1994年5月，
河南开往北京的列车上，
不时会有人把标有香烟两字的破纸箱搬上车，
倒卖香烟？非法交易？
没人知道，
只知道东西很抢手，
一到北京，
就会被抢购一空。
同年，有个消息，
在北京古玩界炸开了锅——
中国国家博物馆、故宫博物院等，
为了防止*物文**流失乃至流往国外，
正花90万紧急抢购新近出现在
北京潘家园古玩市场上的“北魏陶俑”。
奇怪的事情发生了，
随着河南进入北京的列车越来越多，
“北魏陶俑”成批地涌现，
怎么都抢购不完，
国博、故宫专家意识到不妙，
马上向上级汇报。
一定是河南某个大墓被盗，
若不赶紧查封，
*物文**必将外流，到时追悔莫及！
为查明真相，追回*物文**，
警方经过一路排查，
最终来到洛阳市孟津县，
南石山村的一个农民家里。
一打开大门，
数不清的北魏陶俑摆在院子里，
警方大喜。
“终于捉住了犯罪团伙。”
警方发现农民家后院里摆满了各种陶俑
可真相却让人哭笑不得：
没有团伙，没有盗墓，
让故宫花90万购买的“北魏陶俑”，
全都是赝品！
这些赝品，
都是一个叫高水旺的农民做的。
一个农民，
骗得过专家？
这背后的故事，
还要从洛阳市北，
一个叫邙山的地方说起。
邙山，古代殡葬圣地，
先后埋葬了中国历史上24位皇帝。
清朝末年，
清政府为修建陇海铁路，
损毁了邙山段很多大型古墓，
结果···
一种色泽艳丽、造型逼真，
以黄、绿、白三色为主的*物文**
被发掘出来。
专家给它起名：
唐三彩
唐三彩的出现，
引起*物文**市场的震动，
不少人重金求购。
俗话说，
人为财死，鸟为食亡，
盗墓贼在利诱下，
纷纷舍生盗墓，
可瓷器是易碎品，
盗出来的唐三彩大多有瑕疵，
为卖个好价钱，
他们只好请洛阳当地的老师傅给予修缮。
而这些修缮老师傅中，
高成汉手艺最好，在洛阳小有名气。
他鲜少收徒，但17岁的高水旺是个例外，
这年，高水旺因父亲意外去世，
经人引荐认识了高成汉，
谁知两人一见投缘，
便结为师徒。
拜师学艺后，
高水旺修缮技艺不断增长，
成为高成汉的得意门生，
但随着与唐三彩相处的时间越长，
高水旺逐渐对唐三彩有了感情。
“那时候有个野心，
不仅想修形，还想修神。”
1980年，
洛阳博物馆收藏了一件唐三彩真品，
高水旺得知后，
骑上快要散架的自行车去观摩真品。
在洛阳博物馆，
他被眼前的光景震撼了：
“栩栩如生、顾盼生辉
令人陷入痴迷。”
唐黑釉马 现存洛阳博物馆
看后高水旺只有一个想法
“想亲手做出还原度最高的唐三彩。”
《黄河岸边的民间艺术》第七集
高水旺讲述与唐三彩结缘的始末
可这对一个少年来说，
无疑异常困难。
泥胚、釉胚的配料、颜色的还原、
烧制与造型的把握，
还有做旧、光阴磨砺之感，
每一样，
都是摆在面前的大山。
“我当时想到了两个法子，
一是四处寻访老艺人的后代，
二是去北邙山搜寻碎落的三彩残品。”
幸运的是，高水旺在残品里，
研究出了原料的配比。
光配比不够，
还要一遍遍学习造型、成色、纹样。
经过长达数年无数次烧制和试验，
他终于做出
以假乱真的唐三彩。
藏品编号B10087745
高水旺 三花马（大）国家级非遗传承人
可命运，
却和高水旺开了个玩笑。
有一天，
高水旺烧制了一件仿古唐三彩，
随手放在了角落，
一个朋友来玩，
觉得好看，便顺手拿走了。
唐三彩《少女醉花》
结果，这座唐三彩被人误以为是真品，
