▲杨笠在综艺节目《脱口秀大会》上 图/《脱口秀大会》

关于阴道、子宫，其实我都没有讲够。当我有机会做一些其他形式的作品，我可能还会写这些。我想解放我自己，也解放和我有一样困境的人。

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『男人很神秘，你永远也猜不透他那小脑瓜里到底在想些什么，为什么他明明看起来那么普通，但是他却可以那么自信？』这句带有挑衅和冒犯语调的话，掀起了一阵轩然大波。杨笠因此而在脱口秀圈爆火，同时遭受到部分男性网友的网暴，『普信男』也一度成为大家调侃的热词。

『英特尔的眼光太高了，比我挑对象的眼光都高！』因『普信男』梗而引起的『两性大战』刚过不久，杨笠就又因代言英特尔而再次被*攻围**。部分男性网友认为以男性用户为主的英特尔请杨笠代言是对他们的不尊重和冒犯，而部分女性用户也跳出来为杨笠发声。即使英特尔已经下架了杨笠相关宣传，两大阵营依然在微博评论区延续互骂。

『我觉得是环境变了，不是我变了。大家心里的情绪积累比去年要多很多，所有事情已经到了一触即发的时刻。我只是一个没有意识的人，突然就碰到了一个开关。』

01 我想找人听我说话

杨笠不是一个在脱口秀之路上从黎明就开始行走的人。她出生于河北的一个农村家庭，本科就读于北京服装学院动画设计专业。毕业以后，她做了半年的设计师，『我设计做得非常差，我就辞职，当时处在崩溃状态。』

杨笠是一个心气儿很高的女生，即便总是设计不出甲方想要的东西，但她也不想就这样当一个闲散人员。由于自己喜欢话剧、电影，于是就去了附近的一家剧场，做了一年检票的场务。但『这个事情从自我价值上，填不满我自己。』

走上脱口秀之路，是出于很偶然的、也是很必然的一次机会。在低谷阶段，杨笠在家看到电视综艺节目《吐槽大会》，她发现中国也是有脱口秀的。正巧北京脱口秀俱乐部当时在招新，也巧在十几个人当中，杨笠成为被选中的四个人之一。

『接触脱口秀行业，一开始很简单，想找人听我说话。』

有些必然的东西，支撑着她走一条与众不同的道路。『我是有点天赋，我的想法和角度不太一样，而喜剧就是需要意料之外的角度。但我觉得我更大的天赋是我不听劝，这个工作如果你特听劝，尤其是一开始就听，你很容易变得特普通，就变成跟那些劝你的人一样。但我就不太听，我比较相信自己，觉得我都有舞台了，那我就要在舞台上发展出一个自己来。』

▲“脱口秀敲门人”梗

『当时一个资历比较深的演员跟我说，你知道吗，如果一个演员在台上讲了阴道、大姨妈这些词，大家会笑，但那是一种尴尬的笑。我当时想，别给我来这套，那我还觉得你突然大声说话把大家吓到了，观众才笑呢。』

『我不能让他来定义，我已经有舞台有观众了，我是不相信第三者反馈的。但当时有几个女演员就不讲了，过了一两年以后她们才又意识到我可以这样讲，我应该这样讲。』

02 我很不喜欢别人说我是女权

『我对女权概念什么的，是很懵懂的。开始的时候，我很不喜欢别人说我是女权。因为这个事我不懂，我就要站在其中，我就觉得很危险。而且我觉得你主张什么，你被划入一个群体，如果这个群体干了什么傻事儿，就会有人用这个来绑架你，你也会受连累。我不愿意站在一个什么群体里，尤其是一个我不了解的群体。』

在综艺节目《她有情绪又怎样》中，著名带货主播李佳琦曾说，他与杨笠有相似的感受。大家很喜欢他的狗狗，而狗狗又长得胖乎乎，于是李佳琦就叫它『小肥婆』，但是却有网友认为他在歧视那些长得胖的女性。

