《唐诗三大家写意》封套
“在中国人的文化情愫中，唐诗宋词，是烙在心底的印。
那些或豪迈或灵动或沉挚或曲致的清词丽句，随诗心的律动喷涌而出，琳琅错陈于世，令人如行山阴道上，应接不暇。那是对生命奥微的深情吟唱，是对人生旅程的细腻检阅，纵然时光流转，那诗情画意，活色生香，依旧深深拨动着每一个现代人的心弦。月夜星空，吟诵之际，便会沉浸在绘画、音乐、书法等等的艺术通感中而流连忘返。
因此，我们采取诗（词）、书、画、评融通集汇的形态，来为诗词巨匠写意，力求以少总多，尽呈唐诗宋词之韵致于目前。所选诗词文本，浅切精要，朗朗上口，以最精髓之遴选，传递诗家词人一生之心路历程。所撰品赏文字隽永有味，集疏解、赏析、评点于一炉，贯通古今，阐发意兴，于细微处直指诗家词人之情迈。所录书法与绘画作品，借名家之感悟，驰骋想象，*情纵**笔墨丹青，于会心处曲尽原作三味，带来文字之外的别样情趣。要之、名家诗、名家画、名家书、名家评，四者藉雅丽的匠心设计，都于一帙，因名之曰‘四美堂’诗词品赏丛刊。
‘四美’之名自然是借用了古人所谓‘良辰、美景、赏心、乐事’，相信读者诸君，于彼‘四美’之境，随手批阅此‘四美’之书，必能从现代社会的重负中，呼吸到一缕醉人的芳馨——不亦乐乎？！”
上海古籍出版社出版
《诗佛王维写意》封面
《诗佛王维写意》扉页
王维（701年－761年，一说699年—761年），唐朝河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县，唐朝著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士。开元十九年（731年），王维状元及第。历官右拾遗、监察御史、河西节度使判官。唐玄宗天宝年间，王维拜吏部郎中、给事中。安禄山攻陷长安时，王维被迫受伪职。长安收复后，被责授太子中允。唐肃宗乾元年间任尚书右丞，故世称“王右丞”。
王维参禅悟理，学庄信道，精通诗、书、画、音乐等，以诗名盛于开元、天宝间，尤长五言，多咏山水田园，与孟浩然合称“王孟”，有“诗佛”之称。
王维以诗才闻名于唐开元天宝年间，当时有“天下文宗”之称。他写了一些富有积极意义的诗，许多诗的艺术成就很高，其山水田园诗更是令人大开眼界，与孟浩然等被人们称为“山水田园派”诗人。王维具有多种才艺，不同艺术相互渗透对其诗歌产生了深刻的影响。他以画入诗，使其山水诗形成了富有诗情画意的基本特征。王维的山水诗大都写于后期，与前人比较，他扩大了这类诗的内容，增添了它的艺术风采，使山水诗的成就达到前所未有的高度，这是他对中国古典诗歌的突出贡献。
王维诗歌语言含蓄，清新明快，句式、节奏富于变化，音韵响亮、和谐，具有音乐美。总之，王维的山水诗无论从诗的题材内容，还是诗歌的艺术丰采上都对后世诗歌产生了深远的影响。
王维早年即是一个虔诚的佛教信徒，随着政治上遭受挫折，思想趋于消极，晚年更是奉佛长斋，衣不文采，居蓝田别墅，与道友裴迪往来，“弹琴赋诗，傲啸终日”，正如他自己写的:“一生几许伤心事，不向空门何处消。”“晚年惟好静，万事不关心。”因而后期的不少诗作对现实几乎无任何积极反映，佛老消极思想浓厚，有的甚至充满了佛空无寂灭的唯心哲理，在他生前，人们就认为他是“当代诗匠，又精禅上理”(苑咸《酬王维序》)，死后更得到“诗佛”的称号。
《诗佛王维写意》由著名画家傅益瑶绘画。
1 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
2 渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹去津。
3 居人共住武陵源，还从物外起田园。
4 月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧。
5 自谓经过旧不迷，安知峰壑今来变。
6 相逢意气为君饮，咸阳游侠多少年。
7 但去莫复问，白云无尽时。
8 艳色天下重，西施宁久微？
9 回看射雕处，千里暮云平。
10 荒城临古渡，落日满秋山。
11 山中相送罢，日暮掩柴扉。
12 大漠孤烟直，长河落日圆。
13 襄阳好风日，留醉与山翁。
14 山中一夜雨，树杪百重泉。
15 泉声咽危石，日色冷青松。
16 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
17 唯有相思似春色，江南江北送君归。
18 欲投人处宿，隔水问樵夫。
19 人闲桂花落，夜静春山空。
20 隔牖风惊竹，开门雪满山。
21 行到水穷处，坐看云起时。
22 田夫荷锄立，相见语依依。
23 竹喧归浣女，莲动下渔舟。
24 野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？
25 返景入深林，复照青苔上。
26 秋山敛余照，飞鸟逐前侣。
27 深林人不知，明月来相照。
28 松风吹解带，山月照弹琴。
著名旅日国画家 傅益瑶
傅益瑶
1947年出生于江苏南京，中国艺术研究院研究员，国际著名水墨画家，中国绘画大师傅抱石之女。1970年毕业于南京师范学院中文系古典文学专业。 1979年末赴东瀛留学，取得东京武藏野美术大学日本画系硕士学位。后师从日本文化泰斗平山郁夫。1990年，获日本最高美术评论奖“伦雅美术赏”。1995年获日本“神道神社文化奖”。2016年荣获由中央电视台、国务院新闻办公室、国务院侨务办公室、中国文联等共同主办的中国第五届“中华之光——传播中华文化年度人物”大奖。成为中日两国文化交流最具实践成果的女画家。
作为傅抱石的爱女及其衣钵的正宗传人——傅益瑶女士在绘画创作过程中运用“抱石皴”技法又有了与时俱进的创举。她不仅深得其父笔墨之道，技法上也青出于蓝，在秉承父亲雄浑酣畅风格的同时，又富有女性的温润和婉转，既有恢宏气象的谋篇布局，又有叙事抒情的绚丽多姿描绘，将观赏者视线从可见画面引入无限联想的世界中去。她习惯于中锋用笔，画山川林木以散锋为主，先干后湿，运笔成象，皴笔或垂直交错，或水平纵横，或卷曲缠绕，沟壑平川看似自然天成；加上或浓或淡的墨点聚簇成林，显出山峰的奇秀和丘陵的逶迤之态，画面俊朗飘逸，长卷通体反映出大自然鬼斧神工的创造。完全应验了古人提出的“人必先具芬芳悱恻之怀，而后有沉郁顿挫之作”。
图文：大关、赵刚（连趣网CEO）