徐渭《十二墨花诗画图卷》

北兰亭 2022-06-22 19:00 北京

明 徐渭 十二墨花诗画图卷 纸本水墨 32.8×544厘米 美国弗利尔美术馆藏

明 徐渭 十二墨花诗画图卷

徐渭《十二墨花诗画图卷》以水墨写意四季花卉，每段均有自题七绝一首。画家充分发挥了水墨的表现力，以狂放的笔触，淋漓的水墨，变化多端的笔锋，泼墨、焦墨、破墨、双勾并用，寥寥数笔即勾画出了各种花卉的特征，简约却颇具神采。

徐渭借助大写意的水墨技法，突出地体现了文人画的特质，尤其是他画竹子、荷花、芭蕉、石榴、葡萄之类题材的作品，更是将他的痛苦借着淋漓的笔墨在纸上渲泄无遗，一诗一画，才情纵逸，意境莫测。此作堪称徐渭水墨写意花卉的精品。

作品资料

徐渭（1521-1593年），明代杰出书画家、文学家。初字文清，改字文长，号天池、又号青藤道人、田水月等。浙江山阴（今绍兴）人。自幼聪慧，文思敏捷，且胸有大志。参加过嘉靖年间东南沿海的抗倭斗争和反对权奸严嵩，一生遭遇十分坎坷，可谓“落魄人间”。最后入狱七、八年。获释后，贫病交加，以卖诗、文、画糊口，潦倒一生。

他中年学画，继承梁楷减笔和林良、沈周等写意花卉的画法，故擅长画水墨花卉，用笔放纵，画残菊败荷，水墨淋漓，古拙淡雅，别有风致。兼绘山水，纵横不拘绳墨，画人物亦生动，其笔法更趋奔放、简练，干笔、湿笔、破笔兼用，风格清新，恣情汪洋，自成一家，形成“青藤画派”。

他自己尤以书法自重。自称“吾书第一、诗二、文三、画四”。袁宏道等称赞他的书法“笔意奔放”，“苍劲中姿媚跃出”，“在王雅宜、文征仲之上。在中国写意花鸟发展史上，徐渭是集大成者。清初的八大、石涛到乾隆时的“扬州八怪”延绵到晚清的赵之谦、吴昌硕乃至现代的齐白石、潘天寿无不受其影响。著有《四声猿》、《南词叙录》《徐文长佚稿》、《徐文长全集》等。

徐渭《十二墨花》，笔触狂放，水墨淋漓

中国画 2022-08-14 21:24 山东

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明代徐渭《 十二墨花诗画长卷 》，纸本水墨 32.8cm×544cm ，美国弗利尔美术馆藏。该十二墨花诗卷，写四季所见之花卉，画有牡丹、兰花、秋葵、荷花、菊花、菖蒲、竹子、水仙、海棠、杏花、茶花、梅花十二种，笔触狂放，水墨淋漓，堪为徐渭精品之作。

局部欣赏

艺域无疆

2022-11-19 00:40河南艺术领域创作者

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本卷以水墨写牡丹、兰花、紫薇、荷花、菖蒲、竹子、水仙、海棠、菊花、杏花、梅花等十二种花卉（文末附完整长卷）。

