人群中发出欢呼，拍摄才刚开始。这并不常见。「曾美慧孜太会拍了」——因为是私下的碎语，所以尤显真诚，不间断地，持续到了拍摄尾声。
欢迎# YOHO!GIRL 有聊
# NO .17嘉宾 ｜ 曾美慧孜
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她会根据不同造型迅速变换眼神、肢体与状态。「我的动物性比较强。我能像小动物一样，迅速感应周围环境。按动物类型来划分的话，我是猫科动物和蛇的一种结合——豹子和蛇！」
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不用怀疑曾美慧孜的野生感，这让她成为导演眼中的稀有动物。
初次触电「颐和园」，娄烨导演把她从茫茫人海中拎了出来。她形容自己不知演戏为何物，却意外符合娄烨的风格，「可能他希望是一个人原生的状态」；这几天「冥王星时刻」在院线热映，一条热评来自豆瓣——「曾美慧孜可以用后背演戏」。目前仍占据热评第一位。
冥王星时刻
她形容镜头用以征服，有点丛林动物捕食的味道，有点 Henri Rousseau 画中世界；又形容它似胎盘，可以容纳她的一切，令她感到轻松，奇怪的脑回旋。
By Henri Rousseau
所以，文艺片导演都爱她。摊开她的合作导演名录：娄烨、毕赣、李玉、陈果。「可能在他们看来，技巧这个东西是可以获得的，但是生命力和野生感是他们更喜欢的吧。」
再残忍一点，「我觉得表演最神圣的就是，你有就是有，你没有就是没有。眼睛不会骗人。」
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还是十几岁的曾美慧孜，看过一部电影——「霸王别姬」，从此深信不疑自己要成为一名演员。
她在这部经典中窥见了一个真正演员的作派。而如果这个作派可以作为一个演员一生的人设，她觉得好梦幻。她喜欢它的纸醉金迷，她赞美它的毁灭感。
「我偏好涅槃重生的力量」，在此，另一个词——“飞蛾扑火”，被她迅速予以否定，「我还是蛮理性的。」
曾美慧孜的妈妈是一位物理科研人员，赐予了她一颗同样理性的大脑，童年环境功不可没。「因为妈妈一直都在一种科研的状态当中，经常要翻书，这些会在我的记忆中比较深，所以我就知道了，要跟书本打交道。在那个状态下，我是有安全感的。」
你还是很难想象，下了戏的曾美慧孜——「就是一个很普通的理科生」，「生活会规划的非常紧密，跟演员没什么关系，会像理科生一样安排自己上课的内容，健身的内容。很机械的，就是一个月如一日的重复一件事情。」
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「公民凯恩」和「西鹤一代女」，她看得颇有感触。「他们让我看到了一个大的格局的电影，而且没有任何悬疑，也没有任何的招数。就是普普通通，特别简单的结构，总分总的。」
她想，可能真正厉害的东西，藏在最简单的结构里。这两部电影对她影响之深，「我需要有一个更稳定的结构」，她说。
所以你剖析自己和环境，是看基础构架？
「算是。我看到的是结构，看不到的是情绪和线性的东西。」
你看不到情绪？
「情绪，我觉得它在结构里。但是你必须把骨架看得很清晰，你的血肉才会构筑得好。」
你觉得一个漂亮的骨架是什么样子的？
「我觉得是柔软的。一定是柔软的，它才会漂亮。」
坚硬的骨架在你看来？
「它易碎。」
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早在让她提名金马的「三夫」之前，曾美慧孜已经在多部电影中运用出色的身体展现女性魅力。
「我从小喜欢的东西就跟别人不一样。我很小的时候就喜欢一个芝加哥的音乐剧，我模仿里面的形体」。后来，一个比较重要的阶段是，她喜欢上了现代舞，「 Pina Bausch ，疯狂迷恋。从现代舞里面，我汲取到一些身体的控制。」
再后来，她遇到了玛丽莲·梦露，「我觉得她是把自己的身体和音容相貌运用的最好的。」
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所以，让我们来谈谈女性身体的自信表达这个话题。
值得讨论的点是，在很多领域，我们欢迎技巧，但是一旦谈论到身体的表达，我们却怯步了。我们认为它不是一个好词，甚至觉得对身体拥有技巧性表达的女孩不是一个好女孩。
这种异样的眼光，曾美慧孜在青春期就领教过，她是学校里发育较早的那一类。成年以后，对于「性感」的标签——角色深入人心的附属品，也令到她倍感困扰。她想，「我是在做一个愉悦男性、取悦社会的角色，还是说我在做我自己？」。不过最近，越多越多的女性给她的反馈，突然就让她想明白了，「她们很喜欢我的表演，能在角色上找到共鸣，就说明，其实我表达的那种性感并不带有取悦性，我觉得是一种自我意识的觉醒。这种觉醒，可能女性观众感受的，会比男性更深。」
如果你正在经历这种身体表达上的眼色与困惑，或许曾美慧孜可以给到你的建议是，「当我决定要做自己的那一刻，所有东西都不会再攻击到我。做自己是唯一的技巧，也是百毒不侵的技巧。」
此外，曾美慧孜没有青春期的困惑。「我很小就确定了我想做什么。」
