究竟是从什么时候开始，我们的二次元审美变得如此奇怪？
本来小南很少去关心每季新番的*放播**量，但今天在B站找灵感时，看到一部熟悉的神作而它的*放播**量才150万，居然连一部肉番都不如。
也许有人说：这有什么奇怪的，你一个专门做小众题材的，你欣赏的点，别人不能欣赏不是很正常吗？
但我这次谈论的并不是小众的动漫作品，而是《勇者斗恶龙》这个黄金大IP啊！
勇者斗恶龙在游戏史上的地位有如星球大战
2020年10月新番《达伊的大冒险》，虽然原作确实有点老，是上世纪90年代的作品。但《JOJO的奇妙冒险》这两年不就火的一塌糊涂吗，看名字就知道这俩作品是同一时期的。
《达伊的大冒险》这一部作品在当年可不是小众，是仅次于《龙珠》等民工漫的二线顶流作品。
现在已经播出九集了，居然只有150万的*放播**量。B站不是流行说“爷青回”么？青春回来了，但是爷哪里去了？这种情况让我一个专门做小众题材的人都搞不清楚才是“小众”了。
对比同样是十月新番的《我立于百万生命之上》，这才是真正的小众作品，但它有近2400万的*放播**量。这部作品刚漫画化时我就看过，原作就是跟风的快餐文，漫画水平不敢恭维，属于怎么也吹不爆的水平。
这部作品出现在《刀剑神域》大红大紫后，讲述几个中学生进入游戏里面做任务救世界，这明摆着就是跟风，从设定上看就很肤浅。再看主角是一个有社交恐惧的少年，这在日本社会中可能比较常见，但在中国应该不是主流人群吧。
社恐少年+校园偶像+邻家少女+傲娇女，这组合太没意外。
原作者写这部作品，除了有跟风《刀剑神域》，也混入了社会控诉的成分。作者笔下想要展示社会中人性的黑暗面，但只靠瞎编使得一些情节过于牵强，来来去去就是*赌黄**毒、内战分裂、宗教战争老三套，处处显出笔力不足。而且最致命的地方是作品中的人物个个带着刻板印象，作者自己也很清楚这个问题，所以NPC都是彻底的工具人用完即弃。主角完成任务以后就会世代交替，今天队友还是小姐姐，下个任务就成了老人。要真这样做网游，玩家能忍你？
同样是欧式中世纪背景的剑与魔法RPG，《我立于百万生命之上》的立意就是不如《达伊的大冒险》，甚至还不如《在魔王城中说晚安》。
其实同样的问题也出现在各种转生异世界的题材里面，这些作品从头翻到尾字里行间就两个字：逃避。
一个有社恐的人逃到另一个世界就能出人头地？未免太牵强。
这类作品也有好的地方，那就是真实，真实地把角色的负面情绪和缺点都展现出来，也许这就是读者的亲切感来源？
我吐槽的另外一部作品叫做《攀岩少女》，原作漫画我看了三集就弃了。原因是这部作品的内核不是运动而是卖肉，天才少女、运动部活不过是借口，实际上就是让燕瘦环肥、各有性格的女孩子摆出各种奇葩姿势呗。
就是这样一部疑似肉番，九集有接近250万的*放播**，比《达伊的大冒险》多出100万。是我国喜欢攀岩题材的人有这么多，还是说“大绅士”有这么多？
王道题材的作品是否已经不合主流人群的口味了呢？
那JOJO的流行怎么解释呢？是因为站姿吗？
来，跟我学站姿
小南推测也许是两个问题导致数据上的大差距。
首先是《达伊》的主要受众是小学、中学阶段的少年儿童，他们看番也是随大流或受主播所影响。
其次是当年看《达伊》和玩《勇者斗恶龙》的人群到现在都是中年人了，可能已经远离了B站，也远离了动漫。
小南作为一个负责任的成年人，同时对动漫文化有研究的人，对青少年朋友推荐《达伊的大冒险》。这部作品价值观极正，故事包含最普遍的爱、正义、友情和成长。JOJO作者荒木曾说过，JOJO是对人类勇气的赞歌，《达伊的大冒险》也是同样讲述勇气的故事。
那些只会逃避、开后宫、玩诡计的人怎么可能是勇者？
《达伊的大冒险》虽然动画化的晚，但是它出世早，正是那些逃到异世界的反套路爽文所“反”的对象。没有《勇者斗恶龙》系列的正，是不会有后来的这么多反套路勇者的。说实在话，你如果都没经历过正套路，能看懂反套路吗？