画家以勾、点、泼、皴等多种笔墨形态，用笔用墨酣畅纵逸，横竖涂抹而不逾矩，将牡丹的雍容、紫薇的隽秀、竹子的萧疏、霜菊的孤傲、寒梅的挺洁的神韵刻画的入木三分。

作者在卷末题有《石醋醋骂座》跋文，笔走龙蛇，逸趣超群。

详细介绍如下：

第一段 牡丹

题诗为：我学彭城写岁寒，何缘春色忽黄檀。正如三醉洛阳客，时访*楼青**白牡丹。

第二段 兰花

题诗为：兰亭旧种越王兰，碧浪红香天下传。近日野香成秉束。一篮不值五文钱。

第三段

题诗为：丹墨毫厘有是非，莫言斗木便轻凝。中间一寸灵砂紫，随着金乌到处飞。

第四段 荷花

题诗为：美人为寿小楼中，镜里荷花朵朵红。苍鬓不能同白面，玉杯推出紫芙蓉。

第五段 菊花

题诗为：内园木槿今无色，彭泽花枝别有春。草木从来无定准，一时抬价妄高人。

第六段 菖蒲

题诗为：真珠螺肉壳，仙药虎须蒲。

第七段 竹子

题诗为：枝枝叶叶自成排，嫩嫩枯枯向上栽。信手扫来非著意，是晴是雨任人猜。

第八段 水仙

题诗为：海国名花说水仙，画中颜貌更婵娟。若非洒竹来湘浦，定是凌波出洛川。

第九段 海棠

题诗为：王家水阁海棠开，四蘂三花漾酒杯。正苦瓦盆沽欲竭，不期公子着貂来。

第十段 杏花

题诗为：道人懒为着色物，偶施小茜作戏游。人言杏花可摘卖，挂向街头试买不？

第十一段

题诗为：闻道昆明池水东，四时都赏宝珠红。世味长浓不长久，所贵鹤头红雪中。

第十二段 梅花

题诗为：从来不见梅花谱，信手拈来自有神。不信试看千万树，东风吹着便为春。

卷末跋文为：

洛阳城中崔处士，花园麝起花妖至。封姨十八太颠狂，石家醋醋新高髻。醋醋能娇百带牢，珊瑚枝上织鲛鮹。明珠似月摇难落，冰住黄鱼白鳔胶。封姨身重不能斤，翻杯湿却石家裙。初来竞唱迎姨曲，转眼翻为骂座人。朱唇粉晕山眉远，愁来皱断春蚕茧。石娘娇小不辞觞，夜深潮浅腮红软。金铃不动仗崔徽，明岁冯他十八姨。借问当时诸女儿，可似此中数抹蓝燕脂。噫吁嘻，胡蝶灰，黄蜂锥。封姨之风丰隆雷。问画图，有与无。十八姨，胡为乎。高阳酒徒，燕市狗屠。耳热之后，秦筝呜呜。明日重阳，无钱可沽。十八姨，胡为乎。十指握钩，五白呼卢。夜叉子都，同醉一垆。十八姨，胡为乎。

予作花十二种，多风势中有榴花，题其卷首，曰《石醋醋骂座》。

全卷为：

不分季节的花鸟画/赏析徐渭作品《杂花图》

古风幽远

2022-12-09 07:51山东中小学教师,艺术领域创作者

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中国历代画家都有喜欢画杂花图的，所谓“杂花图”，就是在同一幅画上画出不同季节的花卉。众所周知，花卉是有结节性的，特定的季节开不同的花，比如梅花是冬季的标志，荷花是夏天的标配等等，然而明代徐渭的杂花图更为复杂，更为奇葩，题材内容也不限于“花”，蔬果也是不错的选择，高大的梧桐树也可以入同一幅画。

徐渭《杂花图》（横幅）

徐渭画了几幅杂花图，其中一幅收藏在南京博物院，是横幅，纵30厘米，横1053.5厘米，也就是咱们这次要欣赏的《杂花图卷》。图中画有牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅、兰、竹等十三种花卉蔬果。

画中的牡丹水墨淋漓，浓淡干湿恰到好处，用笔恣肆帅气。花与叶子之间有几滴淡墨沥点，似是无意，却感觉是几滴雨点，刚好旁边的花瓣水分特充足，边沿淡出，虽是纯墨未加赋彩却有娇艳欲滴之感，即使有意为之都很难达到这种效果。

《杂花图》之牡丹

石榴，细枝斜出，起笔顿挫成墨有力，运笔疾走出飞白，于节点处出叶，大小偃仰适宜。失去了花瓣庇护的花蕊如点点繁星，散落在石榴顶端。最有趣的是那颗独占鳌头的石榴，仅用墨色的浓淡画出球状石榴的体积感，甚至暗部还有“反光”！连石榴籽都省去了勾勒“工序”，直接留白！我就想知道明代的徐渭是怎么找到素描的感觉的？真是高明的鬼才！

《杂花图》之石榴

梅兰是一组，淡墨“设计”出梅花的主干，与根部斜出的枝条左右开合，犹如古代美女的水袖，舞姿翩迁，“动作”也大开大合，退后粗略地看还像东晋书法家王羲之的“之”字（当然这是我联想到的，估计徐渭没想到）。兰花有点乱。

