在动荡时代里的一场遗产争夺枪战文艺片。

—————内有剧透且文末有福利———

《布达佩斯大饭店》是导演韦斯·安德森通过史蒂芬·茨威格的《昨日的世界》获取灵感的。

这部电影可以说是每一帧都能够当做桌面来使用，完美的对称被广大观众称之为“对于强迫着最舒适的电影”。电影是浓烈的具有安德森的色彩元素：复古的色调、镜头的调度、色彩的照明、悦耳的配音，没有了电影的固有模式，相反强调出了对于生活的细节表达、历史的深入考究还有人物在镜头前演出的拿捏。

本片是以套娃结构进行四个层次的描述。

开头是一个女孩开始阅读本书，老年作家开始描绘他青年时候的故事，然后就是青年作家讲述当时所遇到老年泽罗·穆斯塔法的事情，在然后就是老年的泽罗·穆斯塔法讲述他年轻时候与各个人物经历的各种故事；

到后面开始回到最初，老年的泽罗结束了他年轻时候的故事，年轻的作家回到了老年角色时候的讲述，少女在公园里还在阅读。

更直观的感受就是但讲述不同时代时候，画面的比例是不同的（观看电影的时候可以留意哦），一共是四个层次，主要叙述故事则在第四个层次里，偶尔会切回第三个层次中。

这样的手法可以一步一步的把观众带入到情节之中，像切洋葱一般，逐步展现给观众。

开头少女阅读此书

与其说这是一部电影，不如说，这更像是一部纪录片和文艺片。

电影的拍摄地点是在德国，但是却叙述成是在奥地利的原因是因为希特勒的“水晶之夜”是在奥利地爆发，这是一场疯狂*杀屠**犹太人的运动，而作者就是深陷在这场运动中，并最后为了他的艺术情怀而自杀的人。

其实，导演安德森就像是叙述这个故事的老年穆斯塔法，而原著的作者茨威格，则是剧中的古斯塔沃先生。

电影中的许多人物可以说是为了映衬出古斯塔沃先生这个人，可以说，从古斯塔沃这个人的种种性格里面，即可以映射出作者当时与这个社会对抗的心态，也同时反馈出导演对于人性的诠释。

作家年轻时候

当我在寻找那高贵的雪松时，

发现被雨水浸湿，

虚无缥缈的坟墓，

其墓碑铭早已模糊不清，

还有着令人忧伤的裂缝。

第三层次的古斯塔沃先生是一个很好诠释人性复杂表达的角色。

他喜欢狩猎一群富有，年老，没有安全感，肤浅，金发，饥渴的女性；会在对他极其依赖且觉得自己会出事的D夫人表达了自己命不久矣的时候，还是会读出如此晦气的诗词和再见的如此决绝；会对于招收门童的事情因为没有经过自己而在意；会假装忧伤却是在想自己是否能在离去的D夫人手里继承一些遗产......

但是又把所有经验都是零的泽罗收在自己手下；会把多出来的钱给瘸腿的男孩，会出色的维持这个酒店；会像父亲一般保护泽罗；还有即使在监狱里面，也依旧用他良好的修养在发放食物，会面对罪犯依旧看到他的美好一面且毫无保留的夸赞他，甚至会为差点杀死自己的杀手对于他的死亡默哀......

而这些即如同在诉说着作者茨威格，在一个凡是和人文关怀、人道关怀、实用关怀相关的东西迅速衰亡，理性、集权、现代化、快餐化的东西崛起的时代里，那些还在追崇他的像热爱古斯塔沃先生一样已经苍老但是富有的理智的人们，越来越少且逐渐死去；茨威格也不是完美的人，现实中的他，在面对法西斯的时候，只有胆小且无能为力，唯一能做的是用自己手中的笔作为*器武**，来安慰自己依旧是一名优秀的反战分子。

古斯塔沃先生

粗鲁不过是害怕的表现，

人们害怕得不到他们想要的东西，

大部分令人讨厌的人其实只是需要被爱，

然后他们就会像花朵一样绽放。

对于影片中古斯塔沃盗窃《男孩与苹果》的行为上，即能看出他聪慧的智慧，知道这幅画的价值，在赞美这幅画之后的售卖行为，也说明了他面对现在的情况清楚的知道什么东西最重要。再对比古斯塔沃先生与画中人物的形象，可以得知古斯塔沃先生其实是一名犹太人，这个正好是和茨威格相同。

