导读：
万事万物皆有阴阳，汉字也有十足的阴阳性表现，了解了汉字的阴阳性特点，你再写字就不一样了。请耐心读完本文，你就明白了。
汉字，作为我国先民聪明智慧以及华夏古老文明的象征，其构形状态自然而然地带有中华民族原始文明思想的烙印，这就是汉字构形中的阴阳哲学思想。对于我们汉字书写时的字形体结构塑造具有非常重要的参考指导意义，你想到过这一点吗？
一、我国古老的阴阳哲学理论及正方形平面内的阴阳性变换规律
我国古代先民创造的的辨证唯物主义哲学思想----阴阳哲学，原为古代医学家用来解释人体生理和病理的辩证现象，并用以指导医学用药和临床调理人体生理疾病，逐渐形成了以阴阳五行学说为基础的理论体系。
阴阳哲学理论是我国古代民族独创的简朴而又朴素、博大精深的哲学思想，更是对自然界事物运动变化的基本规律和普遍性法则的高度概括，是我国先人认识世界的宝贵产物。在中医药学、天文学、气象学、化学、算学、音乐学诸方面都得到了极大的应用和发展。
阴阳哲学理论认为“人生有形，不离阴阳”、“万物负阴而抱阳”、“阴阳者，天地之道，万物之纳纪，变化之父母，生杀之本始，神明之府也（《素问·阴阳应象大论》）。”阴阳哲学思想认为，万物皆包含着阴阳性，阴阳相互依存；万物有一阳必有一阴，有一阴必有一阳。
天在上为阳，地在下为阴；天为动为圆为阳，地为静为方为阴；日出东方，东和出为阳；日落西方，西和落为阴；坐北朝南，西为阳，右为阴；上身为阳，下身为阴；白昼阳光谱照为阳，黑夜阴暗潮湿即为阴；山南为阳，山北即为阴；一张纸，也被人们贯以正面反面，正面为阳，反面为阴……古代人极其讲究阴阳，凡事凡物皆赋以阴阳。
古时候，上衣叫“衣”，下裙叫“裳”，上下成套的衣服并称为“衣裳”。而且，后来人们学会在衣上 绘制 各种象征意义的花文图案，而在裳上 绣制 花文图案。并以衣为阳，以裳为阴；以“ 绘 ”为阳，以“ 绣 ”为阴，来区分衣裳的阴阳。
那么，在一二维正方形平面图内，也可赋予阴阳。若视左为阳，则右为阴；上为阳，则下为阴。而左上角为上阳左阳交汇处，我们称其为 太阳 ；右下角为右阴与下阴交汇处，我们称其为 太阴 。正方形区域内中间横线与竖线则分别代表了上阳下阴、左阳右阴的阴阳分界线，其交线、交点及其附近则为阴阳互化之区域。
阴阳哲学理论认为，“ 天之阳炁下降，地之阴炁上升，阴阳二炁交感，化生出万物 。”故阳者如日之炽烈，则收则密；阴者遮而虚，则放则疏。现用如下图中带颜色的示意图表示其阴阳变换规律则为：自左至右、自上而下、由左上至右下颜色依次由浅入深；其中左上角颜色最浅，右下角颜色最深。浅色为收为密，重色为放为疏。而自左至右由阳到阴，则以中间竖线为界作阳阴过渡的区别。同样，自上至下由阳到阴，以中间横线为界作阳阴过渡的区别。而横竖画交叉点及其周边则为阴阳交错集中之处，阴阳互长互消，而成为变化的焦点和焦点区。从图示中也可以看到左上角为左阳与上阳阳阳相汇颜色最亮，故称太阳区；右下角为右阴与下阴阴阴相汇区颜色最暗，故称太阴区。
实际上，正方形平面区域内的阴阳变换规律，可以用下列所示从左到右的放射线与从右上角到右下角的孤形线更能直观感知。即从左至右由缩到放，从上至下由密到疏，从左上角到右下角由最明到最暗、由收到伸。
实际上，由于方形内左收右放、上密下疏的阴阳表现，其阴阳分界线并不应该以正方形的几何中心横竖线（如上图中的黑色横竖线）为准，而是偏离几何中心竖线，且以从右到右向右*访上**倾斜、从上到下向左下方倾斜的两条线为准（如上图中的黄色横竖斜线）。致于倾斜的程度则有待考究控讨。其阴阳互化的焦点也并不在格体的几何中心，而在偏离几何中心左上方一点的位置。
二、汉字构形中的阴阳性表现