《杂花图》之梅兰

梧桐树叶的画法就更前卫了！浓淡水墨的叶子底下画风突变，转换为意笔勾勒出梧桐花。树干留了飞白，很有光感，另一侧用墨偏重，画家是想表现树干厚重感吗？这些技法在当代并不稀奇，可那时十六世纪的明代！这超时代发挥真够绝的！

《杂花图》之梧桐

菊花的布局很有讲究，共五朵菊花，3+2组合，三角形较稳定构图。

《杂花图》之菊花

豌豆荚，泼墨分出浓淡画叶子，和梧桐相似灵动的线条勾勒豆荚，线面结合。

说一下紫薇，花是用散毫，点厾，积墨，点、线、面都有了。纸条布局与菊花相似，只是反向。

不能一一赘述，最后拉个大瓜出来收尾。瓜和叶都是重墨泼墨，很有分量感。

等，整幅画面如狂风乍起，骤雨突降，笔道纵横，斑驳墨点，笔走龙蛇，点线飞舞，几近癫狂之态，难怪后来他真的疯狂了……也唯有如此之心神灌注才能创作出如此旷世之杰作！

总体特点：逸笔草草，不求形似；书法用笔，劲挺有力；水墨酣畅，干湿有度；随意点染，自然流畅；以墨当色，层次鲜润丰富；或缓墨浸晕，气韵生动；或疾笔迅划，张弛有度；技法诸多创新，形式不拘一格。

这幅《杂花图》卷，堪称是徐渭的逸品力作。徐渭被后世人冠以“天下第一徐青藤”之美誉。

（注：图片来自网络，如有不妥，请联系作者）

世间无事无三昧 老来戏谑涂花卉——徐渭墨花十二段卷赏析

古泉说

2023-07-25 14:08河南

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徐渭（1521—1593）初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、 金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月（一作水田月 。浙江绍兴府山阴县（今浙江省绍兴市）人。

明代中期文学家、书画家、戏曲家、军事家。明朝三大才子之一。

徐渭写过两次《自书小像》，其一：“今肥昔癯，人谓癯胜。冶氏增铜，器敢不听？”戏谑自己日渐长胖，体重一增不可止。

其二：“吾生而肥，弱冠而羸，不胜衣。既立而复渐以肥，乃至于若斯图之痴痴也。……噫，龙耶猪耶？鹤耶凫耶？蝶栩栩耶？周蘧蘧耶？畴知其初耶？”则更是全无顾忌地自我嘲弄，感叹不知道自己究竟是龙是猪？是鹤是凫？是蝴蝶还是庄周？

通常来说，文人自画像多是遮丑扬美，少有调侃形貌丑陋。徐渭说自己是龙是鹤，尚可理解，而是猪是凫（即野鸭），则真“怪人”也。晚年的徐渭又自称“畸人”，写《畸谱》，饮酒的时候别人呼其“老贼”，则饮之更为畅快。显然，徐渭的种种“异举”，处处透着与世俗的格格不入，或者是刻意地与世俗相较量。

更为惊世骇俗的是，徐渭自己曾说：“予有激于时事，病瘛甚，若有鬼神凭之者，走拔壁柱钉可三寸许，贯左耳窍中，颠于地，撞钉没耳窍，而不知痛”。这种将三寸长的钉子插入耳中，流血如注的“自残行为”完全是“病态”的精神分裂。

然而徐渭作为“泼墨大写意画派”的始祖，与陈淳并称“青藤白阳”，显然亦是才华横溢的“天才”。石涛有诗云:“青藤笔墨人间宝，数十年来无此道。”郑板桥亦非常喜欢崇拜徐渭，曾刻有一枚印章，“愿为青藤门下走狗”。齐白石也说：“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸”。遍观东西方艺术史，如同徐渭一样“生前落寞，死后辉煌”，精神状态又近于疯狂的惟有梵高一人而已。

徐渭《初进白鹿表》，清嘉庆三年（1798）刻，中国国家图书馆藏

徐渭尝言：“吾书第一，诗二，文三，画四。”可见其诗文书画无不精通。然后世所最推崇者，无疑是徐渭旷古绝今的绘画造诣。

杜甫《奉先刘少府新画山水障歌》中，曾有诗云：“元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣。野亭春还杂花远，渔翁暝蹋孤舟立。”是关于对水墨绘画“墨花飞溅、水气淋漓、疾笔挥洒、交融无穷”的大写意画面效果之向往。而徐渭所创“青藤画派”不求形似求神似，又俱足纵横之气、豪放境界，无疑是子美诗意的真实写照。