所谓的勇者重点不在于能力，而在于信念。勇者不仅是一个身份，它不是抽出来的SSR职业，更不可能是标签。它代表的是在备受压迫的环境当中，人们所追求的微小希望。勇者是人们追求的一种人格形象，那些勇于牺牲的人愿意聚在他的身边，弥补彼此间的弱点，共同完成一项事业。
日本曾经是一个积极向上的社会，有过创业的勇者、捕鱼的勇者、种田的勇者，但是现在都是逃避的勇者。近年日本的二次元流行的不是转生异世界就是逃进游戏中的作品，这是一种放弃的文化。经济的衰退、社会的板结、上升通道的关闭，人们失去了勇气，宁愿在家宅着刷屏幕也不愿面对现实。
日本在未来有可能出现一千万人长宅在家的奇观
日本人这副鬼样子，拿什么来跟中国斗？拿动漫建设大东亚共宅圈吗？
近年日本流行的“异世界”作品中，主角要不有社恐，要不就是被霸凌，要不就是社畜，如果你是神要选一个人解救世界会选他们？
罗曼罗兰说：世上只有一种真正的英雄主义，那就是认清生活的真相后依然热爱生活。
一个连生活的勇气都没有的人，是不可能成为英雄的。归根结底，逃避的文化不值得提倡。
逃避虽然可耻，但有用。
这是一部优秀日剧，但传到中国后居在社交网络上有人拿来当道理，其实两国的社会环境根本不一样好吧。目前中国正处于上升阶段，中国人是有希望的，小南希望大家娱乐有度，要懂得分辨那些作品带毒。
别拿日剧名称当道理比较好
逃避真的有用吗？不，你需要的是救赎，还有和解。
作为局外人，我是真的希望日本那边多做一些鼓励人们的作品，这正是大家最需要勇气的年代，作为文艺创作者应该有社会责任感，鼓励他们而不是给予逃避的空间。还好，日本人还有像《JOJO大冒险》、《达伊的大冒险》这样的好作品，希望在人间，只要你肯伸手依然可及。
我作为一个文创者，看过很多网文、轻小说。你们可能不知道，日本的那些异世界小说写到后面基本上都是烂尾的，哪怕是已经动画化，有不少都仍是拖着或丢给文库负责收尾。
因为作者卡文了，他的生活状态改变了，经济状态好转了，再也没有最初的那股劲。
作者写作通常都是用笔下的人物来寄托自己对社会的不满，读者看了就会觉得“怎么这人说的东西跟我想的一样”，哇对平日里看不惯的人物啪啪打脸好爽啊。
但当这些作品红了以后，作者的经济状况就变好了。钱可以解决很多问题，作者脱离最初的精神状态，便再不可能用咆哮式的姿态去写作。他笔下人物的命运大逆转后，这个人物的存在必要性就没有了，所以作品到后面就沦为鸡肋--写下去没味道，弃之可惜。
《达伊大冒险》是勇者斗恶龙的正统之作，是完成度100%的优秀作品。打败魔王拯救世界的故事很老土，故事的每个情节都落入俗套，但它确实是好作品啊。它不会为了吸引眼球故作深度，不会从你兜里掏了钱就毫无责任地烂尾。
其实这也不是一个纯正的勇者故事，主人公达伊是反派的儿子，真正的勇者是他身边那个不靠谱的小法师阿布。他以菜鸟法师身份登场，面对敌人总是吓得屁滚，虽然成绩不怎么样却念念不忘撩妹，虽然总是碰壁啦。怎么样，有代入感吗？
阿布在出场时的角色是吐槽和充当小丑
在最终BOSS面前，所有人都失去希望时，只有阿布还在坚持。在场的都是天之骄子、天选之人，但他们都趴在地上失去斗志，唯一鼓励达伊站起来的只有阿布，打破魔王的不死身的人还是阿布。连魔王都不由得称赞他，称赞人类，为勇气鼓掌。
人类是勇气的产物，如果200万年前的古猿没有走出东亚大裂谷，就不会有人类，也不会有文明。
《达伊大冒险》曾给我和朋友们带来感动，原来一个人要成功并不需要有显赫的身份，不需要有天生的特殊能力。我们是普通人，我们都会死，但是坚持努力总会有属于自己的高光时刻，哪怕只有一瞬间，也要活得如烟花般灿烂。
这部作品讲述一个道理：不是因为你是勇者所以站在魔王的面前，而是因为站在魔王前面你才成为勇者，这是你自己的选择。
人的强大在于内心
如果你希望孩子从小学会逃离，不妨多推荐异世界系列。
如果你希望孩子成为一个有勇气的人，那就推荐《达伊的大冒险》吧。
作者简介：小南，前漫画家，网文写手，喜欢反套路的烧脑漫画。 专栏周更，盘点小众佳作，随缘解读宝藏作品。