默契，整齐划一，敲奏时鼓声震天，轻奏时钹光闪闪，给人们带来愉悦与鼓舞，表现出较强艺术感染力。
领子九龙翻身的前身是"九令鼓"，没有领子。约在清咸丰年间经杜家第十六代孙杜翚斟酌修改下，加入了领子，全乐章共有九个节奏型，从一个节奏型转到另一个节奏型上称"翻"，遂成现在的"领子九龙翻身"。
令子通音色丰富，是由其以多种铜响乐器为主的组合特征所决定的。演奏技巧主要体现在鼓、锣、钹三种乐器上。鼓的敲击技巧有单击、双击、重击、轻击、闷击、滚击、点击和击鼓帮、击鼓边、击鼓心等，锣的技巧主要有不同部位的敲击和捂锣。铙钹的基本演奏法是用力对击，但也可以通过微妙的手法奏出不同的音响来，如平击、错击、扬击、闷击，有时也出现颤奏和抛击。鼓点每节都用领子领奏，循环穿插，与锣鼓相结合，领子声激越张扬，节奏是斗斗—艺斗—艺斗—斗，锣鼓点浑厚沉郁，节奏是等等—艺等—艺等—等，两种不同风格的乐器产生了理想的效果。
民间锣鼓曲的结构一般由锣鼓点、锣鼓句和锣鼓段构成的。锣鼓点相当于乐汇、乐节，它是一首锣鼓曲的基本材料。锣鼓句是由锣鼓点组成的，它能表达一个比较完整而短小的乐思。锣鼓段，又称"鼓牌子"，它分单段、复段两种，单段是由一个或几个锣鼓句反复变化、联缀而成；复段是由两个平行的大锣鼓句组成的，每个大锣鼓句中又包括两个小锣鼓句。锣鼓曲在构成上有三个特征：一是多为联曲体，即由数个锣鼓段联缀而成；二是部分锣鼓曲是单一部、再现二部曲式结构；三是个别锣鼓曲为再现三部曲式结构。联曲体中又有相同好不同锣鼓连缀之别。不同锣鼓联缀，是我国民间打击乐中广为采用的一种结构形式，一般分为起鼓、正鼓和刹鼓三部分，起鼓和刹鼓多为一个锣鼓段，正鼓则由多个锣鼓段联缀而成。单一部曲式结构锣鼓曲，规模短小，主题材料凝炼，音乐形象集中、单一。再现二部曲式结构的锣鼓曲，是由两个既不相同、又有统一性的锣鼓段结合而成的。再现三部曲式结构是由三个锣鼓段组成的，一、二段形成对比，一、三段相同或基本相同。锣鼓段是锣鼓曲的主要结构形式。在结构上它分为一句体、二句体、三句体、四句体和多句体。令子通便是一种既独立成章，又联缀成套的多句体结构。
令子通以铜响乐器为主，其织体结构比较明显，由四个乐器声部组成，领子为一独立的声部，大鼓为一独立声部，音区较高的手锣、钹和小镲为高声部，大锣、大铙是中声部，铜牌、双铃为低声部。木革铜响，对比鲜明，音响洪亮，音色钢劲。在一般情况下，高声部与低声部是不可缺少的，而领子和锣钹视情况增减，或分别归入上、下声部。在编配时，高声部与低声部的音量要保持平衡，一般不能任意增舍，而中声部可视情况增加或减少。在铜响乐器中，高、中、低音乐器应量搭配齐全，以确保音色的多样性、对比性和音量的平衡性。
民间锣鼓曲的主要发展手法有以下种：第一种是重复手法。重复手法又分完全重复和变化重复。这是锣鼓曲中最常用的一种用手法。它包括锣鼓点的重复、锣鼓句的重复和锣鼓段的重复。
第二种是联缀手法。联缀是指不同锣鼓点、锣鼓句、锣鼓段的有机结合，也是一种常用手法，尤其在锣鼓段中，锣鼓句的联缀最为多见。锣鼓句联缀形式主要有五种：重复句联缀
