一、作者简介：
傅益瑶， 1947年出生于江苏南京，中国艺术研究院研究员，国际著名水墨画家，中国绘画大师傅抱石之女。
1970年毕业于南京师范学院中文系古典文学专业。 1979年末赴东瀛留学，取得东京武藏野美术大学日本画系硕士学位。后师从日本文化泰斗平山郁夫学习绘画。
1990年，获日本最高美术评论奖"伦雅美术赏"。1995年获日本"神道神社文化奖"。2016年荣获由中央电视台、国务院新闻办公室、国务院侨务办公室、中国文联等共同主办的"中华之光—传播中华文化年度人物"大奖。成为中日两国文化交流最具实践成果的女画家。
2018年被人民网评选为“当代十大国粹文化代表人物”。
2019年傅益瑶绘画作品被评选为“2020东京奥运文化工程”，这也是全球第一位获得奥运殊荣的艺术家，该年底傅益瑶个人写真集分别刊登在《瑞丽伊人风尚》元旦及圣诞专辑上，成为国内首位在一流时尚杂志亮相的水墨艺术家。
2021年日本国家文部省文化厅授予傅益瑶特殊文化贡献奖。2022年日本地域传统文化中心颁发其文化传播发展特殊贡献奖。2023年伦敦亚洲艺术节隆重推出傅益瑶个人绘画作品展。
二、作品背景
这幅作品是著名水墨艺术家傅益瑤根据唐代诗人韩愈的一首七言绝句《春雪》意境创作而成。韩愈（768年—824年），字退之，河南河阳（今河南省孟州市）人，汉族，自称“郡望昌黎”，世称“韩昌黎”。唐代杰出的文学家、思想家、哲学家、政治家与柳宗元及宋代的苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩、欧阳修并称为“唐宋八大家”。
《春雪》作于元和十年（815），当时韩愈在朝任史馆修撰、知制诰。对北方人而言，新年无芳华是正常事，但到过岭南的韩愈却觉得北方春来晚，直到二月才有草芽长出来，作者便借鉴岑参《白雪歌》之意，创作了此诗。
原文如下：新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
这首诗构思新颖，联想奇妙。首句描写了人们在漫漫寒冬中久盼春色的焦急心情。第二句描绘了人们在焦急期待中终于见到“春色”萌芽而新奇、惊讶、欣喜的神情。诗句表达了这样一种情感：虽然春色姗姗来迟，但毕竟就要来了。白雪比人更等不住，穿树飞花化作春色，富有浓烈的浪漫主义色彩。
三、作品解析
绘画大师傅抱石曾说过：“水墨艺术是中国民族文化的代表符号，也是中国哲学思想最亲切的表现形式。”作为傅抱石独创的 “抱石皴”技法的传承人，傅益瑤青出于蓝而胜于蓝，她把水、墨、设色三者有机结合，舞墨成姿，线条简练，工写并用，以排山倒海之势，将巍峨的雪景一气呵成。在用笔方面，大胆打破了传统皴、擦、点、染的技法程式，一改传统笔线的中锋、侧锋或中侧并用方式，采取“散锋笔法”挥墨着色、左右逢源自成一体。
整幅作品犹如西施浣纱，淡雅清新，素颜出镜。远处苍山白雪覆顶、松柏含翠、相映成趣，近处屋舍炊烟、牧童欢声、生机盎然。藏不住的春意尽在眼前，为了体现晶莹雪景质感，傅益瑤再次使用了傅家绘画的“独门暗器”—用大面积留白衬托出春雪覆盖山川的“自然实象”，让富有韵律感的粉绿色块与灵动的墨线勾勒出中国古典的山川风貌。这幅具有强烈的立体构图设计和文人抒情意涵的山水作品，从方*论法**上为中国水墨的山水题材拓宽了创作边界，将点、线、面诸要素纳入水墨艺术的写意体系并成功转化为诗情画意的动态风景。是一副颇具“抱石皴”特征的经典水墨佳作，具有非常大的收藏价值。