我国首个汉字间架结构全息测定图设计发明人 辛昕 编著
一、我国最古老而朴素的哲学思想----阴阳学说
阴阳学说是我国古代劳动人民独创的，朴素而又博大精深的辩证唯物主义哲学思想，是先民对自然界事物运动变化的基本规律和普遍性法则的高度概括，是先民认识世界的宝贵产物。传说，阴阳学说由华夏人文始祖伏羲所创，后来在中医药学、天文学、气象学、化学、音乐学、建筑学诸方面都得到了极大的应用和发展。
阴阳理论认为“人生有形，不离阴阳”、“万物负阴而抱阳”、“阴阳者，天地之道，万物之纳纪，变化之父母，生杀之本始，神明之府也”（《素问·阴阳应象大论》）。即万物皆包含着阴阳性，有一阳必有一阴，有一阴必有一阳，阴阳相互依存，互体共生。
天圆地方，天在上为圆为阳，地在下为方为阴；日出东方东为阳，日落西方西为阴；白昼为阳，黑夜即为阴；山南为阳，山北即为阴；手背为阳，手心为阴……一张纸，也被人们贯以正面反面，正面为阳，反面为阴。
古代先民对任何事物都讲究阴阳之道，即使朝服也被赋予阴阳之别。在一档电视节目中有专家就介绍到：古时候，上衣叫“衣”，下裙叫“裳”，上下成套的衣服并称为“衣裳”。而且，后来人们学会了绘制各种象征意义的花文图案和绣制花文图案，并以在衣上绘制图案，在裳上绣制图案，以“绘”和“绣”之区别来表示衣为阳、裳为阴。
阴阳哲学认为，“ 天之阳炁下降，地之阴炁上升，阴阳二炁交感，化生出万物 。”阳者如日之炽烈，为热、为光，则收则密；阴者遮而暗虚，则放则疏。
凡事皆有阴阳，凡物皆有阴阳，一个正方形平面内也可赋予阴阳。我们可用如下左图所示的渐变颜色来体现正方形平面内的阴阳变化规律：
自左至右，由阳到阴，由明到暗，由收到放；自上而下，由阳到阴，由明到暗，由密到疏；由左上至右下，由左阳与上阳的双阳（可称：太阳）到右阴与下阴的双阴（可称：太阴），颜色由最浅到最深，由收缩到伸展。这种方形范围内的阴阳渐变之势，还可以用如上右图所示的孤形渐变色趋势加以想象和理解。
二、我国首款汉字间架结构全息测定图字区图中的阴阳性表现
全息测定图的字区图也是一个正方形区域，区域内也表现出阴阳变换规律。左阳右阴，由收到放，因此，其阴阳分界线并不是以正方形的中竖线为界，而要有所左移；同样，从上到下，由阳到阴，由密到疏，其阴阳分界线也不是以正方形的中横线为界，而要向上移动。全息测定图中的结构中心正好位于几何中心的偏左偏上处，结构中心横、竖线也正好有所上移与左移，经过偏旁构件完全相同的左右和上下型结构字的测定表明，完全符合正方形区域内汉字的结构规律，与此正方形区域内阴阳变化规律吻合。所以，在字区图正方形内的阴阳则以结构中心横竖线为界。结构中心及其中周边则为上下左右阴阳互化、互长互消的中心区域。
字区图正方形右上方为左阳与上阳交汇区，表现为阳中之阳，可称之为太阳位；左下方位置区域为下阴和右阴的交汇区，表现为阴中之阴，可叫做太阴位。左下方为左阳与下阴交汇区，故可称之为阳中之阴位或阴中之阳位；右上方区域所处的位置为上阳与右阴交汇区，亦可称之为阳中之阴位或阴中之阳位。
三、汉字基本笔画的阴阳性表现
汉字，作为中国古老文化的一个重要组成部分，在笔画的书写及形体结构中，毫无例外地反映着阴阳哲学思想，我们在书写相应笔画的实际用笔力度上和笔画书写的粗细效果上，也可以感受出阴阳之变化。
