《驴得水》 是开心麻花团队的第二部影视作品，
不同于《夏洛特烦恼》的爆笑喜剧，
这是一部黑色喜剧，而且水准明显超越上部。
它完全是今年院线片的一个异类。
原因有二，第一当然是因为它的“话剧腔”，话剧改编的影子明显。
包括场景的设置（小学校）、演员围着那个大木桌子走位的形式，都有很强的剧场感。
但这样的观影体验也不见得差。
基于这部话剧，本身就是精品。
说它特别，第二点是因为它的类型。
你说它是喜剧，看到后面你哭笑不得，心里那叫一个难受。说它是悲剧吧，时不时洒出的语言小梗和夸张情景又让你忍俊不禁。喜剧有三种方式，一种是动作喜剧，一种是语言喜剧，一种是情境喜剧。前两者都是直接让你笑的。
第三种，是把人物放在一个荒诞的设定和情境之下，用戏剧冲突来突显喜剧元素，有可能剧中人越是痛苦，观众笑得越开心。
《驴得水》开始是动作、语言喜剧，到后面慢慢变成情境喜剧，甚至是悲剧。
开始你在笑，后来你哭都哭不出来了。最后它用了片中的美国人一句台词点题——中国真是不可思议。
这就又上升了一步，到达喜剧的第四个层次：观念喜剧。
观念喜剧往往讲述了一个看似荒诞却真实的道理，它不仅仅发生在剧情里，更发生在你的周围、你的社群甚至你的国家。
它刺向的是我们习以为常的观念和道理，指出它的荒诞与滑稽，让你思考生活本身的黑色与幽默。
你被刺得坐立不安，甚至又哭又笑，但又觉得——好爽。
一部真正好的喜剧，就像是一次成功的针灸。开始痛，后面通。《驴得水》野心很大，它想成为这样的喜剧，能一举包含喜剧的这四个层次。并且它也几乎实现了。
剧情设定上是教科书式的层层推进：用更大的谎言去弥补上一个谎言。
民国时候一所乡间小学，校长为了筹集经费，不得已让一头叫得水的驴当了老师，也就是俗称的吃空饷，以这位驴老师的工资来填补教学空缺，好死不死这时教育部派来调查员来下乡考察，这个谎言只有两条路，要不就拆穿，大家一翻两瞪眼，要不就将错就错接着往下演，多米诺骨牌开始推倒了。
前十分钟，大家还都是人。
四位乡村教师，开心地讲一段理想主义放光芒的故事。每个人都友善无比，校长说聚个气，大家就手拉手，看起来团结好像很容易。
然后，特派员来了——
巨大的利益伴随着危险，推到每个人面前，好人，慢慢黑化。
下半场，人都成了动物。
在这四个为拯救农民“贫、愚、弱、私”的教师身上，我们看到了知识分子的伪善与歹毒，懦弱与无能。
在有限的电影容量中，我们竟和他们一起经历了婚丧嫁娶，也因此窥望到了人性中难以避免的矛盾问题。
什么是底线，如何守住底线；
什么是知识，如何看待愚昧；
什么是爱情，如何去解释百口莫辨的“睡服”；
什么是原则，又如何为“跪舔”找到更体面的理由？
这部片子就是将人物置于极端的实验环境，让你近距离观察人性的集体崩坏。
我们看到自我被权力绞杀后的奄奄一息，也看到理想被现实五马分尸。
影片中的美国人惊叹“不可思议！”
而在我们看来，无论是大局为重的孙教授、
虚荣膨胀的裴魁山、还是认怂认命的周铁男、
飞扬跋扈的特派员，都无时无刻不浮现着我们再不熟悉不过的行为模式。
你凭什么拿你的道德标准，来绑架我的利益
他们声嘶力竭却无从阻止世道对他们的碾压，
被打碎了牙只能往肚里咽，迁就与苟活是他们唯一的选择，
而最单纯却又最悲惨的人，莫过于羊脂球、茶花女般的张一曼。
也是公公最喜欢的剧中角色。
我们会被她的随性不羁震撼，被她的可爱烂漫打动，为她的多才多艺折服，也为她的悲惨结局落泪。
当她坐在外面剥着蒜哼着歌的时候，
风一吹，漫天蒜皮。
竟然也非常浪漫和美妙。
原声音乐在此：
“我要，你在我身旁；我要，你为我梳妆。这夜的风儿吹，吹得心痒痒，我的情郎，我在他乡，望着月亮……”
无疑电影《驴得水》的成功，基于他的话剧母体，
但也有被人诟病一点——舞台感太强，而电影感弱。
但观影体验这种主观的个人因素，就见仁见智吧。
把它当成一种新的“戏剧化”的电影语言模式，也未尝不可。
毕竟，2016年至今，没有一部国产喜剧能像《驴得水》这样，用一种夸张的舞台气质，戳中人性的弱点。
讲个笑话，你可别哭。