偷偷拿到古董市场交易，
警察发现后，
以倒卖*物文**罪抓捕高水旺，
如果不是意外发现他家的小矮窑，
他差点就被冤枉了。
藏品编号B10087733 六骏 高水旺 国家级非遗传承人
好事不成双，坏事不单行，
随后就发生1994年的潘家园事件，
接二连三的“误会”，
让高水旺哭笑不得，也让警方颇感无奈。
为保护唐三彩技艺，
也为了给高水旺正名，
国家文化部决定：
授予高水旺为
“国家级非物质文化遗产
唐三彩烧制技艺项目代表性传承人”
从此，高水旺从农民变成了非遗传承人。
他烧制的唐三彩，
也从自家的后院，
走到了众人眼前。
体态丰盈的仕女俑，峨冠博带的文臣俑，
威风赫赫的武士俑，矫健昂扬的骏马俑···
高水旺的作品，
征服了国人乃至世人的心。
唐三彩马，
是高水旺作品中
唐三彩工艺和唐代良驹
在形态和神韵上最直观的呈现。
《五花马》
“朝骑五花马，谒帝出银台”
在古代，五花马是帝王将相专属座骑，
马匹昂首直视，双目炯炯有神，
英气逼人，自信不凡，
后肢微弓，右前腿高高抬起，
显得灵动俊美，动感十足。
《五花马》最早是张骞从西域引入，
代表了富庶、荣华。
釉色鲜亮、绚丽，
马身流釉洒脱自然，
体现了大唐盛世自信、随意的大气和风范。
“明日醉骑五花马，*箫吹**踏月过扬州 。”
古人对五花马的喜爱，
溢于言表。
马匹寓意吉祥，
一马当先，马到成功，
添福增禄，步步高升。
《亮光中国马》
“黑釉点一点，价格翻一翻”，
说的就是唐三彩中黑色作品的珍贵和稀少。
马俑全身黑色，
唯马面、鬃尾和四蹄为白色，
鞍鞯为绿、黄、白三色相间，
在唐三彩中实属罕见，
是文献中“龙种神驹，四蹄踏雪”的艺术再现。
造型上遵循“圆方圆”的传统构成法则，
它四足挺立，头小，领长，膘肥体壮，
马头低俯，作嘶鸣状，体态雄健，气势雄伟，
色泽质感及姿势神态，
均取得力与美的和谐统一。
按照国宝级*物文**“黑釉三彩马”的真品设计，
通过雕塑、堆贴、装饰
施釉、素烧、釉烧等处理。
整件作品淋漓尽致展现出朝野上下，
好马成习，
战马对时代所做的贡献。
《仿古中国马》，
和亮光中国马造型相似，
但在工艺设计和制作上，
又多加了做旧这一步骤。
把唐三彩横着放进盛有一定浓度的，
氢氟酸或者醋酸的池子里浸泡，
通过化学反应去掉亮光，
过程复杂又繁琐。
但这样做出来的中国马，
充满了历史的古韵，
一匹中国马战马，
就承载了上下五千年的历史底蕴。
《飞将》
“唐马嘶鸣闻者定，飞将现身八方平。”
开元盛世时期，国力鼎盛、经济繁荣，
龙城飞将人才辈出，
将军与骏马，一起守护祖国山河秀丽。
飞将马，
是骏马中的领袖者，
飞将马威风凛凛，气吞山河，
象征财源广进的保护神。
该马匹两耳直立，
双目圆睁，炯炯有神。
马鬃修剪齐整，马鞍层层有序，
英姿勃发，气势不凡、威风凛凛，气吞山河。
造型生动逼真、强健俊美，
肌肉匀称、线条流畅，
经典唐朝战马造型、独具匠心。
《载丝驼》
“驼褐倚禅榻，丝鬓飏茶烟。”
真品创作于盛唐时期，
1981年洛阳市龙门出土，
现藏洛阳市博物馆。
《载丝驼》真品 现藏洛阳市博物馆
三彩骆驼通体主施黄釉，
头顶、驼峰、颈下、前肢，
上部及驼尾施白釉。
骆驼呈昂首嘶鸣状，
牙齿和舌头刻画的栩栩如生。
四肢劲健有力、力量十足，
骆驼背垫彩毯，峰驮兽囊，
载有水壶、食品、丝绸等物，
执着跋涉于“丝绸之路”。
唐三彩人俑，