首先，如右点画的总趋势为从左上至右下方向运笔，走太阳位至太阴位。因此，用力从轻到重，并用笔法修饰成向右下倾斜的尖头圆尾之态。
横画，从左至右运笔，由阳至阴走向，用力由轻到重，呈由细到粗之态。而且，同时受到从上到下，由阳到阴的影响，横画有略向右上方倾斜之趋势。全息测定图中的横画引导线都设计成向右上方倾斜的线，就是基于横画的这种阴阳性表现。而长横画由于在字中起到了保持字体平衡稳定的作用，其倾斜幅度就更显小些，笔法修饰得左仰而右抑（按）、左轻右重之态，在微小的斜势中求得平衡之感。
竖画从上到下运笔，由阳到阴，用笔力度则由轻到重。竖画有垂露竖和悬针竖之分，笔法则修饰为头粗、中细、尾粗或尾尖之态。或壮实如柱，或如定海神针，挺拔有力，对字的稳定性起到了极其重要的作用。事实上，即使书写悬针竖，自上至下运笔时，尾端虽写得很细，但手握笔的用力程度却不亚于竖画之始用力。
竖画从上至下运笔的过程中，实际上也受到了区域内自左至右、由阳到阴的影响，在很多情况下并非绝对竖直，而有向左下微微偏离之势。特别是字中的短竖画，向左上偏离更加明显，这也如横画向右上方倾斜一样，符合字区图整体范围内的阴阳变化规律。只是长竖画虽长，但要承担字的稳定性作用，而必须竖得坚挺而不能有大的倾斜。
平撇、斜撇画从右上至左下方向弯曲行笔，我们可视作由右阴中之上阳至下阴中之左阳过度，因此，笔画用力由重到轻，呈上粗下细之态。竖撇画则先竖后撇、上重下轻、上粗下细。
撇画无论在字的顶部、中部或下部，将其起笔端修饰为重笔，对字上部的平衡性都起到了一定的作用，而不至于使字显得头轻脚重。
捺画则由左上至右下行笔，可视作由太阳到太阴之区位运动，用力则由最轻至最重，呈上细下最粗之势。捺画的尾深入太阴区位，且在尾端有明显变向，故用笔力度之重和笔画之粗也是字中所有笔画之最，对字的稳定性起到了重要的奠基和支撑作用。
平捺画常位于字的底部，有一波三折之势，其造型之美尤如一波浪前行的航船，稳稳托起货物扬帆远航，是字稳定和平衡的关键之笔。
折画，无论是由上至下向右折，还是由左至右再向下折等，折处都为由阳至阴或由阴至阳之变化点，在用力上则明显地表现为由轻到重或由重到轻等轻重变化。且加折痕修饰而显得如打结般粗状、棱角分明、坚实有力。
提画可视作由上至下再由左下至右上之过渡，用力由轻到重，再由重到轻，折处呈由细到粗，再由粗到细之势，与阴阳变化吻合。其实，无论斜钩、竖钩、弯钩等基本笔画在用笔力度上，都遵从了阴阳变化的基本规律。
有些笔画的精细形态，看起来并不完全是按照阴阳关系从轻到重或从重到轻书写，那是因为书法艺术的笔法修饰功能所致，但在书写时的用力程度上则是另一番感受，仍然与阴阳性表现相符，该轻则轻，该重则重。笔画粗重的不一定用力就重，笔画细的不一定用力就轻。如竖画的头看起来较粗重，这是笔法造型之需和追求字的匀称以及字的稳定性而为之，但用笔之力度依然重不过竖尾，尤其是重不过垂露竖尾；有种撇画叫做柳叶撇，则表现为头尾轻尖，中间粗重，同样具有书法笔法的修饰原因，以及以求字的平稳性而为之。
汉字基本笔画所具有的阴阳性用笔特征，从生理学角度看也是一种自然用力的运笔效应体现。如使用右手握笔进行硬笔书写时，往往都是以腕部支撑点为圆心，笔尖部位沿圆孤作各种方向的运动，如横、撇、捺等笔画的运动实际上是在做画孤动作，有些笔画是在强制性作直线运动或斜向性运动。且指腕的活动范围非常有限，在有限的范围内一般以书写8-10mm见方的字，较为顺劲顺手，比较合适。
