不同国家文化间的差异会对翻译产生很大的影响，相信广大日语学习者们在翻译实践的过程中深有体会。原文化部副部长、资深翻译家刘德有先生在CATTI2019官方日语教材序言中谈了自己的翻译经验和看法，我们今天推送给大家。
01
翻译的本质是什么？
两种不同文化的交流。
说到“翻译”，一般人认为翻译是两种不同语言的转换，但我认为这样说还不够，应该说翻译是两种不同思维的转换。通俗地说，就是要把“意思”准确地翻过去，如果只是语言的转换，很可能会变成机械的“文字搬家”。
倘若我们进一步去探讨“翻译”的深层意义，就会发现“翻译”更是两种不同文化的交流。
中日两国的文化既有共同点，又存在着差异。由于中日间地理、文化和历史的渊源，中国文明曾经长期影响过日本，因此，今天在日本可称为文化的事物中，人们常常会看到中国的色彩和影子。
但这仅仅是事物的一个方面，我们要如实地承认中日之间由于文化背景的不同，也存在着相互难以理解的一面或者说存在着因语言而引起的误解。
中国常用的一句成语“走马观花”。这一成语是不深入进行调查之谓。严格地说，日语中没有这样的说法。现在，我们常常听到有人直译为“馬を走らせて花を見る”或“馬上の花見”。
我自己以前也未加深思，“人云亦云”地这样翻译过。但现在我认为这样翻译，会使春季有赏樱习惯的日本人产生误解，以为是“骑马赏樱花”或者“跑马赏樱花”，是一桩难得的“风流雅事”，而绝不会使日本人获得“走马观花”——“只看表面，不求深入”的印象。
这是中日文化背景的差异所致。我认为，虽然啰嗦一点，还是译作“馬を走らせて花見をするように、上っ面を通りいっぺん撫でるだけでは、本当のことがわからない”，比较准确。如果嫌太长，似译作“かけ足で花見をする（跑步赏花）”，更为贴切一些。
02
如何培养翻译素养？
不断提高文化修养，丰富知识面。
翻译是一门技术，或者说是一门艺术。翻译的好坏，不仅取决于译者所具原语与译语的水平，译者对原作、原话的理解水平，译者的语言转换能力，还取决于译者的知识面。一句话，就像艺术上的成功取决于一个人的素质一样，翻译的好坏也离不开一个人的素质。
就拿绘画来说，画家除了注意提高自己的绘画技能外，还需注意提高自己的画外工，如文学、音乐等艺术方面的修养。翻译也是如此。除了翻译方面的知识和技巧外，译者也要不断丰富相关的各种知识。
日本人，特别是年纪大的日本人，对中国的旧体诗比较熟悉。像《枫桥夜泊》，在日本可以说脍炙人口，日本人甚至比中国人对其更情有独钟。我主张，像这样的诗篇，就应当会用中日文背诵。假如主人在谈话中用日语引用了这首诗：
枫桥夜泊
月落乌啼霜满天，
江枫渔火对愁眠，
姑苏城外寒山寺，
夜半钟声到客船。
楓橋（ふうきょう）夜泊（やはく）
張継（ちょうけい）
月（つき）落（お）ち烏（からす）啼（な）いて霜（しも）天（てん）に満（み）つ
江楓（こうふう）漁火（ぎょか）愁眠（しゅうみん）に対（たい）す
姑蘇（こそ）城外（じょうがい）の寒山寺（かんざんじ）
夜半（やはん）の鐘声（しょうせい）客船（かくせん）に到（いた）る
你听了日语，不能完整地译出中文，而支离破碎地译作：“月落……那个，什么来着，那个……什么，什么，到客船。”如果译成这个样子，岂不大煞风景？
除了必要的语文知识外，还必须有丰富的业务知识。有了丰富的业务知识，又可以使“语言”这一“工具”发挥更好的作用。如果你准备做贸易界的翻译，你就要掌握贸易和金融方面的专业术语。你要做中日文化交流方面的翻译，你就要掌握文化艺术方面的专业术语。你要做科技方面的翻译，你就要跟上科学技术日新月异的发展，不断掌握新知识和有关的新词汇。
03
如何成为一名好的翻译？
第一、 学好外语
要明确学习的目的。只有明确了学习目的，才能有正确的方向和动力。有了这样明确的目的性和自觉性，你就不会单纯地做一名“翻译匠” 或者单纯地充当一个传话筒，才能自觉地学好外语。
第二、必须掌握好“听”“说”“读”“写”基本功
“听”是“说”的基础，只有听得多了，你才会说。在实际生活中，有各种类型的人，与他们接触，就会发现他们讲话，每一个人都有自己的特点和不同的习惯，包括用字遣词，吐字、发音、语调，含蓄或直率等。
在学校里你听惯了某一位教师讲课，突然进入社会，接触各色人等，听到你不习惯的外语，有时会丧失信心：“怎么？我听不懂了？在学校时，我的听力是很好的呀！”我劝这些朋友，切莫丧失信心。你要努力创造条件，努力多听，不断地训练耳朵。如果能过好这一关，对你提高外语水平将会起关键的作用。
“说”外语毕竟不是母语。由于人们在通常的情况下，是用母语思维的，但是说外语，就要在脑子里经过一番翻译、转换或改造的过程，因此就比较困难一些，常常显得不那么自然。我提倡学习外语时，要锻炼用外语直接思维。这样做，虽然很艰苦，但对于提高外语水平是绝对有好处的。
