米卡艾拉在剧中出现的场次、场景及相关剧情——米卡艾拉的初次登场
歌剧在一段欢快热烈的序曲后开始了第一章的表演。背景是在街道上，有一群士兵们在巡逻放哨，他们互相打趣，注视着来来往往的人群。这时，米卡艾拉登场了，左顾右盼，在士兵和人群中穿梭，寻找他的未婚夫唐何塞。
可当她询问一位叫莫拉莱斯的士兵时，以其为首的其他士兵都对米卡艾拉带有强烈的挑逗意思，劝说她留下来。这段是以两人的宣叙调为主，众人合唱为副的场景。
只是简单的对话，不难看出，米卡艾拉是保守的姑娘，她害羞与陌生的男人说话，最初被问到是否愿意留下，她惊慌失措，一度吓到要逃走。当再一次问到她是否可以陪士兵们留一会，米卡艾拉还是一个识大体的姑娘，她婉言拒绝了。
并称会到士兵换班时再过来，最后还是在大家的“留下吧”声中，选走了。紧接着乐队的伴奏也以长笛的快速音阶和长波音作为描述姑娘像小鸟一样跑走的情形。米卡艾拉的初次亮相，不论从，服装上，语言上，还是表演上都把她刻上了，“纯真胆小”姑娘的标签。
人物性格清晰的展开，为后来米卡艾拉的转变也奠定着- 定的基础。这段剧情放在整部剧中，还有一个重要的一点是，从米卡艾拉与士兵的对话中可以看出，士兵在8常的说话腔调就是这种轻浮态度，遇到漂亮姑娘就会有逗趣之意，那么平日里与他们聊天相处的会是哪种人？
当然就是卷烟厂的女工们！有了米卡艾拉的出现和这一番摩擦，也从侧面为卡门的性格打下伏笔。
米卡艾拉在剧中出现的场次、场景及相关剧情——米卡艾拉的再次亮相
在唐何塞还沉浸在卡门的万种风情中，米卡艾拉找到了他，并送来了一封来自家乡母亲的信。在-段对话式的宣叙调中，唐何塞回忆起了他对于故乡母亲深深地思念，信上讲述了母亲已经原谅了他的过错，并盼望着他归来。
之后两人演唱了一曲优美的二重唱曲目，《来谈谈我的妈妈》，在卡农式的旋律行进中，唐何塞表达了对故乡的那份深厚的感情，并且这种乡情所给予的力量，使他感到无限的温暖和振奋，米卡艾拉也沉浸在这段浪漫美好的回忆中。
在重唱后，忽然一个代表卡门形象的音乐像闪电般划过，“谁晓得我差点成为那个魔鬼的猎物！”
唐何塞愤恨的抱怨引起了米卡艾拉的猜疑，她关切的问到是谁，发生了什么，面对着眼前的温暖体贴的米卡艾拉和远方母亲的那份爱，唐何塞回到了那个孝子的形象上，托付米卡艾拉为他给母亲带话，儿子已经悔过，并且转达他送给母亲的亲吻。
随后两人的二重唱旋律再现，米卡艾拉和唐何塞两人带着无限的爱意在演唱结束中拥抱亲吻。二重唱演唱过后，唐何塞读着母亲的来信，当她听到“娶那个姑娘为妻”时，小姑娘就害羞的溜走，跑了出去。
米卡艾拉在剧中出现的场次、场景及相关剧情——米卡艾拉重登舞台
米卡艾拉独自一人来到了荒郊野外，四处漆黑，从远处不断传来野兽的叫声，她来到了*私走**贩子常常出没，交易物品的地方。
当时唐何塞已经完全的陷入对卡门的迷恋中，杀了中尉，加入了杀人越货的*私走**贩子团伙中，米卡艾拉尽管极度的害怕，却还是来到这个地方找她的未婚夫。
内心很矛盾的她，一面是生命随时受到威胁的恐怖地带，一面是自己曾深爱的人，她默默地析求上帝给她信念和力量，期待又害怕看到那个夺走他爱人的卡门，唱起了一段咏叹调《我说，我是什么都不怕》。
惊慌失措的米卡艾拉，一遍遍地为自己打气，坚持留在这个地方找到唐何塞。她躲在岩石后面，亲眼目睹了自己深爱的那个人不但已经移情别恋，而且变成了杀人不眨眼的强盗。
当看到唐何塞和斗牛士为了卡门争风吃醋，不惜拔枪决斗的场面，出于担忧和害怕，叫出了声，被唐何塞发现，大声并质问她怎么来到这个地方。
此时的米卡艾拉或许是吓坏了，或许是豁出去了，她不再害怕那些*私走**犯，告诉他，是她家乡的母亲病重，希望他回去探望。
此处的宜叙调不论是米卡艾拉的苦苦哀求，唐何塞的霸道蛮横，还是卡门的讥笑嘲讽，都充满着类似咏叹调宜泄情感的张力，几种不同的极端情绪交织在一起，看的让人心惊肉跳。最后，唐何塞还是无奈的跟随米卡艾拉回了家乡。
米卡艾拉在歌剧音乐中的人物体现
如果要来讲米卡艾拉角色的音乐的话，那么就不能不先提到比才所做这部歌剧的音乐素材。据研究，剧中的部分音乐，也包括有一些歌曲和舞曲是模仿吉普赛音乐塞吉迪亚舞曲。
吉普赛人的生活本就是喜好舞蹈，善于巫术，有很多文学家在吉普赛人的生活上有过描述，例如雨果的《巴黎圣母院》中，艾丝美拉达就是一位被吉普赛人抚养长大的女郎。
那么植根于在这些特别魅力的人文气息上演变成为吉普赛音乐的话就显得与众不同，具有着别具一格的异族情调。这些元素都最直接的体现在了卡门的几段咏叹调中。
