第一、【 仿木釉开光粉彩笔筒 】【介绍】也称“木纹釉”。利用两色釉彩仿制木器纹理的釉上彩品种。唐代已经出现，清雍正时十分流行，乾隆时更加逼真。常见有木纹碗、笔筒、臂搁、器座等。《饮流斋说瓷》载：“乾隆有专仿木制各皿，远望俨然如木，而实为瓷者，名日‘仿木釉’。
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第二、【 清乾隆 唐英诗文粉彩笔筒】【介绍】笔筒呈正方形，承以四曲尺足。四边框及内里施木纹釉，古朴自然。两侧诗文一首是：“天际晴云舒复卷，庭中风絮去还来；人生自在常如此，何事能妨笑口开。琴川铭制”。“铭”、“御章”印。一是：“懒视门前长者车，有山堪采水堪渔；是非不入东风耳，花落花开只读书。甲戌（即乾隆十九年，公元1754年）仲冬。沐斋书”。“陶”、“铸”印。另二侧绘粉彩山水图，高山流水，苍松古柏，茅屋小桥，高士漫步其间。笔筒形制规整，诗书画印，文人雅趣，跃然案头。
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第三、【张松茂 老梅开花花更红粉彩笔筒】【介绍】张松茂（1934－），男，江西鄱阳人。擅长陶瓷粉彩人物、山水、鸟画、雪景。他的作品“紫归牡怀图”粉彩瓷板书被当做江西政府送香港特别行政区的礼物。其传略被记入《中国当代要艺家传》。其于1954年进入轻工业部陶瓷研究所，从事陶瓷美术研究设计，1959年荣获“陶瓷美术家”称号，1986年被评为高级工艺美术师，1988年被授予中国工艺美术大师称号，1994年享受国务院颁发的政府特殊津贴，同年张松茂之家被评为“陶瓷世家”。张松茂培养的弟子如王志远、杨超。
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第四、【1942年（壬午年） 王步 龙眠谈钓·粉彩笔筒】【介绍】王步（1898—1968），字仁元，号竹溪，晚年所作青花瓷及中国画常署“陶青老人”， 清代景德镇著名青花画师王秀春之子，江西丰城县人。从1907年来到景德镇至1968年病逝，从事陶瓷美术工作长达六十余年，生平创作釉下、釉上、堆雕、刻花瓷器数以万计，尤精于青花。其作品画意浑厚、清新、简洁、淳雅，运笔自如、流畅，达到了形神兼备的艺术境界，既有新的时代气息，又有浓厚的民族风格，获得国内外的一致好评。相较于青花作品，其粉彩创作年限短暂，精品传世之作近年来罕为露面。王步的粉彩创作集中于抗战爆发到解放初的十多年间，该作创作于1942年，适逢其粉彩创作之巅峰时期，实属稀有。笔筒通身施白釉，釉质洁净，莹润如玉，图绘两名老者相依而立，肩上斜倚鱼竿，旁有小僮侍者。人物造型极具风格，面部皆光泽红润、低眉浅笑，以线面结合造型，静中寓动，栩栩如生，显露出淡然洒脱之气。人物描绘笔墨分水相互为用，水中有料，料中有水，一笔落胎，笔法老辣、绘制精湛，设色清艳，力求将人物个性刻画得逼真传神。世人评论其画：意存笔先，画尽意在，笔迹周密，紧劲连绵；其笔法如春蚕吐丝，轻盈流畅，遒劲爽利。
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第五、【清乾隆 粉彩笔筒】
第七、【清乾隆 唐英诗文粉彩笔筒】【介绍】笔筒呈正方形，承以四足。四边框及内里施木纹釉，古朴自然。两侧诗文一是：“天际晴云舒复卷，庭中风絮去还来；人生自在常如此，何事能妨笑口开。琴川铭制。”“铭”“御章”印。一是：“懒视门前长者车，有山堪采水堪渔；是非不入东风耳，花落花开只读书。甲戌（即乾隆十九年，公元1754年）仲冬。沐斋书。”“陶”“铸”印。另两侧绘粉彩山水图，高山流水，苍松古柏，茅屋小桥，高士漫步其间。笔筒形制规整，诗书画印，文人雅趣，跃然案头。有小修。
第八、【 汪野亭 粉彩笔筒】【介绍】杖藜扶我过桥东 仿竹禅法于珠山平画 春风万里征庚寅（1950）春正月翥山老平氏 鲁伯大父敦鲁伯大父作孟姜眉寿永宝用昌节书于珠山之东野亭汪平 中义其自作食彝右仲义彝铭七字据陈秋堂搨片摹入传芳居士野亭汪平书画
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第九、【 2002年（壬午年） 陆如 春夏秋冬·粉彩笔筒】【介绍】题识：1.春。杯水为家何嗟贫，幽姿雅质自成趣。怪得芳洁尘不染，瘦骨清风光照人。壬午陆如写2.夏。出淤泥而不染，濯清涟而不妖。壬午新秋陆如写于景德镇3.秋。素心常耐冷，晚节本无瑕。质傲清霜色，香含秋露华。壬午陆如于珠山4.冬。品似梅花香在骨，心如秋水淡为神。壬午年陆如时年六十又七写于景德镇5.粉彩春夏秋冬四季图于二00二年八月陆如六十又七写于景德镇
第十、【雪景山水 粉彩笔筒】【介绍】粉彩笔筒，雪景山水意境寂寥空阔，云雪飘扬，不待铅粉而白。峰峦叠嶂，尽在飘渺的云雾之中，以色阶的近深远淡来烘托群山的层次感。下部绘寒江独钓，茅草篷屋，中间一抹红色，成为视觉中心。人又曾评价何许人的雪景：“仰观许君雪景画，身在傍炉亦觉寒；六出花飞无颜色，清凉世界情盎然”。