“读”把“精读”和“泛读”有机地结合起来。这就是说，我们要有意识地选出一两篇你喜欢的或对你工作有用的文章（不一定很长）来精读，彻底弄清那篇文章的精神和各种语言现象，包括主题，主要论点，立论的逻辑，文章的布局、安排，用词造句和语法习惯等。精读几篇文章后，一定会有明显的提高。同时“泛读”是绝对必要的，“泛读”既可以使你扩大接触面，开阔眼界，又可以帮助你增加许多新知识。
“写”不能忽视。“写”，常常可以检验你学的外语是否扎实、记忆是否准确。“写”，要经常锻炼，切忌“一曝十寒”。
第三、要做有心人
凡事都要留心。“有心”与“无心”，虽然只是一字之差，但却大不一样。平时，脑子里要多带问题，多留心，多注意，多记。
上世纪60年代中苏论战，我们说“打笔墨官司”。这“笔墨官司”，日语怎样说？我一直没有找到合适的译法，就把它记在脑子里。有一次看日文报纸，无意中发现了“論文合戰”一词。我高兴极了！“論文合戰”，不就是中文的“打笔墨官司”吗？
第四、持之以恒，必见成效
学习外语，虽然要讲究学习方法，但说到底，是没有捷径可走的。我认为，只能靠不断实践，不断总结，用时间和精力去换取，而别无他法。学习外语，贵在坚持，只有持之以恒，才能见效。在坚持的时候，有一段时间是相当艰苦的，但是等到困难一过，跟着来的便是成功的快乐。
04
怎样才算学好了日语？
武吉次朗说了三条：
a. 与外国小孩能讲通话；
b. 在电话中，能自由对话；
c. 能与对方进行辩论和争论。
我再补充两条：
d. 能躺在床上读小说；
e. 听日语的相声（漫才、落語），该笑的地方能笑出来。
我认为能做到这几条，就算过了关。
说到这里，我想强调学习日语，必须同日本的社会、文化和人们的心理、心态结合起来。语言不是一成不变的。它随着国际形势的变化以及社会的发展与变革而不断地变化。尽管基本词汇和语法没有重大变化，但是产生了大量新词，而且有些表达方法也有了明显的改变，出现了一些新的语言现象。在这一过程中，流行语也层出不穷。
语言是人类最重要的交际工具，是一种社会现象，又是一种文化现象。如果离开一个具体的社会，又不去结合那个国家和那个民族的文化，而孤立地去学习语言，孤立地去研究语言现象，就无法真正理解那种语言。换言之，只有了解那个社会，熟悉那个国家、那个民族的文化，才能更深刻地理解那个社会使用的语言。一句话，学习任何一种语言，一定要跟上时代的发展，否则就要落在时代的后面。
掌握好母语
对于我们来说，日语如果不过关，当然做不好翻译，这是不言而喻的。但是，母语也要学好。而这一点往往被忽视，认为中国人还不会说中国话吗。是的，中国人一般都会说汉语，这是不成问题的。但是，要做好翻译工作，还要不断地提高汉语水平。只有把汉语和日语这两个“工具”都掌握好，才能胜任工作。中国人学日语，不仅要学好日语，还要努力提高汉语水平。
处理好“日译中”和“中译日”的关系
一个称职的口译人员应当熟练地掌握“日译中”和“中译日”这两种技能，而不要偏于某个方面。只有这样，工作起来，才能得心应手。应该使“中译日”和“日译中”都能达到一定的水平。这是一个合格译员的奋斗目标。
处理好笔译和口译的关系
常常听到有人说，他只擅长“笔译”或只擅长“口译”。当然，由于每个人的具体情况和具体条件不同，在现实生活中像这样只善于做某一方面工作的情况是存在的。但是，我认为最理想的还是既会笔译，又会口译，而且要善于把笔译和口译这两者的关系处理好。
实际上，口译和笔译这两者是相辅相成的关系。如果光做口译，不做笔译，或者光做笔译，不做口译，容易片面。
我认为，做笔译可以锻炼组织句子的能力，特别是可以提高处理复杂句子的能力。当你在做口译时，听到一席复杂的话或一个复杂的句子，需要能很快地比较准确地译出。而笔译训练，有助于提高口译的质量。如果缺乏这种训练，在组织句子时，往往会出现结结巴巴，“嗯”“啊”了半天，也翻译不出来的现象。这样，不仅拖长了时间，而且句子也不美。甚至讲话人会产生对译员的不信任，认为这位译员可能水平不高，没有把自己的话全部准确地译出来。
另一方面，光做笔译也有片面性，译员常常不能通过接触实际，更多更好地吸收新的、活的词汇和表达方法。而通过与别人交谈或通过做口译，译员就可以吸收新的、活的词汇和表达方法，反过来，又可以丰富笔译的表现力，提高笔译的水平。
综上所述，出色的翻译，应该是译员对工作的责任感和荣誉感、政治水平、政策水平以及中日文化水平、业务水平和知识水平等的综合表现——这就是我这个翻译界老兵通过多年工作实践得出的结论。
刘德有:
1931年出生于大连，日本文化专家，记者、翻译家。
1952年任《人民中国》翻译，编辑。
1955年到1964年，曾为毛*东泽**、周恩来、*少奇刘**等人做翻译。
1964年到1978年作为《光明日报》和新华社记者在日本工作15年。
1986年到1996年任中华人民共和国文化部副部长。
著作:《时光之旅》（時は流れて）《战后日语新探》（戦後日本語新探）
译著:《祈祷》（祈祷，有吉佐和子）、《山芋粥》（芋粥，芥川龙之介）、《突然变成的哑巴》（不意の唖，大江健三郎）、《残象》（残像，野间宏）等。
(文章转载自：微信公众号 译路通)