自两千年后，日系写真早已成为了亚洲地区所挚爱的风格，它之所以能够得到大众的青睐，多是由于“因地制宜”的特征，既不像欧美写真对模特要求非常高，也并非是千篇一律的形式。如果拿写真比作整容业，那它绝不会是网红脸，而是根据个人特色的私人订制。
也正如此，日系写真的魅力才能持续至今，并深得群众基础。但话说回来，低质量的日系写真却也大行其道，全然不顾拍摄对象的个人化特征，而套用几个滤镜形成的写真，实在是影响着一代人的审美。
本期文章我们将盘点几位日系写真摄影师的作品，并从对他们作品的分析中获得对这种”说烂了“的摄影风格的新启发。
对于90后一代来说，日系写真的最早概念大概会从2006年的《step in 小さき勇者たち ガメラ》开始，当然，并没多少人听闻过这组写真，但提及”夏帆“这个名字，可能会有人有印象。
夏帆《step in 小さき勇者たち ガメラ》アライ テツヤ，2006
当年写真概念还未确认，男生女生们在各种网站上被夏帆的这组照片所打动，那是一种呼之欲出的清纯与青春感。如同夏帆这样的可爱女生的照片其实并不少见，而却只有这些影像在青春期的恍惚中得到了最切合的印证。今天我们再回头看，便知道是日系写真的魅力所在。
近几年，石原里美很火，前些日子出了一本名为「Encourage」的写真集。日本对于当红女艺人的写真一直秉承着”自然“与”亲和“的核心，于是这本摄影集是以”纯素颜“为看点的。
执镜的是日本新生代摄影师伊藤彰纪。伊藤彰纪是新生代写真的一个典型，既拍写真，也给
Bally、Gucci、Burberry 等国际一线时尚品牌拍摄广告。不得不说，虽然「Encourage」主张给粉丝们看一个最真实的石原里美、从她的睡姿、宅居中窥视她的私生活影像，但似乎却并没有达到预想的效果。
出现在「Encourage」里的素颜的石原里美却并没有真正的自然感，镜头的痕迹非常明显，而她的招牌笑容也被弱化了下去。我们并不是要质疑伊藤彰纪的专业性，而是以此为例思考当今写真摄影圈的某种僵化，在成熟、流程化的写真世界中，那种纯自然的灵动却频频减少了。
提及灵动感，就不得不提到西田幸树早期给堀北真希拍摄的一组著名作品。
西田幸树上个世纪80年代中期开始活跃在摄影圈内，以拍摄日本人气美少女前田敦子而广为人知，而实际上她最好的作品，仍是在2005年出版的ひこうきぐも。
堀北真希如同日本大多数少女明星一般，长相甜美、气质清纯。ひこうきぐも拍摄于她的16岁，在这部作品中，我们能完全感同身受到一位真正的少女的青涩、羞涩与欢愉。
那个时期的日本，已经实行了情色影像的管制，曾经风靡公众之间的A*写真被大范围的限制，而堀北真希作为一位”平平“的少女，却刮起了贫Ru妹子写真的风潮。当时的日系写真让大众意识到，并不是只有性感才能拍写真，甚至让人们偏爱起禁欲气息的影像。
ひこうきぐも堪称小清新摄影的范本，此后几年里，虽然这样的白云蓝天、阳光青空、制服少女、单车麦田的形式被用到烂，但也无法使它的原始魅力得到减弱。
接下来我们从技术的角度简单剖析当初这组作品为何会获得成功，以及它对与如今日系摄影的开拓性的探索。
这是一张看似套路的作品，但它是套路的鼻祖。堀北真希在拍摄时其实时带妆的，但日本化妆界的高明之处就是有妆如无妆，而我们今天才开始流行所谓的伪素颜。
这是一张大师级的人物特写，虽然看起来很普通，但是我们仔细来分析这张照片会发现色调和背景很契合，照片的整体色调被保持在绿与蓝之间。其中这张照片最巧妙的就是叶子，掩盖了堀北真希的婴儿肥。
连张的写真形式也是当时的一个创新之举，四连张的照片之间必须有所联系，不仅是动态之间的关系，更多的是一种没有关系的关系，从而让观众能感到到其中的意境。
从这个四连张来看，它们所表现的是同一个题材，色调，光效果，人物角度都是统一的。看上去简单，其实难度比较高，摄影师ひこうきぐも需要分析四张照片给视觉观感的联动性，同时又避免重复。更直接的说，便是如何通过摄影的直觉，通过四张照片来塑造被拍摄对象的性格。
这张四连张的目的的表现堀北真希的纯真与可爱，好吧，没哪位日系写真师不想表现对象的纯真可爱，然而真正通过影像关联（而不是各种道具）而做到这点且保持自然的作品并不多。
这是另一种联动的照片形式，我们可以用电影语言称之为蒙太奇。这是标准的“剪切式蒙太奇”又叫做“连续动作连张”。
与上面的四连张不同，连续动作连张本身没有太多的情绪渲染，它的效果完全来源于动作带来的动态效果。西田幸树将堀北真希的5个连续的投掷球的画面而关联成一个整体，其中我们只能看到一次的投球动作--画面中只有一个球。试想一下，若是5个球出现在照片中，是不是就有点傻气了。由此也能看出，摄影师对被摄对象的行为把握非常精准与到位，是一气呵成的。
然而，在日本风靡的组合照（组合照可以说是他们的职业摄影的必修课），在中国大众的写真中，却几乎没有得到运用，似乎我们还是喜欢与习惯单张的写真形式。
日系写真的大佬很多，风格也不尽相同，从梅佳代到森川昇，他们都有一个共性，就是挖掘出拍摄对象的特质。人群中相貌平平的女生固然无法胜任一组欧美大片的拍摄，却完全可以在日系写真中得到重生。
对于日系摄影作品的最高评价也是从中而来：看似相貌平平，属于乍一看是那种在哪里都能见到的普通女生，但细看又是那么地不普通。
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