中书协原副主席、草书委员会主任、号称“当代四大草圣”之一的刘洪彪，平时写字喜欢用大提斗，只用毛笔前面一点锋颖在写，这种用笔方式比较好掌握。最近，刘洪彪在某节目现场铺墨挥毫时，换了一支平时不常用的长锋羊毫，结果写出另一种生涩的效果，用他的话来讲，这样的书法就创新了。
刘洪彪认为，书法作为一门艺术，要敢于创新，敢于实验，要使我们的笔下不断地呈现新意。如果总是一味地重复自己，那么这种书写可能让自己都会觉得乏味。
刘洪彪说，我今天就用一支平时很少使用的长锋羊毫来写，锋颖又细又长还很软，我也拿不准能写出什么样子。
刘洪彪现场创作的是草书《卜算子.咏梅》，正文写完之后，他说落款可以随便落到什么地方，但是词作者毛主席是一位伟人，不能把名字落太低，所以就落款放高。作品写的是草书，是用这种毛笔就没有写得很快——当然写草书也不一定要写得快，所谓“作草如真”，写草书也不见得非快不可。
草书有时候也要像写真书一样，一笔一划，做一些起笔、行笔、收笔的交代，尤其是要在节奏上有所变化，使得作者的性情能契合诗意进行表达，呈现一些变化、节奏、起伏、穿插、挪移以及虚实结合，让所谓的矛盾的冲突都在作品当中充分地表达出来。
刘洪彪说，用这种工具去写，我不熟练，严格地说就是一种新的尝试。不熟练就没有心里面想到的那种效果，这是不好的一面。
用非常熟悉、操控自如的工具去写，就会写得特别顺畅，给人的感觉就是写得很熟练、很精致，没有什么障碍，但是从另一面来看就是太流滑。我们说“要由生到熟，由熟要反生”，也就是开始练习的时候可能是生的，不管是对古人的经典碑帖也好，对书写工具的掌握也是生的，但是写得时间长了以后，就会慢慢地“熟”。
熟练以后如果就一直这么写下去就容易流利，流利了以后就容易流滑，流滑就轻飘，所以说一定要保持这种古人说的“要由生到熟，由熟要反生”那种状态。写这件作品的时候，我因为工具不熟悉，确实就呈现了一些生涩的意味，不是平时写的那种顺畅的感觉，呈现出另一种美。
网友说：不愧为当代“草圣”，写出了别样风味，不过换一支笔就算书法创新，这也太没有技术含量了吧！
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