以上我们分析了在二维正方形平面区域内阴阳变换规律，那么作为以方为特征的中国汉字，必然也会遵循这样的阴阳变换规律进行构形，即汉字的阴阳性表现。
1.汉字笔画的阴阳性表现
汉字以方为形，其点、横、竖、撇、捺、折、提、勾所有的基本笔画在书写时的用笔轻重以及笔画形态和笔迹粗细，均遵循了方形平面内的阴阳变换特性。
笔画的其本表现趋势为：横画从左到右，由阳到阴，用笔由轻到重，笔迹由细到粗；竖画从上到下，由阳到阴，用笔由轻到重。而笔迹由反而由粗到细（悬针竖）或由粗到细再到重（垂露竖），则系书法艺术的笔画修饰作用以及为保持字的匀称与衡定性所致。而实际上即使要把竖画的头写粗，其用力之强度也不及下部用力之重；点画、捺画从左上到右下，为由太阳到太阴运笔，笔画由最轻到最重。由其是字下部的捺画之尾的用力之重和笔迹之粗则为所有笔画之最；撇画从右上到左下，因系从右到左，且兼从上到下，则视为由阴中之阳到阳中之阴，用笔由重到轻，笔迹由粗到细；提画从左下到右上，因系从下到上，并兼从左到右，则视为由阴中之阳到阳中之阴，用笔由重到轻，笔迹由粗到细。
如点画：
如字中的横画系由左向右书写，则由左阳向右阴渡过，用笔由轻到重，笔画左细右粗。但同时又受到从上到下上密下疏的影响，所以写出来的笔画则向右上方有一定的倾斜度。这完全符合正方形区域内从左到右的阴阳变换规律。而长横画因对保持字的左右平衡性和字的稳定性起到了非常重要的作用，则有意将长横画写得较水平些，但也不是绝对的水平，仍然有左低右高的特征体现。
致于短横画向右上方的倾斜程度到底是多少，从无准确定论。但根据辛昕老师讲，他在设计发明我国首款汉字间架结构全息测定图的过程中，首先发现了手写体楷书字的标准倾斜度线，并在其设计的全息测定图中得到了应用。辛昕老师说，当他把两个全等的正五角星图一正一颠倒叠合在一起时，连接如下图所示的A、B两个黄金分割点所得的为一向右上方倾斜的直线，其倾斜程度恰与规范楷体字的短横画倾斜度相吻合。因其倾斜度约为8.268度，即8度16分4秒，约等于8度。因此，他把规范楷书字的短横画标准倾斜度定为8度。人们书写短横画时基本保持在7-9度倾斜度为宜，这也充分反映了人们手部运笔的基本规律。
竖画在汉字构形中因对字的稳定性起到了重要作用，因此并没有严格遵循向左下方的标准倾斜，而是有意把竖画写得垂直。即便如此有意，但也经常有非常微少的向左下方倾斜的倾向，尤其是字中的短竖则较明显。
而斜撇画的方向从右上到左下，系从右阴上阳到左阳下阴运笔，处于阴大于阳走向阳大于阴的过程，因此，起笔重运行致轻，前重后轻，前粗后细。
捺画的方向由左上到右下，即从太阳到太阴运行，因此，前最轻后最重，笔画前最细后最粗。其实，捺头之用笔之轻笔迹之细和尾用笔之重笔迹之粗，为所有笔画之最。
钩画、提画、折画亦有相应的阴阳性变换规律。
致于撇画、竖画、长斜钩画的头部笔迹之重，则系笔画特点所致。
基本笔画所具有的这些阴阳性用笔特征，从生理角度看也是一种用力自然的运笔效应。由于使用右手握笔写硬笔字时，指腕的运动能力有限，一般书写字的大小以8-10mm见方为合适顺手，且纸置于两眼目视的正前偏右位置时，眼睛便于看得见笔尖位置，且目视效果变形较小，要想把字写得端端正正，一般情况下写两三个字就得向右移动一下手腕的支撑点位置。否则，运笔就费劲，不舒服。这就说明写字时，指腕的活动范围非常有限。在有限的范围内，用笔力度会因生理原因有所区别，而这种区别与上述阴阳分析相吻合。也充分说明了阴阳哲学理论客观反映了人们日常生活以及生理属性的基本规律。
所以，我国古老的阴阳哲学思想与人体生理特性完全相吻合，两者和谐统一，相生归一，决不矛盾，完全可以互相注解释义。
（之二：汉字的阴阳性表现 敬请期待 欢迎关注、点赞、评论、收藏、转发，并多提宝贵意见）