据载，徐渭自小天赋异禀，六岁入私塾，读书过目不忘，“书一授数百字，不再目，立诵师听”。八岁时即学做八股文，时人有“君子缙绅至有宝树灵珠之称，刘晏、杨修之比。”之语。十六岁时，拟汉代杨雄《解嘲》作《释毁》，名震乡里，目之以“神童”。

其深厚的文学涵养与放荡不羁的性情，又通过翰墨淋漓的书画得以表达，由此开辟出写意画之通衢大道。只不过这种“超前”的画风，在徐渭生活的年代，备受冷遇。直到明末，因时局动荡，书画秩序审美重构，徐渭才曝得大名。“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无出卖，闲抛闲掷野藤中。”孟子曰：“天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为”，诚然如斯。

徐渭 写生图，局部，北京故宫博物院藏

此次春拍，征得“徐渭 墨花十二段卷”，孙暹（明末清初）、邵松年旧藏，著录于邵松年《澄兰堂古缘萃录》及《历代著录画目六册》，卷中四时杂花，囊有春夏秋冬，不同季节，共置一卷，种种皆有生意，又间画间题，诗中有画，画中有诗，书画结合，堪称青藤巨墨。

LOT 1527徐渭（1521-1593） 墨花十二段卷 水墨纸本 手卷

31×476 cm

款识：墨点娇姿小绛匀，笺中不足赏青春，长安醉客鞾为，去踏沉香亭上尘。天作笺子云为墨，木笔书空兮，俨羲献之勾勒。道人懒为着色物，偶施小茜作嬉游。人言杏花可摘卖，挂向街头试买不。洒墨为花醉小楼，甜香已觉入清喉。何因摘向金陵去，短橛长丁泛茗瓯。一江湘水碧漪漪，波上夫人淡扫眉。正遇琴高归月下，让将赤鲤水仙骑。若用胭脂染一堆，蛟潭锦蚌挂人眉。山深秋老无人摘，自迸明珠打雀儿。庭前自种忘忧草，真觉忧来笑辄缘。今日貌侬欢喜相，烦侬陪我一嫣然。海棠弄春垂紫丝，一枝立鸟压花低。去年二月如曾见，却是谁家湖石西。芙蓉映秋水，不及美人妆。若论湘妃色，湘妃定雁行。人如饷酒用花酬，长扫菊花付酒楼。昨日重阳风雨恶，酒中又过一年秋。雪锋霜阵谁能殿,故写此君花后丛。昨植青蛇三百万,滕痴蛇脑放蜈蚣。老夫墨扫草间秋，六瓣尖尖雪色流。用尽邢州沙万斛，未便琢出此搔头。

印鉴：文长、徐渭之印、徐渭印、青山扪虱、凤飞处人、青藤道士、佛寿、大吕箸、徐渭、湘管斋、花暗子云居、袖里青蛇、文长氏、天池漱仙

鉴藏印：至善堂印、孙暹、纯中、长宜子孙、松年欣藏

著录：一、《澄兰堂古缘萃录》卷四 25，清 邵松年撰。

二、《历代著录画目六册》，金陵大学中国文化研究所，1934年。

三、《徐文长》，第238页，上海人民出版社，1962年。

四、《历代著录画目》，第229页，福开森编，人民美术出版社，1993年。

五、《历代著录画目正续编·上》，第458页，北京图书馆，2007年。

六、第三段“杏花”诗文：《徐文长全集》，第140页，中央书店印行，1935年。

七、第八段“海棠”诗文：《徐文长全集》，第141页，中央书店印行，1935年。

（出版物）

此“徐渭 墨花十二段卷”水墨纸本，依次绘有牡丹、辛夷、杏花、玫瑰花、水仙、石榴、萱草、海棠、芙蓉、菊花、冬竹、玉簪。每段自题七言或无言绝句一首，逸笔草草，墨色淋漓。十二种不同花卉，在变化多端的笔锋下，泼墨、焦墨、破墨、双勾等多种技法并用，寥寥数笔而各花神采自现，绝无疑滞。是卷四纸接成，其中第六段“石榴”画后钤印“湘管斋”（朱文），故揣其应为先后所作，合为一卷。

