从写意画的一般造型规律来看，构成画面的基本要素是线、面、点。指头画在线、面、点的表现上也是极其丰富而又变化无穷的。
线的表现技法
线的表现，主要用手指，但有时也用指节。
在生宣纸上画淡墨线、湿线较难;画重墨线、焦墨线较易。画比较枯涩苍毛的重墨线，蘸浓墨、以指端一侧甲肉相并处着纸，运指要快些，着力些，法如行草，要有起有收，指到力到。
画比较凝重早实的墨线，蘸浓墨，以指肚及指端着纸，运指要慢些，随着指力的轻重变化、可产生虚实变化，饶有意味。
画淡墨线、湿墨线时，水墨要饱和些，使线迹即有一定的的渗化效果又保持大的形体不变，为好。
画细线可用小指，再精细的线可用小指的指甲。粗阔的线，可用两个指头并在一起画。粗阔而整齐的线段，如竹节，可用食指或中指中间一段指节背面蘸墨画。
纷*交乱**错的线，如勾云流水、繁枝交错等，可以五指齐下。以达到似乱非乱的效果。
在熟宣纸或绢上画线，不渗化，不湮开，容易进行。但线条板刻、光滑、平薄。为了避免这些缺点，画线时水分要大些，在线迹末干时，再把重墨或清水或色滴注其中，以冲出深浅、斑驳变化，增强意味。
②面的表现技法
所谓“面”的表现，是指大小不同面积的墨色的表现方法，也即水墨写意画的用墨问题。
指头画的用墨，宜于简炼，概括、对比强烈，从意味上力求单纯、醒目。
指头画用墨时要靠指肚、指节、手掌、手背以及借助盘、碗来完成。事先要把墨色调好，以焦、浓、重、淡、轻顺序分别盛于碗中备用。常用的墨法大致有点抹、泼抹、破墨诸种。
点抹，也就是水墨写意画法中的点染。花木的叶片，花瓣，人物的衣服等，可用指肚或指节蘸墨抹出，稍大的花木叶片如丝瓜叶、葡萄叶，难于一下抹成，便可把一块一块不同浓淡的墨色拼接起来形成大面。
点抹墨色时要注意，墨色既要浓淡有致，富于变化、又要统一、整齐;既要疏密有致，松灵透剔，又要避免杂乱无章，支离破碎:既要随意，自然，无雕琢痕，又要意匠周到，无粗莽草率气。
点抹墨色时，用力不宜过大，以免伤纸，也不要来回重复，以免墨污。
泼墨，也就是水墨写意法中的人泼墨，大雨积的墨色、如荷叶、芭蕉、山势、土坡等，可用手单，手背蘸墨泼林，也可直接用盆碗倾倒，随即用盆碗的外沿或手顺势抹开，为了防正墨色洇得一塌糊涂，控制住墨色的形体，在泼抹的同时，可随时用汲水性能较强的宣纸头，多余的墨色汲去。
破墨，即是在已经落纸的墨色上再适当加期一种墨色，把平板的墨色扑开，达到墨色变化丰富的效果。破墨分干破、湿泼两种
所谓干破，即是待落纸的墨色干后再以另墨破之，干破，只能用浓墨破淡墨，而不能用淡果破浓墨。干破的特点是墨色变化层次分明。清晰、不浑融。
所谓湿破，即是泼墨后，墨色还未干就以另墨破之。湿破，既可以用浓墨破淡，也可以用淡黑破浓。还可以用清水破。指画以浓破淡较易而以淡破浓较难。若用豆浆纸作画，破淡，淡破浓都可心所欲。湿破的特点是加色变化丰富淋漓而又浑然一体
钩勒
钩勒，本属于用线的范畴，然面，作画时既可以先勒后点染也可以先泼墨后钩勒。因此，钩勒并不等同于一股的用线。
在写意画中，墨为血肉，线为筋骨，无果则不活，不生动;无线则柔弱无力，则不能立其形，把与勾结合起来才会有骨有肉
钩勒可分为干钩与湿钩,干钩，即是待墨色干后再用线钩,干钩的墨线清晰，刚劲。作指画，可用食指的甲肉相并处蘸墨钩。细碎严谨处可用小指的指甲蘸墨钩。湿钩，即是黑色未干时便钩勒。湿钩的墨线摩重、浑润，还可产生虚渺的效果。作指画，湿钩的用指同于干勾,宜于蘸皮墨或焦墨，湿钩时要当心些，以免把纸划破。
作指画，钩勒时也要“运指如写字，或如隶楷或如行草"指到您到,指不到意亦到，才能指指是画，指指传神。
④点的表现技法
点、包含了名词与动词两个意义。
名词的点，泛指各种大小不同的园点，长点，椭园点。在水墨写意画中，点是构成画面不可缺少的形式因素之一。山石、土坡、树干的苔点，各种园瓣、椭园瓣的花瓣、花蕾、细碎的花蕊,树木的叶片，人物、鸟兽、鱼虫的眼睛等等都用不同的点子来表示
动词的点，专指水墨写意画的技法面言。作指画，园点，用指肚的前端点;椭园点，用指肚点:长点，用指头外侧甲肉相并处点。
点,又可分为干点和湿点。干点,即是以指蘸浓星，焦墨或浓重的颜色来点，干点的点子不渗化，不湮开，形状不变。山石、树干苔点，小朵的花瓣、花蕾、细碎的花蕊，人物鸟兽、鱼虫的眼睛等，宜于干点。温点,是以指蘸水分充足的水墨或颜色来点,湿点的点子易渗化，能在纸上慢慢湮开，比较浑润。草丛、土坡、岩石的苔鲜以及调节画面的抽象的点子，常用湿点。还有一种点法，可称“误墨点”,这种点法是以手指蘸充足的水墨，总于纸上稍加抖动，使水墨顺指滴酒，落于画面。这种点子，自然、随意，多用于调节画面的抽象点或药点。但要注意，还需于不经意处经意，滴洒得恰到好处，才能给人以误屡成趣的美感。