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你清楚统一人设的虚假性，以及，也许只有矛盾，才是真实人设的本质。曾美慧孜以极致矛盾展露真实：镜头前的她是有攻击性的，私下里却完全另一番状态。「还蛮斯文的，对吗？」，她形容自己在任何地方都可以潜伏于人群，「生活里我就是一个特别普通的人，别人不会看出你有什么不同。」。她的大多数朋友甚至不知道她是演员，「大家也会聊，我说我“学艺术的”。」
生活中的巩俐活成了她想要的样子，「你没有看到她特别费力」。曾美慧孜相信能量守恒，「生活中尽量把自己变到不存在，可能演戏的时候你才有那个兴奋点在。」。这是她的“省电”哲学。
她的潜伏也没有半点要观察谁的意思，就是过自己的。爱好是疯狂买帽子，也是她作为一名准天秤的唯一纠结症状。「我去卖帽子的店，基本上是没有三个小时出不来的。因为每一款帽子我都想要。」
「帽子可以让你不用管头发乱不乱，妆化没化，帽子可以解决好多事。」
她最近买了一顶 Hello Kitty 的帽子，在台北西门町。是参加金马奖之余，给自己的额外享乐计划。
当然，金马奖除了让她多出了一顶 Hello Kitty 的帽子，还有更大的名气和更多的行程，「眼下，生活的节奏有点被打破，必须平衡回到。」
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曾美慧孜眼下的课题，是从一名野生感演员，成长为一名有技巧的野生感演员。「可能我想颠覆掉过去的某种意识」，她叙述曾经的自己，演戏纯凭本能。
但一个人在不断进化技巧的过程中，必将伴随丧失掉他最初的那份灵性。这个过程有多不可逆，曾美慧孜也在想办法。
目前，她的对策有二：对技巧进行选择性的学习，尽量不让它影响到自己的原生状态；此外，一个持续多年的习惯用以保持灵性，她基本不看自己演的戏。「如果看了，你会有个印象，你会强加自己不要这样，不要那样；不看的话，你就会像小朋友一样。小朋友给我很多启示，他们每次玩积木都会特别开心，像第一次玩一样，那个状态，其实是最好的。」
朋友打电话恭喜曾美慧孜提名金马时，她也会像其他演员所描述的那样，从沙发上激动地跳起来，但应该是不到半个小时情绪就特别稳定了。
「三夫」中的*欲情**怪诞，角色在接到之初，她梦见了很多鱼。「我每次接到重要角色，心理和身体都会有感应，梦境会非常神性，会梦见很多鱼呀，大海呀。就像是身体里某种元素在呼唤你一定要前往。」
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如今她接的角色越来越满意，「什么样的蝴蝶它真的会扑什么样的花。只要你做好自己，志同道合的人就一定会向你涌来。这一点是非常有力量的。」
曾美慧孜有没有什么白日梦呢？「演员都会有很多白日梦。如果演员连白日梦都没有了，我相信他支撑不了他所有的工作流程。」
她希望未来可以塑造有代表性的东方角色。「我仍然有一个梦想，可以输出东方文化。可能这样的角色现在很少，但是我觉得可以传承上一辈导演的讯息量，这很重要。我还是有一个老戏班子的作派，可能这就是我的野心吧：传承。」
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12月，我们可以在院线上映的「冥王星时刻」与「地球最后的夜晚」中欣赏到她令人神魂颠倒的表演。问她有何不同之处？
「最大的不同，是导演风格的不同」。她讲话很直，「我觉得演员一定要想明白的是，你一定是服务于导演风格的。如果说你的每一个角色都要强加于导演之上，就会导致你十年、二十年演的角色都是你自己。」
「我认可的表演价值观是，你随导演而变，而且你演的每一个片子都不能看出你自己的痕迹。我觉得这个是很厉害的。」。她对自己的表演没有框架，希望像变色龙一样，类型不设限，角色不设限，文艺片、商业片，在她看来，亦没有边界。
不过眼下，她因为对方没有给到充分的准备时间，而拒绝了两部商业片。是时候关注这枚酷女孩了。
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INTERVIEW
YOHO!GIRL x 曾美慧孜
“ 我要拿奥斯卡。”
Y=YOHO!GIRL
Z=曾美慧孜
Y：生活中你是一个怎样的女孩？
Z：山东大妞。简单、粗暴、直接。
Y：你的朋友多吗？
Z：多。
Y：男朋友多还是女朋友多？
Z：没有男朋友。
Y：是否经历过友情背叛？是否原谅？
Z：经历过。不回望，不接触。
Y：是否经历过爱情背叛？是否原谅？
Z：不原谅。
Y：穿衣风格是怎么形成的？
Z：拍戏而形成的。每天太匆忙，太糙了。是我现在每天不化妆，不吹头发导致的，很随意。
Y：说出你最近一次收到的夸奖？
Z：前天我的一个朋友跟我说，「你得到什么样的提名，我都不会意外」。我觉得这是最大的夸奖。
Y：最近的烦恼是？
Z：我不希望不做我自己。
Y：最近的开心事是？
Z：看「海王」。
Y：你睡觉的时候穿什么？
Z：“穿”香奈儿5号。
Y：什么时候觉得自己最漂亮？
Z：洗完澡的时候。
Y：会在镜子前看自己吗？觉得哪个部位最漂亮？
Z：会。我觉得胸最漂亮。（狂笑）
Y：三个影响你人生观的人？
Z：玛丽·莲梦露。玛丽·莲梦露。玛丽·莲梦露。
Y：谁是合作过最酷的导演？为什么？
Z：陈果。因为他做自己。
Y：最后一个问题，说出你的野心？
Z：我要拿奥斯卡。