代表着陶塑艺术的顶峰。
《抱物胖俑》
是高水旺的经典之作，
与藏于陕西历史博物馆的仕女俑几分相像。
妇人眉目含笑，头梳厚重的发髻，
上身着蓝底花衫，下着黄色丝质长裙，
脚穿绿色翘鞋，服饰华美。
人俑头梳髻鬟，秀发盘顶，
面庞饱满，青黛描眉，巧鼻樱唇，
眉如新月，粉面朱唇。
双手拱于胸前，怀抱波斯宠物狗，
形态丰腴，体态丰腴闲雅，
妩媚多姿，雍容华贵。
站姿优雅，
身段袅袅婷婷，穿落地长裙，
轻薄的衣裙与丰腴肥美的体态完美结合在一起，
衣裙自然流畅的丝绸质感和优美的曲线条，
充分体现出唐代女性，
柔美、端庄、矜持、风雅和高贵。
美人如花隔云端，
一个唐三彩女俑，
不仅能让我们欣赏到艺术的魅力，
更是映照着大唐万千气象，
与一个盛世王朝的风范。
每每念起或触摸唐三彩，
那骁勇的战马、筋腱的骆驼，
丰腴的仕女、饱满的器皿···
让人彷佛梦回大唐。
大家还记得2021春晚河南卫视春晚上，
表演的《唐宫夜宴》吗？
演员梳盘恒髻，脑后插梳，
穿着黄绿为主的裙装，
活脱脱的“行走的*物文**”。
但其实，
《唐宫夜宴》的原型就是洛阳的唐三彩，
“婴儿肥”的《七乐舞姬》。
该组乐舞姬由七个，
不同造型的宫廷乐舞仕女组成，
或手拿琵琶，或手持排箫，
或吹凑长笛，或击打手鼓，
共同演奏《霓裳羽衣舞》，
形态栩栩如生，乐曲余音绕梁。
该组*物文**出土于洛阳，
现馆藏于洛阳博物馆。
高水旺采用唐三彩，
传统雕塑复刻技艺和柴窑烧制技艺，
依照*物文**珍品比例与形态，
再次创作出精美绝伦的，
《七乐舞姬》Q版艺术形象。
七乐舞姬，开脸圆润，
发髻高耸，
衣着华丽，轻弹演奏，摇曳生姿。
七乐舞姬，各不相同，或弹或奏，
但每一个都可爱得
让人忍不住想要捏一下。
三彩十二支神俑，
十二支神俑又称十二生肖俑，
分别是鼠、牛、虎、兔、龙、
蛇、马、羊、猴、狗和猪。
高水旺的十二生肖，
或盛气凌人、或憨态可掬、或聪明机敏，
每一个都刻画得栩栩如生。
南朝时沈炯曾作十二生肖诗：
“鼠迹生尘案,牛羊暮下来。
虎啸坐空谷,兔月向窗开。
龙爆远青翠,蛇柳近徘徊。
马兰方远摘,羊负始春栽。
猴栗羞芳果,鸡环引清杯。
狗其怀物外,猪官乐悠哉。”
十二生肖，
不仅是中国人对远古动物的图腾崇拜，
同时也是中国优秀传统文化的传承，
对十二生肖的记忆，
早已经根植在每一个国人的血液中。
唐三彩，是被遗忘在历史断层深处，
美奂绝伦的瑰宝，
尘封沉睡了1000多年，
被今人熟知却仅有100多年时间。
唐三彩开始被人们重视，
是作为国礼，
先后赠送给50余个
国家及地区的元首和领导人，
那时，它被誉为
“沉睡的东方艺术瑰宝”。
1996年，
高水旺被 联合国教科文组织
授予 “民间工艺美术家” 的称号；
2008年，
因唐三彩传统烧制技艺，
入选中国非物质文化遗产名，
高水旺毫无悬念成为非遗大师。
谈及自己做唐三彩的初心，
高水旺十分动容地说道：
“真品毕竟有限，爱好者不一定能全部看到，
很多还流失海外。
中国老祖宗留下的好东西国人看不到，
这很遗憾，
作为传承人，
有一种责任感驱使着我，
把这些流失海外的东西复制过来，
让大家欣赏，也算一种人生价值。”
用尽毕生之力，为国人重刻*物文**，
只为让唐朝之美重现人间，
这样的匠人精神，
不正是我们一直欣赏的匠人精神吗？
高水旺用实力证明了，
我们从来都不缺真正的大国工匠！