卡门的咏叹调旋律律动感强，歌词自由狂放不拘束，完全体现了她敢爱敢恨的人物个性，其中有代表性的两首歌曲《爱情像一只自由的小鸟》和《塞维利亚老城墙旁边》，就彰显了这位女郎的恋爱观。
舞台上的卡门穿着艳丽的衣裳，袒露着肩膀露出小腿，踩着吉普赛音乐的节奏点，举止放荡，她无时无刻不在搜寻着她的爱情猎物，恰当好处的利用自己的美貌来达到种种目的。
“爱情像一只自由的小鸟，你以为捉住了它，但他却张开翅膀飞去‘如果你不爱我，我偏爱你，如果我爱上你，你可要当心！”
这是卡门的咏叹调歌曲《爱情像一只自由的小鸟》中最著名的一段歌词，音乐是风格明显西班牙舞曲，旋律轻快，时常乐句中会有一些滑 音和装饰音，使听众觉得不论是卡门的音乐还是卡门这个人物，都带有一种让人蠢蠢欲动的爱慕情绪。
如果说《卡门》中让人记忆犹新的是那些追逐爱情自由的女子，而那种除了“显而易见”，充斥着整部歌剧中的异族风情之外，还存在这样一种保守，遵循常规的“传统女好”，她就是米卡艾拉。在米卡艾拉出现的三次场景中，她一直都是以一位温顺，贤良的女性形象示人。
如何从唱腔音色和戏剧动作的角度诠释这一角色
在第一章中，就有了关于米卡艾拉的细致描述。故事的背景是在塞维利亚的广场，士兵班长莫拉莱斯正在和其他人唱着一段优美的合唱，街道上来往不断，熙熙攘攘的人群在为合唱伴唱，一副热闹的场景。
这时，米卡艾拉在一段柔和的小提琴伴奏中款款出场。就像我们之前描述的，她穿着蓝色的裙子，扎着辫子，神情怯懦，一看就知道她不熟悉这里。这里的米卡艾拉是初次登场，乐队用一段清新自然线条颇为圆润平缓的旋律动机把她生动的描述了一番。
根据剧情的交代，米卡艾拉是来找他的未婚夫唐何塞，但这里的士兵却在一直有意无意的*戏调**着米卡艾拉。
在演唱表演这一段时，我们应该记得我所演出的米卡艾拉已经是主角了，那么这里的我还是很自然羞涩的，动作幅度没有很大，因为我穿梭在陌生的人群中，我对陌生的人和事物也是带有一些防御的心理。
但同时我也还只是个十几岁的小姑娘，也会对新鲜环境展露出我的好奇和雀跃，所以在演唱方面，这一段的对话不要用太多的音量来拖滞住旋律的演唱，要轻巧欢快，多一些话泼的情绪在表演中。
这种状态，要一直保持到她下场时唱的那句“当士兵*班交**时候我会再来”，这里她重复着刚刚士兵们唱过的曲调，像小孩都会学大人说话一样开着玩笑， 这也就是为什么我们要把少女的那种清新，活力的状态加入到米卡艾拉表演中的原因。
这是一段感染力极强的唱段，旋律线条优美绵长，犹如摇篮曲般柔和亲切。由于米卡艾拉还是一个年轻的姑娘，所以在重复这段本该是年老中低音区妈妈的话语时，作曲家有意的把音区放置在中高音的位置，反而让这段优美的旋律更加沁入人心，感人至深。
我在演唱这段时，使唐何塞充满了对家乡美好的回忆，同时，我的身上也会出现母亲般的光辉，温柔而包容。那么这时，我的眼中不再有那种少女的跳跃情怀，而是温柔贤淑的，而且动作幅度要拉大拉长，眼睛要注视着唐何塞，是要用一种宽恕和爱怜的神情在表演。
而接下来又提到了母亲让我带来的吻，我从刚才母亲的角色要立即转换到少女，唐何塞恋人的角色，一种小女生的羞涩又一次爬上面庞。
我们值得一提的是，当米卡艾拉被唐何塞发现，和其他人同台时她的表现。
当唐何塞看到米卡艾拉的那一声惊呼，和卡门冷嘲热讽的唱出“一个女人”后，米卡艾拉还是用她那温柔的旋律打动着在场的每一个人。随着她的一句“我，我是来寻找你的”速度从之前的急促也变成了中速。
可唐何塞却不为之所动，他已经深深地陷入了对卡门的迷恋中，同时对于卡门已经不爱他的事实却不肯承认，对于米卡艾拉的这般劝慰充耳不闻，疯了般执意不愿离开卡门。
这里不论是从节奏还是旋律包括伴奏，都有疯狂的情绪在其中，伴奏的不断动荡，演员的歇斯底里，包括卡门的嘲讽，唐何塞的癫狂，众人的劝说，都场面变得更加混乱不堪。
这时，米卡艾拉终于大声而庄严的说出：“请容我最后说一次！”，这里可以看到，经过时间的洗礼，我们胆小的姑娘终于敢于表达自己，抢回话语权，在众人面前大声的说话。
这时米卡艾拉是坚定地，她确信要完成她的目标，也不再是演唱《我说，我是什么也不怕》那时候自欺欺人的小女孩了。
当众人停下，都在倾听她要说什么时，旋律转变成了悲伤地曲调，气氛变得悲凉而沉静，在缓慢的乐队伴奏中，她缓缓地唱出“你的母亲已经垂危，她期待临终前可以宽恕自己的儿子！”
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