而题画诗当以尖细之笔书写，顿挫抑扬，点画舒展，字字行行有磊落之气，一撇一捺不避败锋，在米元章、黄鲁直之外，别有一种潇洒自若之态。

张岱曾言：“昔人谓摩诘之诗，诗中有画，画中有诗，余亦谓，青藤之书，书中有画，青藤之画，画中有书。”纪昀《四库全书总目提要·徐文长集》中，亦称“今其书画流传者，逸气纵横，片楮尺缣，人以为宝。”观此卷花卉之“氤氲墨戏，晶莹欲滴，苍劲姿媚，奇情异致”，信不诬也。

徐渭 《墨花十二段卷》31×476cm

朵云轩2023春拍拍品 LOT1527

徐渭 1592年作 《墨花九段卷》46.6×625cm

北京故宫博物院藏

徐渭 《杂花图卷》30×1053.5cm

南京博物院藏

徐渭 《十二墨花诗画图卷》32.8×544cm

美国弗利尔美术馆藏

徐渭的墨花卷传世鲜少，如北京故宫博物院藏《墨花九段卷》、南京博物院《杂花图卷》、美国弗利尔美术馆《十二墨花诗画图卷》、上海博物馆藏《墨花八段卷》等。而大型机构外，如中国嘉德2017秋拍“徐渭《写生手卷》”Lot 0453，成交价 127,075,000 元；中国嘉德2021春拍“徐渭《墨花图卷》”Lot 0391，成交价 46,000,000 元。由此可见，徐渭墨花卷殊为珍贵。

是卷“徐渭 墨花十二段卷”相较于馆藏，如北京故宫博物院、上海博物馆等，仅分别绘九段、八段花卉，而南京博物院虽亦绘十余种花卉，却并非“间画间题”，惟有美国弗利尔美术馆同样绘十二段，然秀灵意韵少了些许。

笔者拟择是卷所写部分花卉，浅窥青藤寄物抒怀，墨戏三昧。徐渭的墨花，与陈淳“疏斜历乱，淡墨欹豪”不同，更具有本色。所谓“本色”，并非写其“咄咄逼真，倾动群类”，而是以繁花褪去色彩后的“香韵”，得其“本真”。

LOT 1527 墨花“牡丹”段

“墨点娇姿小绛匀，笺中亦足赏青春。长安醉客靴为祟，去踏沉香亭上尘。”钤印：天池漱仙（白文）、青藤道士（白文）

如卷中牡丹，迎风怒放，叶片浓淡交融，富有生气。又双钩写竹，寓之层次，又以纸为地，得色彩对比。而牡丹与竹子的组合，甚为少见，毕竟牡丹富贵，粉黛花容，而竹子苍翠，其性高洁。徐渭《墨牡丹》曾有跋言：“牡丹为富贵花主，光彩夺目，故昔人多以钩染烘托见长，今以泼墨为之，虽有生意，终不是此花真面目，盖余本窭人，性与梅竹宜，至荣华富贵丽，风若马牛，宜弗相似也。”可见在其看来，牡丹之美，并非人夸其好颜色，而是贵在不畏苦寒，愿与梅竹为伴。

徐渭亦曾有《牡丹·仲冬观牡丹花于城西人家》，诗云：“终持粉面娇罗绮，故向梅花伴寂寥，白发红颜能几日，纷纷蝴蝶过西桥。”咏冬牡丹虽是粉面之嫩，罗绮之娇，却也孤禀特立，引得群蝶奔趋飞舞。而徐渭《牡丹赋》中，更是不惜笔墨，去其“荣华富丽”，独显超逸孤直。