书写各种笔画的用笔力度以及运笔顺势程度，都会因生理运动原因有所区别。如从左向右写横画，由轻变重易，向右上方有所倾斜易，但要写水平难。所以，写短横画时，实为在作圆孤运动，而使其具有向右上方倾斜之态。而对字的平衡性起到重要作用的长横画往往写得也非绝对的水平，同样稍向右上方有所倾斜，为求其平衡而不得不在尾端有下按下顿之势，斜中求正；从上到下写竖画使其竖且直易，均重易、由重变轻易，由轻变重也可以，可谓用笔自如，随意变换。但把竖画写得太长了也就不容易了，这就是硬笔书写时字的大小有限的原因；从右上向左下写撇画，由重变轻易，而由轻变重难；从左下向右上写提画，由重变轻易，由轻变重难；从左上向右下写捺画，由轻变重易，由重变轻难……
汉字书写时笔画所表现出的用力轻重和粗细形态，不仅是一种自然运动生理现象的反映，同时，也与正方形区域内阴阳特性相吻合。可见我国古老的阴阳哲学思想与人体生理活动特征相吻合，两者和谐统一，相生归一，决不矛盾，完全可以互相注解释义。
四、短横画及其标准倾斜度
关于短横画的倾斜程度说法不一，似乎从来都没有统一的标准。有说向右上方倾斜50、100、150的，也有说适当倾斜。这样的说法既无根据，又难以描述，更难以把握。
最初研究全息测定图制作草图的时候，曾将一个正五角星进行上下颠倒，再和原正五角星进行中心对正组合在一起，在对照楷体字的横画倾斜角度时，发现连接如下图所示的A、B两个点的直线的倾斜度，竟然和楷体字的横画倾斜度相吻合。
下面，我们用这一倾斜线去测定华文楷体字及一些书法家所写楷书字的短横或长横画的倾斜程度。
显然，这种倾斜与古今书法大家字体的短横倾斜程度的吻合度很高，更与楷体、华文楷体、方正楷体简体字的横画倾斜度相一致，应该是书写时人们感到最为舒服的倾斜度。由于用电脑绘图工具画正五角星图有一定的误差，在这种情况下测得其倾斜程度为9度,恰与人们书写时自然而习惯性的倾斜相符，所以就把它作为手写体短横画的标准倾斜度线，故称其为短横画9度标准倾斜线。这也算用科学的的方法，给手写体楷书的短横画一个统一的、规范化的倾斜程度介定。
测定图中所有的横画引导线一律用这种倾斜线，就是基于汉字书写时所有的短横画一般都写成了这样的倾斜程度之规律来考虑的。实际上人们顺势而为的习惯性倾斜度一般在8-10度（如果作出非常标准的正五角星进行组合而得的倾斜度则为8度）
而长横画在书写时为了使字达到平衡与稳定的效果，其倾斜度要小些，其基本的倾斜趋势可视为左起横画引导线上，右落横画引导线下这样一种倾斜程度，而非真正的水平状态。短横画和长横画之间倾斜之微妙关系，使横画引导线能够很好地引导人们书写好长短横画的倾斜度，这也是横画引导线的科学合理和具有较强实用性之体现。
五、汉字左收右放、上密下疏、中紧外松的阴阳性表现
正是由于字区正方形区域内的阴阳性，表现了左收右放、上密下疏、中紧外松的气态之势，因此，置物其中，也必然体现相应的阴阳变化，方使气物合一，相得益彰。所以，我们在正方形二维空间书写文字时，也会从汉字的笔画到整个字的形态上都表现出相应的阴阳效果。因而汉字也就有了左收右放、上密下疏、中紧外松的书写表现。
1.汉字的阴阳性表现之一：左收右放形体特征
