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52部值得听的歌剧系列 之
威尔第：纳布科
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若说是一部《荷兰人》让瓦格纳成名于世，《纳布科》对威尔第也起着类似的作用。四幕歌剧《纳布科》作于1841年，剧本由特米斯托克·索莱拉根据《圣经故事》及法语话剧改编，1842年3月9日在米兰斯卡拉歌剧院首演；是这部歌剧成就了威尔第。
纳布科，即“尼布甲尼撒二世”，巴比伦国王。他率领*队军**占领了耶路撒冷，并驱赶了那里的犹太人。剧本热情歌颂了这些犹太人不甘受奴役，思念家乡、怀恋祖国的真挚感情。
剧情大致是：公元前587年，巴比伦国王纳布科率军攻入耶路撒冷之前，纳布科的小女儿费蕾娜正被挟为人质。眼看性命不保，费蕾娜的恋人、犹太贵族以实玛利将她救出。
纳布科征服犹太国，摧毁了耶路撒冷和圣殿，将犹太人流放至巴比伦。纳布科的大女儿，实为奴隶所生的阿碧凯丽也爱着以实玛利，但被拒绝了。与此同时，阿碧凯丽得知自己的身世，对纳布科和费蕾娜怀恨在心，一不做二不休，她开始密谋杀掉二人，自己坐上王位。
沉迷在胜利中的纳布科，狂妄地宣称自己是神，并强迫犹太人放弃自己的信仰，对自己膜拜。犹太之神降下闪电惩罚了纳布科，让他失去了神智和力量，阿碧凯丽趁机登上王位。
犹太大祭司撒迦利亚鼓舞着受奴役的犹太人，让大家心存信念（这有些像摩西以及“出埃及记”）。但阿碧凯丽为绝后患，下令处死妹妹费蕾娜及所有的犹太人。眼看着自己的爱女将身首异处却无能为力，纳布科只好向犹太之神祈祷，请求宽恕，并赋予他拯救女儿的力量。
终于，在旧部的扶持下，纳布科及时赶到刑场，解救了即将被处死的费蕾娜和一众犹太人。意识到自己功败垂成，阿碧凯丽服毒自尽。纳布科则最终意识到自己的错误，他决定重建耶路撒冷，并将自由还给犹太人民。
《纳布科》是威尔第创作的第三部歌剧，也是他的成名之作。他的第一部作品《奥贝尔托》（Oberto）并不足以令他维持生计；第二部他转而尝试喜剧《一日国王》更是遭到惨烈的批评及失败；而与他同时代的罗西尼、多尼采蒂早已成名、大红大紫，也因此他心灰意冷本打算放弃写作歌剧。可以说，是《纳布科》拯救了他 。
就是这样一部在他艺术生命中举足轻重的作品，谁都想不到是斯卡拉歌剧院的经理Merelli逼他写的。威尔第回忆当初是想拒绝Merelli的，但还是留下了手稿。“回到家中，我将手稿狠狠地掷在桌上，”威尔第说，“在天亮前反复阅读手稿，直至透彻理解整个故事，才决定开始创作。”
或许是脚本第一页的一行歌词，“飞吧，思想，乘着金色的翅膀”（“Va' pensiero, sull'alidorate”，这是巴比伦河边被囚禁的犹太人为他们被掠走的土地而沉痛合唱的第一句歌词）！” 打动了他，给了他创作的激情与灵感。而剧中最受欢迎的即是这首著名反侵略的爱*歌国**曲《飞吧，思想，乘着金色的翅膀》。
剧中强烈的爱国主义情怀深深打动了威尔第，他联想到自己的祖国和人民，想到家乡父老还在奥地利侵略者的铁蹄下挣扎。于是他把对祖国的深厚感情和对侵略者强烈控诉全部倾注进《纳布科》里，这是不是有些类似于人民音乐家冼星海创作的《黄河大合唱》？
《纳布科》于1841年秋创作完成，6个月后便开始制作，1842年3月9日在米兰斯卡拉歌剧院上演。《纳布科》能如此顺利地搬上舞台，也归功于同类的芭蕾舞剧数月前也在斯卡拉歌剧院上演，其中大部份的道具及场景布置都是直接拿来用的。
威尔第曾感叹道：“《纳布科》是我艺术生涯的开始。”没错，它一上演，人们对威尔第的呼声就盖过了多尼采蒂 （Gaetano Donizetti）和帕契尼 （Giovanni Pacini），听众热烈赞赏，好评如潮。
有趣的是，有一人在说《纳布科》的坏话——那就是尼可莱 （Otto Nicolai），就是先前拒绝了为《纳布科》创作的那位德国作曲家。 作为一个生活在米兰的普鲁士人，他对感情色彩丰富的意大利歌剧感到奇怪，他拒绝了Merelli 的邀约，开始着手编写《Il Proscritto》。后来《Il Proscritto》惨败，Merelli不得不与尼可莱解除合约。