第三种是句句双手法。这也是我国民族器乐中惯用的传统手法。它实际上是双句联缀。其图式为：aabbccdd……。
第四种是循环手法。循环手法，是由重复和联缀有规律的轮番递进而使乐曲发展的一种手法，这一手法，在锣鼓曲中占有重要地位。循环包括单循环和双循环两种形式。单循环是单句循环，有的是两个不同材料的锣鼓句有规律地交替出现，形成循环。其图式：sbabab，有的是以不同的材料联缀一个相同的句子，形成循环，其图式为：abcabb。
第五种是变奏。是通过变节奏、变节拍、变音色（即变配器）使锣鼓乐发展的一种手法。
第六种是句幅递增、递减手法。句幅递增手法
第七种是连环扣手法。这种手法的特点是后句头与前句尾相同，使锣鼓句紧紧相咬、一环扣一环。它也是我国民族器乐曲常用的发展手法。
第八种是对偶手法。对偶是锣鼓谱中的一种句式结构，又是一种锣鼓段的发展手法。它的特点是，在两个锣鼓中，前句由两个对称的小分句组成，后句是前句材料一气呵成的，它与前句呈对称关系。
第九种是叠句手法。叠句是将一句中的某一锣鼓点（或句头、或句尾），在下句中多次反复，最后再回到原句上来。
第十种是扩充与补充手法。扩充，是在锣鼓段结束前，句或段内部发生结构上或规模上的伸展，同时，保持了原句或原段的终止。补充，是在锣鼓段结束后，再增加一部分与前面材料、情绪一致的村，这个材料更具有收缩性。
令子通运用了民间锣鼓曲多种扩展手法而发展而来的，具有鲜明的音乐特征。整个乐曲节奏稳健，主题突出，连接紧凑，发展有序，复杂多变，结束自然。开始时和缓悠长，继而欢快跳跃，激昂奋进，急缓交错，起伏跌宕，张弛结合，高潮迭起。欢快激进时，紧锣密鼓，舒展悠扬时，慢捶缓钹；铿锵有力时，感天动地，婉转抒情时，细腻幽深。
这一特色的形成，当是由它的色彩特征、节奏特征和波状起伏的强弱特征所决定的。令子通的音色变化决定着它的色彩的变化。它那三个声部的织体，不仅使其音响高低错落有致，而且音色各异。高声部的乐器清脆、嘹亮、和谐，低声部乐器浑厚、雄壮、刚劲，中声部乐器温柔、和谐、优美。铜响的三个声部，或交替出现，或重叠演奏，或敲击不同部位，它们发出的丰富多彩的单纯音响和复合音响，使乐曲的色彩变化斑斓绚丽。在节奏上，以稳健、活泼为主要特征，一是以平稳的正规节奏和充满活力的不正规节奏有机结合，交相辉映，给人以稳健向前、积极向上的感觉。二是附点音符在锣鼓段中多次出现，促进了正常节奏的积极化，长短音符的交替出现，也增加了锣鼓曲的节奏变化。三是切分节奏得以充分发挥，打破了正常节奏的运行，时常改变着正常的强弱关系，增强了乐曲的活泼感和流动感。其强弱特征，除演奏上的原因之外，与其乐队组合、演奏技艺有直接的关系。领子的吹奏，鼓的滚奏、花奏及各类铜响乐器的不同声响，构成了一组有规律的音色变化。大鼓的重击与轻击形成的强弱变化，丰富的铜响乐时而重叠作响，时而交替演奏，形成的音色变化，增强了鼓乐的波状起伏，这是令子通强弱分明、变化多端的主要原因。
综上所述，锣鼓经令子通由劳动人民创造、传承和发展的优秀民间打击乐，历史悠久，曲牌丰富，结构严谨，编配合理，主题鲜明，演奏多变，文化底蕴深厚，地域特色鲜明，是滨城区独特的地方民俗文化代表。