古斯塔沃的行为直接映射出当时犹太人的处境，他们充满智慧，他们相互团结，他们却因为战乱动荡的社会，只能选择找最好的方法自保。

《男孩与苹果》预示古斯塔沃先生是犹太人

从何而来的两位光彩夺目的天使，

有那么一刻，

他们合为一体，

一起飞过繁星点点的天穹，

一位从东而来，

一位从西而来。

贯穿整个电影的泽罗·穆斯塔法，最后还继承了古斯塔沃先生遗产，可以说两人之间的关系密不可分；也可以说，在第四层次的故事进程，也是按照两人关系的亲密程度而逐渐更多展现古斯塔夫的内心世界。

老年的泽罗

泽罗和古斯塔沃之间可以分3点来划分之间的亲密进程：

1.同为酒店员工

准确的是，因为“门童”让他们的关系更加亲密。

或许是古斯塔沃先生看着泽罗想起他年少时候的样子，也或许因为罗泽的踏实肯干，让他更加欣赏泽罗，所以，即使在面对法西斯要将泽罗带走的时候，他也会拼死保护。

其实这个片段是作者茨威格把这个场景的自己代入进去，奋力对抗法西斯的古斯塔沃先生，就是茨威格想象在勇敢对抗法西斯的自己。

守护着泽罗的古斯塔沃先生

2.同样的民族

这里是整部剧中最突出导演安德森黑色幽默风格的片段。

在即将被处死的监狱里面，古斯塔沃先生依旧像一个完美的礼宾员在里面送餐。后来因为自己的与这个监狱格格不入的友好，使狱友把他拉进越狱的队伍当中，他们就像搞笑版《肖生克救赎》一般，逃出来监狱。

而就是在这个时候，当古斯塔沃责骂泽罗为什么不把他可以象征他优雅的古龙马香水带给他的时候，知道了泽罗也是犹太人。

19号检查站

作为纳粹时代的犹太人，因为历史，经济和宗教的对立，让他们整天生活早水深火热之中，但是在面对这残酷的环境下，犹太人反而更加显示出他们的聪明，勇敢与团结。

最让人影响深刻的就是电影里面，所展现的“十字钥匙结社”。

这让人联想到蔷薇十字结社，一个范围广，能力强，对于社团里的成员要求都有求必应的结社。

让人惊叹的“十字钥匙结社”

3.同甘共苦

彼此一起经历偷画；泽罗协助古斯塔沃越狱；一起逃亡；甚至为了拯救古斯塔沃，泽罗不惜杀人，他们在一起的经历可以形容是共生死同患难了。

其中有一段可以特别拿出讲的是，在准备把画从饭店偷出来的枪战场面。

其实这段是在旁敲侧击的展现当时的世界国家对立状况，每一个人出现，包括枪支衣服人物形象都是有讲究的。

“最后一章酒店里的枪战简直就让人忍俊不禁了，从每个人的出场顺序，站位和手持的*器武**，就能看出隐喻。最开始是德米特里冲上楼，看见了古斯塔夫和Zero，然后给了个正面镜头，德米特里身穿黑色风衣，手腕上别着双闪电袖章，以一个很嚣张的姿态吼道：“苹果男孩”在哪里？这像不像希特勒一九三几年时候的叫嚣？然后古斯塔夫来了句：“管你屁事。"于是德米特里说我要把你打个稀巴烂。他从脚底掏出一支枪，此时对拔枪、上膛、举枪、射击四个动作给特写，强调这是一把PPK。卡尔·瓦尔特兵工厂的PPK（卡尔·毕而瑟）是二战时最著名最先进的手枪，纳粹*党**于1931年夺得政权后，由于该枪械轻、小，便于携带，性能杰出，此型手枪主要配发给高级将领、非作战参谋人员、礼宾、盖世太保等。
接下来就是*器武**博览会了，一个*器武**代表一个国家或者一个阵营。
先是对面右1冒出来一个人，探头观望，此时他拿的枪看不清楚，但是他大吼一声：“放下你的*器武**！”然后开枪掩护古斯塔夫。然后德米特里右边出来一个人，手持毛瑟盒子炮，不由分说就站在他身后和他一起开枪。毛瑟盒子炮也称为驳壳枪，一战德国军警制式装备，后来被鲁格P08取代，二战时毛瑟主要出口给德国的盟国和仆从国，亦出口过给蒋中正以换取中国的稀有金属。在西班牙内战中也大量使用。这三个人之间的枪战可以让人联想到二战爆发前国际纵队寡不敌众对抗西班牙弗朗哥政权以及法西斯政权。他们的枪声很快迎来了三个大家伙。
接下来的三个人都是特写，很有意思，第一个人端着一把夸张的长*夹弹**波波沙，先出来的是枪，然后才是人，他并没有开枪，而是站在那里观望。这明显就是在影射*毛老**子或者波兰人。如果一把枪不能证明他的身份，那么注意他的胡子，斯大林也留着这样性感的胡子。
然后是拿着一把左轮手枪的眼睛哥，这把枪不是韦伯利就是恩菲尔德，二战时只有英军军官使用左轮手枪。也出口给苏联和美国。二战早期美军的*器武**是英式的。美军没参战以前使用的是英菲尔德，参战以后研发了柯尔特M1911。还是看胡子，给张西奥多·罗斯福的照片。
最后出场的长得像罗伯特德尼罗的家伙手握毛瑟1910或者毛瑟1934，该型号为毛瑟手枪袖珍版，主要在一战被美国大量进口，但是作为跟班，意大利、西班牙也想有一杯羹。
每个人拿着不同的枪在走廊里对射，导演肯定是别有用意的。”
 ——摘录向XX们致敬 评《布达佩斯大饭店》