尼可莱离开米兰前往维也纳，他在当地得悉《纳布科》取得成功后非常愤怒。他这样评论，“这部歌剧里什么都没有，只是‘忿怒、谩骂、流血、谋杀’”。
如今，还有多少人知道尼可莱呢，相反又有多少人不知道威尔第呢？是《纳布科》奠定了威尔第往后的成功，直至退休，他共创作了16部歌剧。《飞吧！思想，乘着金色的翅膀！》成为了一个神话。当时的听众深深地被歌曲里奴隶渴望返回家国的强烈情怀打动，要求乐曲重唱（当时政府禁止重唱），此曲的震撼力由此可见一斑。 如今，此段合唱成了歌剧史上最有名的合唱之一，被誉为意大利的“第二*歌国**”，也是威尔第一生创作中最成功的旋律之一。
文/茶茶斑竹、校对/Nancy、责编/倩儿
Other Tips
《纳布科》一剧是青年威尔第的成名作。提起威尔第，大家都能想象出那副经典的画像，留着两撇八字胡，戴着礼帽，穿着厚重的礼服，神情肃穆的样子。试试想象一下青年时期的威尔第，就好比要想象一个待人友好的灭绝师太一样困难。
威尔第本人回忆少年时代曾说，他从13岁到18岁期间写过许多大大小小的作品，但他记得的只有圣母悼歌。年少的才华让他轻狂，他想考米兰音乐学院，最终因没有钢琴基础被拒之门外。在他的赞助人帮助下，威尔第开始创作歌剧。然而那时歌剧的舞台被作曲三杰（罗西尼、贝利尼、多尼采蒂）占据着，尤其多尼采蒂，他的许多作品引领着观众的审美情趣，新的作曲家只能模仿着，想办法找寻出路。
那段时间或许是威尔第人生中最痛苦的日子，1838年8月12*他日**的女儿去世，1839年10月22*他日**儿子也去世（两个孩子均不足一岁半），同年11月17日斯卡拉歌剧院歌剧节中，他的第一部作品《奥博托，圣博尼法乔的伯爵》演出取得成功。或许是两个孩子的相继离世刺激了威尔第，乐评家马西莫.米拉评价这部作品“有多尼采蒂的味道，配器和节奏方面有着凶猛的能量，多少能听出后来威尔第成熟时期的风格”。在这次成功的鼓舞下，1840年他的第二部歌剧（他尝试想写成喜歌剧）《一日国王》首演失败，没多久他的妻子玛格丽特.芭列兹因脑炎去世…
生活陷入困境不说，甚至他拒绝接受工作；但最后，《纳布科》的剧本还是打动了他，他同意了这次创作。在1842年《纳布科》首演中，威尔第遇见了他人生中第二个女人朱瑟宾娜.斯特列邦妮。
她是《纳布科》一剧中阿碧凯丽的首演者，同时她是一个名声不好的女人（她有各种风流韵事，并且与男高音拿破仑.莫利亚尼有两个私生子；朱瑟宾娜跟威尔第在一块后生活作风就没有从前那么荒唐了，但风评始终对她不好。不过我们不能怀疑威尔第对她是真爱。）《纳布科》一剧奠定了威尔第的地位，然而朱瑟宾娜的名声日渐下滑，甚至在演出时，观众们还朝她发出嘘声。1846年她退出歌剧舞台在巴黎教声乐，偶尔演一些意大利风格的喜剧，但她一直摆脱不了被观众们否定的困境。
很多人不能理解为什么威尔第会跟她在一起，人们敌视她；为了避免这些不必要的麻烦，威尔第不得不寻找一个僻静的地方与她结婚、与她共同生活。在此后长达半个世纪里，在威尔第的名声蒸蒸日上的时候，她是他身后默默的守候。1897年，朱瑟宾娜去世让威尔第的心再度撕裂（他第二次成为鳏夫）。对威尔第来说，朱瑟宾娜是他生命中最重要的人之一，他甚至想好了死后要葬在她的墓地旁边。
这对恩爱夫妻最终永远长眠在一起，1901年2月26日（威尔第去世于1901年1月27日，起初被葬在米兰公墓），他们的遗体被迁移到米兰音乐家养老院的礼拜堂中，伴随着的，是指挥家托斯卡尼尼所指挥的“飞吧思想，乘着金色的翅膀”——《纳布科》一剧中著名的900人大合唱。
by:倩儿
背景音乐列表
1.Overture
2.Dio di Giuda!
3.Fulminando egli irrompe nella folta!
4.Tu sul labbro de`veggenti fulminasti
5.Salgo gi del trono aurato
6.Oh, di qual`onta aggravisi
7.Va pensiero, sull`ali dorate
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