金马奖2017最佳新导演 (金马奖最佳导演奖历届)

第54届金马奖揭晓得奖名单，大热影片《大佛普拉斯》奖杯拿到手软，但《血观音》拿到最佳剧情片，主演了《老兽》的涂们击败庄凯勋、黄渤、金城武、田壮壮夺得影帝，惠英红凭借《血观音》击败舒淇、张艾嘉、文淇、尹馨夺得影后，这是她第4次入围、第2次拿奖。

但是，审片最关注的还是获得最佳导演奖以及最佳剧情片提名、最佳女主角提名的《嘉年华》。

导演文晏登台发表感言，感谢在片中扮演“小米”与“小文”的两位年轻女演员文淇和周美君：她们为那些不能发声的孩子发出了声音。

正义迟到了吗？公道缺席了吗？

正义、公道都只是蜻蜓点水的一刹那，而沉默的人群疼痛一直持续。

性侵题材的《嘉年华》周五上映时，现实世界一片喧哗中，但是，哪怕没有现实事件的加持，这部电影的伟大一点都不会减损。早在威尼斯电影节就看过影片的豆瓣网友一语成谶，“我要告诉所有的外国朋友，这个国家的确就像你们在电影里看到的一样”。

据《中国的儿童性侵：对27项研究的元分析》的数据，中国男童遭遇性侵的盛行率是13.8%，女童遭遇性侵的盛行率是15.3%。盛行率，指特定时间内遭遇过性侵的儿童。

性侵，只是伤害的开始。电影对于儿童性侵案件，以及背后家庭和社会生态接近于白描的叙述，呈现出令人触目惊心的现实感和无力感：性侵者的肆无忌惮、路人的熟视无睹、案件调查的敷衍、律师取证的艰难、受害者父母的无能，整个讲述的过程冷静、转折合理，毫无痕迹，就像发生在你身边的故事一样。

《嘉年华》与现实语境之切合，对于很多做国产电影的人无疑迎头一击：商业片也好，艺术片也罢，良心还是要摆在第一位，用电影来启蒙是可以做到的，只不过很多人自觉放弃了这一功能。

由于文晏是女导演的缘故，影片有很特别的视角，比如部分观众担心看到的施暴现场，其实并没有出现在电影中，因为导演觉得哪怕重现也是对受害者的再次伤害。而女性视角令那座大众眼中代表性感、“荡妇”符号的梦露雕像，有了不一样的含义，在女主小米、受害者小文那里，梦露只是单纯的美的象征。

不同年龄、不同背景的小米、小文，本来也拥有这种美，但在父权底下，女性群体的身体、命运，无一能为她们自己掌握，透过小米、小米的“姐姐”莉莉、小文、小文的妈妈、女律师这5位女性角色，构成一个完整的“失声者”系列，没有一个人能知道社会如何定义、谈论她们的身体。

哪怕你是受害者，也不行。

谢飞导演认为，“女导演掌控剧情、人物准确，节奏恰当，手法简洁，内容丰富，扎实。缺点在于主角的精神、人性方面还欠更丰富、深层的开掘，使作品的格局没有得到可能的提升”。

影片的现实意义，当然不仅仅止步于提醒人们，性侵，只是伤害的开始，它至少在数个层面上启蒙了观众。

比如，雪崩发生时，没有一片雪花觉得自己有责任，但电影以无可辩驳的方式证明，悲剧，从来都不是随机偶尔发生的。几乎所有人，都有可能成为伤害的共犯之一，一点都不夸张。

借用同样是未成年人性侵题材的奥斯卡最佳影片《聚焦》的台词，“我们很容易忘记了，自己很多时侯都在黑暗中摸爬滚打，突然，灯亮了，每个人多多少少都要面对一些责难。”

作为电影／现实残酷的旁观者，你的道德选择是什么？你的责任在哪里？

再比如，受害者父亲的态度，很明确地告诉观众，公共事件，如果选择私了，除了得不到公道，而且必将包庇更多的恶，更多的作恶者从此将无所畏惧，反正可以私了，这类事件将源源不断。当你签下和恶魔的协议，就等于手动延长了受害者的名单。反观现实，今天一些受害者父母选择私了的传闻，和电影对比起来是那么地讽刺，有些亏，哪怕是吃一辈子也不会长记性。

电影结尾，小米身穿白色裙子骑车逃走，载着梦露雕像的货车在身边呼啸而过，小米的眼神，似乎暗示她的觉醒与成长，也似乎在说，她的梦想陨落了，除了一直向前，并没有什么其他选项。

她的未来，在你手中。