“同学先辈滕子仲敬尝植牡丹于庭之址，春阳既丽，花亦娇鲜，过客赏者不知其几，数日摇落，客始罢止。滕子心疑而过问渭曰：“吾闻牡丹，花称富贵，今吾植之于庭，毋乃纷华盛丽之是悦乎？数日而繁，一朝而落，倏兮游观，忽兮离索，毋乃避其凉而趋其热乎？是以古之达人修士，佩兰采菊，茹芝挈芳，始既无有乎浓艳，终亦不见其寒凉，恬淡容与，与天久长，不若兹种之溷吾*党**也。吾子以为何如？”渭应之曰：“若吾子所云，将尽遗万物之浓而取其淡朴乎？将人亦倚物之浓淡以为清浊乎？且富贵非浊，贫贱非清，客者皆粗，主则为精，主常皎然而不缁，客亦胡伤乎？随寓而随更，如吾子怼富贵之花以为溷己，世亦宁有以客之寓而遂坏其主人者乎？纵观者之倏忽，尔于花乎何仇？谅盛衰之在天，人因之以去留。彼一贵一贱，而交情乃见，苟门客之聚散，于翟公其奚尤？子亦称夫芝兰松菊者之为清矣，特其修短或殊，荣悴则一，子又安知夫餐佩采挈者之终其身而守其朽质也，则其于倏忽游观者，又何异焉？”

——徐渭《牡丹赋》

在另一墨牡丹的题画诗中，徐渭亦诗云：“五十八年贫贱身，何曾妄念洛阳春。不然岂少胭脂在，富贵花将墨写神。”则是直接将自己比作牡丹。因此其笔下的牡丹，更多的是“以花写人”，而是卷中的“牡丹”“竹子”的组合，即是徐渭将褪去脂粉的牡丹、凌寒冬竹作自况，亦是精神寄托。

LOT 1527 墨花“辛夷”段

“天作笺兮云为墨，木笔书空兮，俨羲之、献之之勾勒。”钤印：文长氏（白文）、华暗子云居（白文）

卷中所描绘的辛夷“空灵花白，卓然素艳”，叶子每丛不过三五片，错落有致，而飘逸的幽香，率笔自出，有漫兴墨趣。

辛夷花又称“木笔花”“望春花”“玉堂春”等，纯洁又高贵，寓意高尚的灵魂，亦有报恩之意。而郁郁不得志的徐渭，少年成名，却举业八次不中，穷其一生，也仅是“穷酸秀才”。甚至“秀才”之功名还是徐渭致信彼时之提学副使，历数其求学经历、过往艰难等，才被破格录取。所以，徐渭的“辛夷”，即使是如同“王羲之、王献之”的勾勒，也盼望着“春日”能如期而至。

在《木笔花》诗中，徐渭诗云：“束如笔颖放如莲，画笔临时两斗妍。料得将开园内日，霞笺雨墨写青天。”是对自身才华的自信，也是对理想的憧憬。《赠李辽东》诗又云：“十载棠阴满郡中，更惭桃李倍春工。……太平坐致今如此，犹费深筹尽烛红。”则是一种长久愤懑与不如意的旁白。

而辛夷花的“报恩”则如其与张岱曾祖父张元汴的交往。在徐渭落魄时，欣赏徐渭才华的张元忭送其马金囊、短袖皮袄和菽酒，又奔走救其出狱，可谓仁义。而张元汴离世后，徐渭抚棺恸哭，悲痛不已，其《畸谱》“纪恩”栏中，仅录有四人，张氏父子亦列名其中。

LOT 1527 墨花“杏花”段

“道人懒为着色物，偶施小茜作嬉游。人言杏花可摘卖，挂向街头试买不。”钤印：佛寿（白文）、太玄着（白文）

卷中杏花以淡墨点出花瓣和花苞，焦墨点花心时形成浓破淡的水墨幻化，使花朵如雨后美人，枯湿相间，愈发清香。

徐渭的诗词中，杏花往往与牡丹、墨竹相伴，如《墨竹杏花》《杏花牡丹》等。其中《杏花牡丹》诗云：“牡丹巳谢三旬馀，为君写取最娇枝。惟应醉里县红壁，当取金钗劝酒卮。”是其醉写杏花娇枝。事实上，杜牧有诗“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”，自此后世诗人眼中，杏花几可谓是“美酒”代称。

而卷中题画诗“人言杏花可摘卖，挂向街头试买不”，则与陆游“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”有异曲同工之趣，故徐渭借“诗意”“酒趣”之畅快，游戏笔墨，偶施小茜作嬉游，乃得淋漓，不拘绳墨。

或许在酒酣之后，徐渭才能在自己的世界中，如嗔如笑，重新激起胸中勃然不可磨灭之气以及迥异于他人的奇傲闲情。所以徐渭有诗“明春杏花人满头，今年且占木稚秋。老夫醉写龙门罢，闲看盆鱼自在游。”是醉后的自由，亦是逃避的不羁。

