为什么有钱人也会焦虑？中年人怎样资产配置？
中年的创业者想买点资产，总感觉这周边都是各种险境，翻盘的机会又少了。但是你放在银行，甚至在银行买了理财，其实都在贬值。因为存款跑不过CPI。这个过程当中是相当于啥呢？不断稀释你手里的钱，要找一个载体。它这个载体既安全又有成长性能跑过通胀。大多数(人)其实没有这样一个门路。去年整个股市跌的很惨，22年的年底将近400位的基金经理离职了。业绩不好，从国家到地方政府这层面一直在刺激，但是刺激不动，大家都不敢入市。因为房地产商资金链崩的很紧，好多都已经资金链断了。房地产交付都是一个问题。你说买点外汇换点外汇，外汇管制美金的限制。你换外汇一定行吗？去年也贬的很厉害。因为美国在持续加息，跟外汇这种比值变动也很频繁。专业做外汇交易的人都掌握不好趋势。对于普通人来说，外汇的tz变得特别巨大。那我们怎么能帮助我们这些中产能找到资产的归属，让资产能跑过通胀。因为以前的房地产增长的时候，很多人把钱放到房地产上，平均应该说有10%-20%，就是房子的增值。但是这个资产上涨周期，现在横盘了，每年房产你的财务成本也是5%，而且流动性还不好你想卖还。所以这时候很多人就开始抛售资产了。因为资产不增值，而且你的财务成本越来越高，所以在房产很好的一个作为载体周期。这20年就过去了，下一个周期我看到是文化消费的一个周期。为什么文化消费周期，在中国2020年之后一定有呢？发达国家走过经验就是，物质消费完之后精神消费，文化就属于精神消费这个范畴内的精神消费有没有它的一个母体。版权就是个母体。所以如果你买一个文化的上市公司，其实你赚的是这行业的平均利润。但如果你买一个好的文化的资产里面的版权，其实能挣到这个行业的一个超额利润。
那为什么呢？一个电影公司举例子，他一年生产10部电影，可能是因为他是家电影的上市公司。举例子原来的华谊兄弟，就是这样的。那你买华谊公司的gp行不行，能挣到这个行业的平均利润。但如果你买了像这个战狼，那你就能挣到这个超额利润。大概这个逻辑就是这样，你买公司的gp肯定不如买这电影这个版权挣钱。
但是对于普通人来说版权他是相对比较陌生，他得需要一个一个公司，对这个版权有这样投资机会的给你你才能投得到。像很多电影公司的头部版权投不到的，好的头部版权内部的权利他就分光了。
那做版权的公司有没有优秀的你看，干了像《盗墓笔记》《后宫·甄嬛传》《阴间商人》。就这些头部的版权都是我们公司做的。而且我们把头部版权都拿来让所有人一起来参与。因为我们得有个理念，别人说这么好东西你为啥拿出，让我们一起来分这钱。我们觉得是啥呢？在文化类这个资产其实你不一定拥有他所有权，拥有他的经营权，也可以价值最大化。我不一定我们做的，我们都要去持有它。那这个成本很高，而且周期很长，就跟房地产一样。很多房地产项目，你说放10年之后能翻好几倍，但是会影响房产商的流动资金，他就不能开发下一个。所以说房地产商大多都是开发完了，当年都会卖掉，然后再开发下一个。所以我们卖掉的版权我们都会长期去租赁它，所以跟出品人去合作。从这个角度来讲我们开发，我们都会跟出品人去共享，不会把好的留下来。让大家参与是这样。而且我们的原则只做头部，没有价值，因为文化产业头部效应很明显，大家看到电视剧电影和每年看的畅销书可能都不多，就这些头部的才能挣到钱。所以我们的逻辑就只做头部的文化产品。另外我们一个公司呢，像世界上比较牛的四大音乐公司，没有一个是培养新的艺人的。它都是你已经火了，我再包装加持你，让你变得价值更大。而不是从0到1，也包括迪士尼的理念。迪士尼收购皮克斯了，收购了很多像漫威系列的公司，都不是说从头开始干，所以我们看到的文化产业的未来也是一样，不会从头去创造这个内容。我们去收购这些内容，靠资金和市场的规模优势，来完成这一块。所以我们干的就这样的事，所以这样会回避了什么？
所以通过发现流行角度，特别是文字，不管是网文上还是在出版物上，它已经有很大的读者群。这时候我们把它改成有声的，风险已经大大的降低了。所以说我觉得赚钱来说，我们的逻辑叫发现流行，不是去创造流行。就这样保证跟我们一起合作的时候，我觉得赚钱特别喜欢巴菲特的理念。赚钱的前提是不赔钱，所以我们在投有版权的时候，也考虑的是在这上。其次是啥？它的收益是这么去考虑问题的。文化产业它是相当于在一个动车组上，每一节都自带动力，不像原来的绿皮车，只有火车头带，带的车越多，火车的速度就降下来了。所以我们未来形成很好的产品矩阵，每个产品都有特别强的动力。它组在一起产品矩阵，那我们的规模边际就越来越大，形成一个飞轮效应。这就是我们做文化资产比较有优势的地方，就基于我们这样的一个理念，还有我们17年的一个沉淀，形成这个行业里面非常强的一个比较优势，就是这样练成的。