李佳琦说：『你会把我说的一些话跟一些言论拎到台面上去说，然后我就觉得我好难过……就是本来想要大家开心和想要他们不去提起这个名词的时候，还是会伤到一些人。但是导致我现在直播，我说的每一个字和每一句话，我都要非常非常小心翼翼。所以我会感觉有点感同身受，她的感觉是有点被利用、特意上纲上线去挑起。』

有人说杨笠利用男女对立当作她的『财富密码』。杨笠从事脱口秀行业以来，发现女脱口秀演员身上天然被寄予一些期望，『我发现观众在期待女演员的时候，其实他期待的就是两性内容。很多人觉得我是利用女性优势嘛，那我为什么不能利用女性优势呢？我为什么不能去做一个我擅长的事情？』

▲杨笠在综艺节目《她有情绪又怎样》中接受访谈

杨笠一直在思考『冒犯』的边界与角度，也在衡量一个女脱口秀演员能够『冒犯』的边界与角度。『作为一个女演员，我一直要不断去权衡段子里的冒犯性。你要分析自己，失败是为什么，是我能力没达到造成的不好笑，还是因为冒犯性，那我到底应该怎么去取舍。到现在我也有很多摇摆不定。你上台骂人肯定是会受到反感的。喜剧是需要角度的，它不是一个事儿，你嘎嘎说就好笑。脱口秀演员要学会去找那个角度。』

03 一旦表达出来就获得巨大的释放和安慰

虎嗅网评论：脱口秀演员对杨笠来说不只是一个职业身份，也是一个缓冲带、一座堡垒、一种与世界和解的方式。甚至可以说，某种程度上，脱口秀这件事解救了她。

脱口秀是一种另类的表达方式，它将生活中的开心与不开心、愤怒与烦恼统统化作冒犯与戏谑，用一种欢乐的方式向观众倾诉，也将沉溺在心中的情绪释放出来。

『也是讲脱口秀之后，我意识到语言的迷惑性是非常大的，什么事情你一宣布出来，你就觉得做得到了，语言真是一个人能拥有最重要的权力。你失恋了，你非常难过，你跟朋友一说起这人怎么怎么样，你就好一点了，这不是因为别人知道了，而是因为你拥有了解读的权力。』

但说到底，脱口秀是一种幽默类型，一种戏剧表演形式。不是你想说什么，就能说什么。杨笠要考虑的，不仅仅是自己内心的想法，还有表达的幽默性，以及脱口秀行业所面临巨大的、潜在的舆论压力。

▲杨笠继『英特尔』事件后的微博

『如果创作时考虑幽默和深度，我会在意幽默程度，因为深度是一个稍微有点内容，对我来说很简单就能达到的东西，而幽默是很难的。说实话，我们这个工作，面对的舆论量特别庞大。大概从去年开始，我早已失去了对别人的‘责任心’。我觉得这些事都不值得我去受伤害，如果真的有风险，我会为了不影响我的工作而去拿掉它。』

表达天然带有和解的魅力，但是当表达进入商业生产线，它将不再那么纯粹。在与他人别事在内容表达中和解之前，杨笠首先要坚定地跟自己和解。『我必须得明确地知道，我不是在利用这件事哗众取宠。我讲这个事儿，是因为有我自己的想法，我才能继续讲下去。』

杨笠想了不起吗？不想。我还是想安全着陆，人生又舒适又安全，就是我的目标。

杨笠曾在脱口秀的舞台上说过：一个段子之所以效果好，只有一个原因，就是有共鸣。

马东曾在《奇葩说》里说过：被误解是表达者的宿命。

国际著名喜剧大师卓别林曾说过：世界就像是个巨大的马戏团，它让你兴奋，却让我惶恐，因为我知道散场后永远是有限温存，无限心酸。

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歌德曾说：读一本好书，就是在和一个高尚的人谈话。 我也曾说：和一个高尚的人谈话，就是在读一本好书。

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