而唐代春季会试放榜时，正逢杏花绽放，唐代李淖撰著的《秦中岁时记》亦载：“进士杏园初宴，谓之探花宴。”由此“杏花”又寓意“探花”。对于徐渭而言，诸艺傍身，孤高自许，却举业颗粒不收，从来都如一根深扎于心的“刺”。

在《画杏花》诗中，徐渭诗云：“一策万言如有神，本朝租士数罗伦。今朝骑马看花者，肯与罗伦作后尘？”罗伦是明成化二年的状元，“翰林四谏”之一，而徐渭“不肯与罗伦作后尘”的心声，亦是其英雄失路，托足无门之苦闷与不甘。

LOT 1527 墨花“玫瑰”段

“浓墨为花醉小楼，甜香已觉入清喉。何因摘向金陵去，短橛长丁泛茗瓯。”钤印：文长氏（白文）、天池漱仙（白文）

LOT 1527 墨花“水仙”段

“一江湘水碧漪漪，池上夫人淡扫眉。正遇琴高归月下，让将赤鲤水仙骑。”钤印：太玄着（白文）、袖裹青蛇（白文）

LOT 1527 墨花“石榴”段

“若用胭支杂一堆，蛟潭锦蚌挂人眉。山深秋老无人摘，自进明珠打雀儿。”钤印：文长（白文）、华暗子云居（白文）、湘管斋（朱文）

LOT 1527 墨花“萱草”段

“庭前自种忘忧草，真觉忧来笑辄缘。今日貌侬观喜相，烦侬陪我一嫣然。”钤印：文长（朱文）

卷中另有“玫瑰花、水仙、石榴、萱草、海棠、芙蓉、菊花、冬竹、玉簪”等花卉，条条笔道，斑斑墨点，笔走神蛇，点线飞舞，在看似单调的墨彩中，却“墨分九色”，满纸斑斓，各有其妙。篇幅所限，不一而足。

而徐渭的墨花卷，每一首题画诗中，总不乏借物抒怀的思想情愫。是卷“墨花十二段”，即每纸清雅的花卉背后都隐藏着一段徐渭“以诗写花，拟花喻人”的心声吐露。如写萱草“庭前自种忘忧草，真觉忧来笑辄缘”，画菊花“昨日重阳风雨恶，酒中又过一年秋”，亦或绘竹子“雪锋霜阵谁能殿，故写此君花后丛”。而“故写此君花后丛”亦是首段“牡丹”，竹子隐于其后的诗画呼应。

LOT 1527 墨花“海棠”段

“海棠弄春垂紫丝，一枝立鸟压花低。去年二月如曾见，却是谁家湖石西。”钤印：徐渭（白文）、文长（白文）

LOT 1527 墨花“芙蓉”段

“芙蓉映秋水，不及美人妆。若论湘妃色，湘妃定雁行。”钤印：佛寿（白文）、太玄着（白文）

LOT 1527 墨花“菊花”段

“人如饷酒用花酬，长扫菊花付酒楼。昨日重阳风雨恶，酒中又过一年秋。”钤印：鹏飞处人（白文）、青藤道士（白文）

LOT 1527 墨花“冬竹”段

“雪锋霜阵谁能殿，故写此君花后丛。昨损青蛇三百万，滕痴蛇脑放蜈蚣。”钤印：徐渭印（白文）、青山扪虱（白文）

LOT 1527 墨花“玉簪”段

“老夫墨扫草间秋，六瓣尖尖雪色流。用尽邢州沙万斛，未便琢出此搔头。”钤印：文长（朱文）、徐渭之印（白文）

是卷鉴藏印累累，其中“松年所藏”“长宜子孙”当为邵松年鉴藏印。邵松年（1848-1924）字伯英，光绪九年进士，官河南学政。邵松年擅长书法，尤精小楷，能画，笔墨嫺雅，为时人所好。生平庋藏颇富，兰雪斋藏神龙本兰亭，古鲸琴馆专藏古琴。著有《澄兰堂古缘萃录》十八卷，记述所藏书、画、碑帖，书成于光绪二十九年（1903）。是卷亦著录于《澄兰堂古缘萃录》卷四。

