由于受到疫情的影响，今年的韩国电影比去年差了很多，没了《寄生虫》，没了《82年生的金智英》，没了《致允熙》，连选送奥斯卡的影片都拿不出来，只好把去年的《南山的部长们》送去评选奥斯卡。
等了快一年，我都以为韩国今年可能选不出年度最佳电影了，结果网飞在年末送来了一部小剧本惊悚电影《电话》。
《电话》是一部科幻惊悚电影，人物不多，关系也不复杂，主要是靠惊奇取胜。
金书妍（朴信惠 饰）为了照顾患有脑瘤而病重的母亲，从都市回到了位于乡下的老家，她家的房子很大，是远近唯一的一栋豪宅。因为在高铁上不小心把手机给丢了，于是书妍在家里接通了许久不用的电话，然而却接到了一通来自于20年前，处在同一栋房子里的吴淑英的电话。
吴淑英的养母是一个巫女，因为认为吴淑英是一个恶魔，所以把她关在这栋乡间别墅中，进行各种驱魔仪式。吴淑英也因此受到了养母的各种虐待，她唯一的朋友就是同在乡下杂货铺的善希，当她打电话给善希求救的时候，却发现电话接到了20年后。
在一来二去间，书妍和淑英成为了好朋友。无意间，书妍发现可以通过过去淑英的行动，来改变现实，于是就通过淑英救下了本应该死于火灾的父亲，而因为父亲的得救，20年后的现实也相应的发生了改变。为了报答淑英，书妍也告诉了她，她将会在不久之后被她养母杀死，也帮助淑英逃过了一劫。
然而，书妍可能没有预料到的是，她可能救下了一个变态杀人狂。逃过一劫的淑英开始要挟书妍来让自己逃过被警察抓捕的命运，而要挟的筹码就是书妍的父母，以及过去的书妍自己。
熟悉好莱坞电影的观众，一定会觉得这部《电话》，和《蝴蝶效应》很像，通过改变过去，而改变未来。但是实际上它更像另一部美国电影叫做《黑洞频率》，只不过《黑洞频率》是通过无线电来与过去的父亲取得了联系，从而改变了过去。韩国在2016年有一部高分韩剧叫做《信号》，就是以《黑洞频率》的脑洞改编，通过无线电和过去的人发生联系来破案。
总之，《电话》的脑洞并不新奇。
如果要说稍微有一些新鲜的，就是现在的书妍无法主动控制过去的淑英，而淑英却可以通过改变过去来要挟书妍，让书妍告诉自己未来对自己有利的信息。同时，每次未来发生改变，对于书妍的记忆都不发生影响（但是身体却可以被改变，这一点很奇特，也是后面我要说到的BUG），仿佛书妍已经被隔离于整个时空之中。这大概就类似于量子力学中"观察者"，实际上"观察者"是可以通过自己来影响整个系统的，只需要带动足够的"信息"。
因此，书妍只要把未来的信息带给更多的人就可以"操纵"过去。只是这个信息需要"电话"。
来说一下这部科幻惊悚电影的一个关键BUG。
就是当故事的最后，淑英销毁了所有的证据之后，书妍这一边的未来完全发生了改变，大别墅变成了淑英的杀人魔窟，说明淑英躲过了深陷牢狱的命运而继续生活了二十年。但是导演似乎忘记了一个关键，就是这个情况下在二十年前的书妍已经被淑英劫持，等待书妍的命运要么就是死，要么就是被囚禁二十年，虽然记忆不会改变，但是身体是可以被改变的。所以此时的书妍要么不存在，要么就已经无法自由行动了。怎么还能出现在别墅中？除非在这个时空下有两个书妍？
要消除这个BUG，可能必须引用另一个量子力学，就是"薛定谔的猫"。只能认为书妍所存在的未来，是一个"薛定谔的猫"的状态，这样在一切都没有被确定之前，书妍和整个时空都处于未确定的状态。
这就有一点玄学了。
其实，作为一个科幻惊悚电影，存在BUG似乎是一个必然的事，你也无法说明《恐怖游轮》或者《彗星来的那一夜》当中离奇的剧情和最后结局的耦合。科幻脑洞和BUG似乎是无法调和的，但是我在影评中提到BUG，是为了给观众提供一个思路，并不是为了以此批判电影的好坏。而这种科幻惊悚电影，最好的作用，就是让观众在离奇的剧情下去思考如何使得剧情变得"合理"。
从这个角度来说，《电话》的导演在结尾布置的那个反转，貌似有一点画蛇添足的意味了。
不过《电话》倒是对中国电影人的创作有一点借鉴作用，那就是科幻电影不一定要大场面，大特效，要狂轰乱炸。
一个脑洞，一个线索，简单的场景和人物，就可以成为一部非常好看的电影。韩国电影或者是日本电影都给了我们很多范例，而我们似乎只热衷于翻拍，或者是摆烂。然后拍出许多智商低下，逻辑混乱的电影来糊弄观众。《流浪地球》是给中国科幻电影开了一道门，但是蜂拥而至的却都是些乱七八糟的东西。这到底是谁的问题呢？
就是这样。