书名：《流俗地》 作者：黎紫书 出版社：北京十月文艺出版社
你是否有过，事事不如意，关关不好过的时候？
在如今这个光鲜而充满戾气的生活中，想必，我们或多或少都有过这种感受。
因为看了太多渣男浪女，宁愿游戏人间也绝不谈情说爱；因为受够了原生家庭之苦，宁愿独自精彩也绝不结婚生子；因为看了太多背信弃义，宁愿伪装冷漠也绝不敞开心扉。
生活太苦，到我为止，活在当下，这就是我们大多数人的生活信条，但生活真的苦到让我们如此决绝吗？
我说这种话，不免要被人说：“站着说话不腰疼”。不懂人间疾苦，别劝人相信什么人生美好。这话的确不错。如果我不能，有人能说，大家是不是就能相信呢？
这个人就是马来西亚华人作家黎紫书，2020年，他带着这本让她在2/3写作过程中都反酸、呕吐的长篇小说《流俗地》就是用所有苦难告诉我们一个好故事，人生黑暗尽头是光明。
先简单介绍一下这本书的内容，故事发生在马来西亚锡都的楼上楼，简单理解就是群租屋。这里面居住着各式各样的人，但无一例外都是在底层讨生活的人，有华人、有印度人，有理发的、有修表的、有开德士（出租车）的，盲女银霞、细辉、拉祖就是在此一起长大的小伙伴。成年后，他们都搬离楼上楼，盲女银霞也在德士公司做起了接线员，一通电话，把楼上楼里几十年来众多人的苦难生活一一道出，与此同时，盲女银霞的遭遇也慢慢浮出水面。
全文所有的故事都不那么幸福甜蜜，可处处能见光明，能让人感受到温暖与力量。书名《流俗地》似乎就是在这些生活在“俗地”的普通人的“悲惨生活”来告诉我们：无论什么时候都不要放弃对生活的希望与期待，努力去迎接属于自己的光明。
群像挣扎，各有各的活法。
一本好的小说，开篇一定会吸引人读下去。《流俗地》就是这样，它开篇即说：“大辉回来了。这种事，怪不怪呢？光天化日，一个死人，活生生出现在大街上。”
读到这，我们不免想：这是闹鬼了吗？大辉是谁？他怎么死的？他回来是怎么回事？读到后面，发现银霞是盲女，又不免会想，是不是银霞听错了？
带着这些疑问往下读，直到本书最后一章之前，作者只字未提这件事，反而一连串的将楼上楼每个人的故事像走迷宫一样，一扇门、一扇门打开，道出每个人的心酸，大辉、奀仔、巴布、马票嫂、蕙兰、婵娟……时间相互穿插，但毫无错乱感，十分流畅，但毫无意外，这些人都是“苦命人”。
这里我们只说一下蕙兰，让大家感受一下。
蕙兰是大辉的老婆，自幼丧母，由酒店工作的父亲一手带大，之后也进入酒店工作，在此遇见大辉，与之组成家庭。
大辉是个什么人呢？一句话，生得一副好皮囊的烂人。年轻时搞大女学生女子，致使女学生跳楼，东渡日本又惹了一身桃花、婚后各种不安分最后一走了之（别人以为入了黑道惨死）。
就这样一个烂人，蕙兰不知怎么地就喜欢，不对，是“爱”上了，还生了两个女儿、一个儿子，大女儿成年后又*辱侮**歧途，不慎怀孕、父亲与男租客之间又有些不可告人的秘密……总之，生活中没有一件如意之事。
不过，她好像并未想很多，不能工作，求小叔细辉帮忙、能工作，在酒店好好工作、女儿出了问题解决问题，她好似有着顽强地生命力，尽力、努力活着，无所畏惧。在她怀春分的时候，他曾认真地对大辉说：“我要孩子平平安安生下来。”不是“我想”、“我希望”、“我能”，而是“我要”，这一个“要”字不仅是决心，更是无限的力量。
蕙兰只是这本书中众多人物之一，甚至都算不得主要人物，但就是这样的女三号女四号都能让人感受到很强大的力量，更何况其他人呢。三嫁的马票嫂、孤苦无依的莲珠姑姑……各有各的苦，但都好好活着了。或走上了与预期相反的路、或走上了别人不理解的路，总之，都不曾放弃生活的希望。
看完之后，我们除了感慨，是不是内心多了一点光明与豁达，努力活活看，也许还会不错。
真情“铁三角”，后天美好养成记。
蕙兰尚且如此，主人公银霞自然不必多说。
银霞是盲女，但并未怨天尤人，觉得命运不公。