汉字的左收右放，以自左至右的横画向右上方适度倾斜，以及字的最下部长横画的变平势、非长横画底部的左高右低为最显著特征。同时，也表现在左右型结构字的左、右笔画稀密相当的偏旁在占位面积的左小右大。
如下图所示例字，字中有横画时，所有画横都表现为向右上方倾斜，而最下部长横画的斜势降低，整体自左至右的向右上方倾斜，呈现左收右放之势。
当字的底部不是长横画时，字的上部结体呈左低右高趋势，底部呈左高右低之势，使字从左到右呈左收右放之态，保持了字的平衡与稳定。
如果按照数学中的轴对称变换，更能清楚地看到汉字左收右放的特性。
如撇捺共生的特殊笔画，在字的上部多表现为撇低捺高，而在字的下部则多数情况下表现出撇高捺低现象，也是一种收放表现。当撇位于字的内部时，表现为一种向心性避让式的短、高、收，字右边的捺画则当仁不让地长、低、放，以使字具有稳定性和平衡性。如下列例字所示。
另一方面，左右偏旁相同或笔画疏密相当的字，则明显地表现为两个偏旁的占位为左窄小右宽大，同样是左收右放的另一种表现。如下列例字所示。
对于左偏旁笔画结构明显疏于右偏旁的字，则以左高右低式布局，明显地表现出左收右放状态。如下列例字。
对于左偏旁笔画密于右偏旁的字，左右偏旁占位的总体效果仍然以左底部不低于右底部，以及横画的左低右高而表现出左收右放状态。如下列例字。
因此，左收右放是汉字所具有的形体特征之一，与字区正方形内阴阳变换规律相一致。
2.汉字的阴阳性表现之二----上密下疏书写特征
汉字结构的上密下疏，首先表现在如前面验证结构中心横线时所举的字头和字底相同的上下结构型字，其上下占位多以偏于格体几何中心横线之上的结构中心横线为界。而且，在字头与字底结构形态相当的情况下，下部占位要比上部占位稍高，甚至更高，充分表现为上密下疏结构布局的特点。
3.汉字的阴阳性表现之三----中紧外松书写特征
从正方形二维空间阴阳表现上看，由于在全息测定图字区图中结构中心横竖线是上下、左右阴阳之变的界线，结构中心是上下左右阴阳交错、相互消涨、互生化育的中心，因此，关于汉字中紧外松构形特点，应该表现为以结构中心为中心，以结构中心横、竖线为界来自上下左右，四面八方的由内而外的中紧外松，以及散射式结构布局，呈现出明显的向心性势态。
但是，汉字毕竟只是由点、横、竖、撇、捺、折、提、钩等点线式基本笔画线组成的平面图形，而且有左右、上下等结构类型之别，其中紧外松会表现在左右方向的相对集中、上下方向的相对集中，以及左上至右下或右上至左下的交叉式散射状特性。有些内外位置笔画的倾斜以及内围笔画的避让变化，都呈现了一种向心性效果，体现了汉字的中紧外松。
如土字旁、提手旁下面的横画变提画，横折画折的部分内收，以及撇捺画存在时，左偏旁中捺画变点画和捺画的不变性，斜钩的内收等，都因字的中紧外松而产生一种避让穿插效果，这样字才显得紧凑且具有灵动感。如下列例字所示。
通常情况下，左中右及上中下结构型汉字中间构件的占位之小或笔画之密集，亦可见汉字中紧外松之表现。
有撇捺画存在的字中，因撇捺画本身的交叉性特点，使我们清楚地感受到字具有向中心区域集中的散射式结体效应。
而对于一些字则以宽窄宽或窄宽窄式形体，表现出散射式向心性中紧外松。如下列例字所示。
汉字左收右放、上密下疏和中紧外松，是其构形的的基本特征，也是在书写时必须要体现的形体要求。