1952年春天的一个下午，一件古画被秘密送到 中华人民共和国 文化部*物文**局办公室。负责接收工作的*物文**处副处长张珩已等候多时，他第一个冲上前，小心翼翼地接过装着《五牛图》的箱子。
随着画卷徐徐展开，张珩发出了一声长长的叹息。眼前的《五牛图》画卷，污垢不堪，遍体霉斑。长四尺、高六寸的卷面上，光虫蛀的破洞就有上百个，有的连牛头都已模糊不清。
文史专家 萨苏
一般人一想到名画，都是很光鲜的样子，其实不是。很多名画在收藏过程之中，已经变得非常蔽旧，所以出现破损也是正常的。那么，损坏到这个程度的*物文**必须要进行修复。
*物文**修复就像医生给病人治病， 医术 高明，能起死回生，医术不高，则可能断送病人性命。鉴于当时的*物文**修复技术，《五牛图》最终只能雪藏，静待条件成熟后，再行修复。
1958年8月12日，张珩收到了一份来自*物文**局的移交文件。文件要求“拨交唐韩滉《五牛图》卷等古画共计八件”。
遵照周恩来总理当年密令收购《五牛图》时的指示，这件“生命垂危”的珍贵*物文**在收购后的第五个年头，正式入藏故宫博物院。
故宫博物院首任院长吴仲超决定大力发展故宫博物院的*物文**修复队伍。经过多方打听，吴仲超亲自南下，奔赴当时*物文**修复成熟的苏杭地区寻觅人才，选拔了张耀选、江绍大、杨文彬、孙承枝、孙孝江等一批顶尖*物文**修复师。
1976年，中华人民共和国文化部决定对《五牛图》进行修复。这张编号为“新8717”的*物文**修复记录中，详细记载了孙承枝与*物文**小组对《五牛图》所出具的最终修复方案。
“揭去旧裱，原补无画意处可揭去重补，涉画意处可把深色洗淡，如洗不掉可揭去重新补全，并请画师接笔。仍用原签、原玉别，尽量用原明锦色首，如实在不能再用，可换旧锦色首。”
由于《五牛图》纸质破损，根本不能动，孙承枝和助手沈洪彩只能把画平铺在桌案上，用笔蘸满水，轻轻抖动，让水珠像下雨似的淋在画上。清水淋上去，黄汤流下来，画面渐渐清晰起来。
冷水只能洗去画卷表面上的浮土，最重要的是还要再用沸腾的热水轻轻淋在画上，这样一来，画上的霉斑和霉菌就会在高温的喷刷下逐渐去除。最后，再用棉布吸干画面上的水分。
《五牛图》的装裱共有多层，紧邻画心起到保护画面的第二层纸为命纸，紧靠命纸后面的为背纸。
背纸相对容易揭去，然而，当修复人员准备揭去命纸时，孙承枝发现命纸与画心已经紧紧地粘连在了一起，根本没办法分层。
孙承枝揭出《五牛图》的命纸，当真是慎之又慎。他先用镊子一点一点地揭去命纸，遇到难点就要靠手指揉搓，以中指触觉掌握力度，轻搓慢捻，搓捻成极细的小条，再小心取下。这样既不伤画心，又不留碎片，圆满无损地过了这一关。
命纸揭除后，《五牛图》上的破洞显露无遗。孙承枝仔细琢磨每一处破洞，对洞眼大小和边缘纹路都了然于心。
然而，纵然对于《五牛图》的破洞再了解，没有合适的配补用纸去补这些破洞，接下来的工作就无从下手。到底去哪里寻找配补用纸呢？
孙承枝查阅了大量的故宫书画典藏，反复比对。幸运的是，因故宫馆藏丰富，他最终找到了和《五牛图》纸张纹理、色泽相似的配补用纸。孙承枝等人将配纸裁割拼对、粘连缀合，开始补洞修复的工作。
前前后后八个月过去了，《五牛图》终于修复完毕，装裱成卷。
2012年12月11日，在上海博物馆举办的“晋唐宋元法书名画展”上，修复后的《五牛图》首次走出故宫博物院，与观众见面。
从韩恍手绘到清宫秘藏
历史流转1000多年
从掠出北京到现身香港
国宝流离半个世纪
从历险海外到入藏故宫
南北跨越4000里
从寂寞雪藏到重现风采
《五牛图》这幅传世名画
未来定将在文明交流互鉴之路上
在展示好中华文明成果的新时代
有更多机会走向世界 惊艳世人！
敬请收看今天（7月5日）20:00
CCTV-4《国家记忆》
《〈五牛图〉归国记》
之
《修复》
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