“孙暹”，考徐宗浩摹柯九思《竹谱》（有正石印本），录有各人题跋及书画著录。其中录有“孙暹、査士标、程邃”等跋，可知其或为明末清初孙暹，字或号“进日”，歙县人，善画，在吴镇、夏昶之间，好古之癖不让赵明诚，亦通鉴赏，富收藏。与査士标、弘仁、汪濬、汪度、程邃等名士皆有交谊。“暹”字为“进”“日”二字组成，盖拆字为号也。

孙暹、査士标、程邃 题跋

徐宗浩摹柯九思《竹谱》（有正石印本）

孙暹跋：余自幼好写竹，二十年前得梅沙弥墨卷小幅画，为友人夺去。岁丙申春三月，余在颠沛中，王蕴之偶携此册过余斋中，余玩而爱之，不能释手。适友人渐江过访，共相鉴赏，喜而忘寐，遂割所爱宋砚、唐六如仿宋元名画数种，不惜重赀购之，此册遂藏余笥中，时相对如挹古人神理，信异物有缘，庶不负余廿年苦心，由是而兴会所至，每一临摹，心手焕然。又不独平生愿足，所获更无涯矣。韵篁砀谷自识。

査士标跋：丹丘博士墨竹神妙，如书家之有右军，横侧出，曲尽能事。古推文苏二公无以过。然世所见者，率一枝一叶，弥等夜光，孰若此册之精备，如行山阴道上，令人应接不暇哉。吾友徐进日宝而藏之，如头面脑髓，闻有以重值购之者，进日辄瞪目日：吾固贫，安能以性命博黄金哉。己亥进日相遇石城，出以示予，留案头口阅月，几欲口之以义，自止今岁，重加装璜，念有同好，复以相赏，又得纵观累日。神物之周自信有缘，因赘笔以志欣幸。庚子腊月，士标。

程邃跋：余友孙进日当乱后日贫好古之癖，不让赵德甫，画事在仲圭仲昭之间，有别致，抱病行游而不倦，忽得购此，募善手重装，余借玩三月。越二年，为书奎章发源，不独以丹丘语互相标准而已耳。紫阳后学垢道人程邃谨识。

笔者考，1975年香港出版《至乐楼藏明遗书画集》著录顺治十三年（1656）弘仁《云根丹室图》，其中题识：“黄海归笻，暂息丰溪。适孙子进日邮至，属图为宜生居士寿，画意率成小诗，借作南山之颂。”其中“孙子进日”即孙暹。北京故宫博物院藏顺治九年（1652）査士标《山水图册》（八开）亦是为孙暹所作。

刘九庵《宋元明清书画家传世作品年表》

钤印“纯中”暂不可考。疑为钱纯中，讳文光。程邃曾作《钱纯中挽诗》二首，钱谦益曾撰《族子纯中秀才墓志铭》一文，言及钱纯中“所居乡曰杨舍，去缪詹事西溪（即缪昌期）家二里而近。西溪年少负盛名，不可一世，闻纯中孤贫好学，延与同砚席，长相优也”。

另有聂心汤（1576—?），字纯中，新浪人，万历甲辰（1604）进士，令钱塘六年（1605-1610），升工部主事，历营缮司郎中、赵州知州。著有《虎林书院志》一卷。可作参考。

钤印“至善堂印”暂不可考。方以智家曾建“至善堂”。其《慕述》有言“本庵崛起，建至善堂”，“本庵”为方以智曾祖方学渐（1540-1615）。盛宣怀曾设立“至善堂”，管理其庞大家产。

裱背钤盖三角形鹰形章。

世间无事无三昧，老来戏谑涂花卉。此卷徐渭墨花十二段图卷，计绘十二种花卉，间画间题，笔墨淋漓，画面秀灵，书法亦是峻拔潇洒，又诗中隐露心迹，则“道在戏谑”，墨戏其中，可谓“诗书画”三绝。而其又经孙暹（明末清初）、邵松年鉴藏，则更显其珍。

又据李坤《徐渭“杂花图”的分析研究》一文所考：“在数量上看，《徐渭书画全集》中统计的作品共有119件，抛开确定伪迹的15件，剩余的100余幅作品中，竟有三分之一的数量与四时杂花相关，可见徐渭对这一主题的倾心与偏爱。”然私人藏徐渭墨花卷几乎寥寥，类此“墨花十二段卷”可媲美大型馆藏之精者，则更是稀见。识者宝之。