当代离我们最近的大书法家，非启功莫属。这一点，相信没有几个人否定。不然，启功之后谁敢说比启功强？再说起我们今天的书法，大量书法爱好者满腹苦水，满脑子疑惑，都觉得自己变得越来越不懂书法了。原因是容易认的都不是书法了，与古代书法几号口又好认的书法完全相反了。大量的所谓名家大佬写的书法，要么就认不出字，要么就看不顺眼，于是愤怒的把他们称为“丑书”。
但是，嘴里虽然这样称，有些人心里其实没底，也在怀疑自己是不是真的不懂书法了，只知道认字了？那么我们不妨假设启功先生还在，他会怎么看待今天的“丑书”呢？他会不会认为今天的“丑书”确实是“丑书”呢？。
启功先生多次说过的一句话就是：“京剧里，板眼第一，然后才能讲韵味。写字也是如此，先讲究结体，才能求韵味。”
明显告诉我们，书法的结体是第一，结构造型是要站稳摆正，在此基础去追求韵味美感。长胳膊短腿，歪脖子驼背的字能说美吗？当然追求畸形美的，有可能觉得美。山清水秀你不说美，偏认为荒山干沟美，那当然无话可说。但是，绝对代表不了正常人类的审美观。
还有不少的所谓书法家，下笔就是飞龙走凤，看上去一副高深莫测的模样。目的就想要你看不懂他写的是什么，使人不好意思开口，你认都不认识，怎么能评价呢？何况草书，确实很多人不是太会欣赏。但是当我们把他们的作品跟古代名家的放在一起，差别就出来了，人家的不管怎么草，就是有美感，虽然潦草，却结构合理，笔画不生硬，整体不怪异，有一种说不出的美。而现代那些“丑草书”，总是让人看不到哪里好，结构不合理，笔画没功力。仅仅剩下新鲜和与众不同的特点。
启功先生说：“草书并非随意地飞龙走蛇，隶书、楷书有规，行书、草书也有矩，不管是什么‘草’，也都受规范约束，有规律可循，要避免写错别字，更不能生造一些别人都看不明白的字。”“学书法，起码，要先把楷书写好”
看了启功先生的这段话，真让人茅塞顿开。原来这些人是基本功欠缺。而古代的草书家，都是在楷书游刃有余的基础上练就的，下面是草书专业户怀素的楷书。
再下面的当代“草圣”林散之的楷书。
再下面是与沈尹默合称民国书法“双峰”，以行草挂牌的白蕉的楷书。
下面看一组当代名家的楷书。首先看现代草书王者刘洪彪的楷书。
下面是“吼书大师”曾翔的楷书。
当然现代也有一些人的楷书其实不错，只是创新方向错了。比如王冬龄先生。他的楷书没问题，但是草书，被尊为丑书。像这种在创新过程中，没成功之前的丑书，其实是应该包容的。但是毕竟还是丑书，你不能反过来說别人不懂书法。以下是王冬龄楷书与草书。
启功先生说：“那种作品如果挂在墙上，你老要费眼睛、费脑子去猜他写的究竟是什么字，那实在太痛苦了！”小编认为，启功这句话，言简意赅，可以作为衡量是不是“丑书”的一条标准。
