文/郑文光
文学作品的创作，免不了要应用和创设比喻，如何“创”或“设”？有学问……
常见的用“喻”，是嵌在行文造句中，如：
例一“桃花，包揽了小姑娘的玩皮和大姑娘的风骚”。
评：此例设“喻”不仅拉长了造句，更有没嚼劲的无聊。小说宜造短句，简练顺畅，有利调动读者的阅读欲……
例二“桃花，卸去羞涩，只等游蜂戏蝶来亲吻”。
评：此例设“喻”较含蓄，是“行文造句设喻”的优等生。还有一种设“喻”，是利用“文字设喻”，为烘托故事情节服务。叫“烘托情节设喻”。
例三“桃花，跟着春风赶场子。她不是为*光春**发痴，而是为去年今日此门中，之公子而苦恋”。
评：此例设“喻”是智慧的结晶，更是思想者的硕果。总之，设“喻”的真招只有两种：造句设“喻”，为造句服务；情节设“喻”，为故事服务。前者，较为常规；后者，较多超常。
为进一层阐明，情节设“喻”的重要性和突破性，老丁用亲身经历的经验，加以补充。小说《上海小业主》（见《如东文学》创刊号），有段情节描写德国大夫科恩，针对神通广大，上海滩路路通的能耐，创设应用了一个比喻，叫：“一泡尿，就能尿满黄浦江”。这个比喻的好，就在于抓住故事发生地的“事物”，加以放大，以常用语，创造超常规效果。在小说矛盾冲突的近尾，说着说着用上这个比喻，恰到好处“点铁成金”。使看稿人，感受语言魅力的同时，大加赞赏，表示对作品的认可。
作家想赢，唯出力作。不论作品发表与不发表，作者在编辑心目中的位置，全靠作品定位。而好作品的“发现”与“认定”，真招就靠设“喻”的独特……