她聪明、倔强、好强，能背下马票嫂的《大伯公千字图》、能与学霸拉祖下盲棋并取胜、能记得锡都所有街道和巷弄；
她也从容、沉稳，迪普蒂说银霞若不盲，上学一定了得、拉祖说她比别的盲人厉害，能有更多选择才对、顾老师说她记得下所有街道比寻常人厉害；
这一切，说不清是天生的乐观，还是后天的“赐福”。她有与之一起成长的小伙伴，细辉、拉祖，三人无话不说，真诚相待，几十年来，不曾改变。如何去定义他们之间的感情，我想根本不重要，重要的是他们三人之间的感情是如此珍贵。
拉祖与细辉并没有因为银霞看不见而“嘲笑”，银霞与拉祖在细辉生病、挨打时陪伴，细辉与银霞在拉祖取得荣耀时为他真心祝福。他们虽为不同人种、有着不同的文化，却心无芥蒂，真诚相待。
其中有一个细节我印象很深，书中拉祖家贴着一张象头神，有四条手臂，断了一根右牙，莲座上翘腿而坐，拉祖在文中大约问了银霞三次：断掉的是哪一颗牙，银霞答：右牙，象征为人类做的牺牲。
我不知道这个细节的处理是何用意？但我想，这就是银霞后天生出来的力量吧！这一问一答的潜台词就好像在说：银霞，你不要被苦难吓倒，银霞说：我会好好生活。
若说，三个人之间有没有情爱，我想一定是有的，无论是双方父母在孩子成年后的“嫌隙”，还是长大后，细辉手淫时想的是银霞，银霞对拉祖的想念，可生活最终就像热带地区午后下的一场雨，大雨过后，太阳炙热，把一切都蒸发掉了。
但这份情谊，何必用“爱情”来定义，爱有那么多种！
说好一个故事，说一个好故事。
银霞的故事到底是什么，我想，还是大家自己去阅读更加好。
一来，我说出来就剧透了，剥夺了真正想阅读的人的权利；二来，作者书写叙述的方式也并非直白阐述，而是通过所有人的故事进而将银霞的故事呈现出来，让读者有了一种“原来是这样”的感叹！这种写作方式，我是没有办法介绍好的，一定要大家自己去阅读才可以。
小时候，我们阅读童话是用童话中的美好唤起我们对长大的向往，而小说是写给成年人的童话，这里面或许不再有王子、公主、大灰狼、野兽，但一定会有美好在以不同形式向我们传递，《流俗地》就是这样一本“成人童话”，一本好小说。
在阅读的过程中我也在思考，到底什么是好小说？是有强烈的冲突、明确的故事线，还是朦胧含蓄，群像之中显露端倪，思来想后，我没有个答案，但正如作者在后续中写到“让人享受到阅读的长篇小说该有的乐趣，而不是把阅读长篇当成文青的‘修行’。”所有的技巧最终都是为最后的“体验”服务。
说一个好故事，说好一个故事，最终成就一本好小说。
当我阅读完之后，我感觉我眼前好像出现了一张密密麻麻的市井画，画面中有楼中楼、有一个个鲜活的人物，他们每个人都好像在微笑着和我打招呼，当然，这纯属我的个人感受，仅供参考。
疫情不去、全行业重压、每个人背着“隐性包袱”前行，想全力奔跑却根本跑不起来，与此同时，各种生活“糟心事”频频出现，不是学生重压跳桥、就是90后白领职场“过劳死”，再不济各种痴男怨女故事层出不穷……
难吗？难。苦吗？苦？而这些难还是不是最可怕的，最可怕的是我们大多数人都已经没有对抗乃至承受这些的生理、心理条件了，于是乎，我们把“丧”当生活，把放弃当选择，把不接受当保护，我们怎么了？
与《流俗地》里的人相比，我们更多的苦难来自“内心”，内心这道墙被拉扯地无限高，却也无限薄，一碰即碎。这个时候，我们能否从《流俗地》里中的人生上吸取一点力量呢？
生活虽苦，但并非尽是苦难。疫情无法出行，才能见得门口黄色小野花随风舞蹈，如此灵动；孩子一道题教了多少遍都不会，才见得孩子“狡黠”的眼睛，与之斗智斗勇、又好气又好笑；看不到的房贷车贷，才见得原来我们拥有很多……
我很喜欢一句话：太阳照常升起。只要太阳升起，天光大明，一切都会不会太差，不是吗？
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