枪战的两个人

他的世界，

在他进去之前就消失了，

但我得承认，

他用超凡的魅力，

维持了这种假象。

古斯塔沃在最后和泽罗再次坐上火车去卢茨的时候，离开了，而进入这段后画面便是黑白也预示着他最后悲惨的结果。（所以这个荒郊野岭是不是古斯塔沃的BUG，每次出现就没有好事。）

这里古斯塔沃最终的离去，也是在隐喻作者茨威格最后的自杀。也是茨威格在现实中无法实现，于是自己化身为古斯塔沃，一个为了保护自己的同胞，不惜牺牲生命与之搏斗的形象。

他们身在的世界，其实都不是他们想象中的世界了，只是永和他们的优雅与魅力在维持而已，正如最后的茨威格，他的死也只是随着他心中的世界而去。

荒野应该是他们两个的BUG

值得一提的就是代表着希特勒形象的德米特里和他的杀手，他们在一个拥有至高权利和能力的德高夫·昂·塔克西丝家族，为了家产可以谋杀母亲；觊觎所有不属于自己的感兴趣的财富；杀死一切阻止自己的人；为了达到目的不择手段......而这种种都是在映射着当时纳粹的形象。

德米特里和他的杀手

代表公正的律师——科瓦克，一个在面对强权还有威胁的人依旧坚守自己的职业操守，但是最后被谋杀的一个猫奴。

他代表的是当时的走向落没仍旧坚守自己的作家，还有面对疯狂强权政治下的纳粹，也依旧坚持人人公正的态度群体。

正直的科瓦克

古斯塔沃对于阿加莎的评论是：

“ 胸平的像机场，扁平身材，硕大胎记，半张脸部都是墨西哥地图，汗流浃背的在闷热的厨房忙活不停，还要忍受曼德，虽然他是天才，像个笨重大猩猩一样杵在旁边，毫无美感，确定以及肯定，她都及其可爱，因为她的纯洁。”

阿加莎是让泽罗无比怀恋的人，甚至这个饭店也是因为纪念她而留下来的，这也许就是在混乱的战争里，难得可贵的爱情。

她就像是能给清晨里的人们带来希望，又像是在复杂的环境里为数不多的净土，她的勇敢，她的智慧，她的正直，都让人觉得被人嘲笑相貌丑陋的她更加迷人。

她就像是犹太人未来的希望，是野蛮的屠宰场上，仅存的人性。

而她脸上的胎记，对于一个极其挑剔的完美主义导演却仍旧保留，说明这个像墨西哥地图的胎记一定包含意义，但是可惜演员自己都无法知道，像一个谜一般遗留且吸引人，只能等睿智的读者写下你的答案了~

美丽的阿加莎

这部电影最后获得了87届奥斯卡金像奖最佳服装设计和最佳艺术指导，这两项大奖的获得可以说是实至名归，毕竟开头就已经夸奖了这部电影的每一帧画面都是如此的让人感到舒适，舒适到想对导演大喊一声：神经病啊！

本片也是巨星云集的一个电影，甚至很多著名演员出现的镜头也不是很多，但是，一点也不影响他们的实力演技带来的视觉震撼。

老年的作家

相信当你阅读后再看电影的时候，会产生不一样的视角去观看这部电影的深层含义，这部电影不煽情且不说教，或许你能从这篇文章获得巨大的收获也或许你也有对于这部电影的不同见解。

如果你有什么感想，欢迎在下面留言，互相交流哦ღ( ´･ᴗ･` )比心~

最后还在阅读的少女

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