关于本书
余华的处女作被集结成册了，特别以第一篇短篇小说《十八岁出门远行》为书名。昨天下午花了几个小时看完，总体感觉水平确实和余华成熟期的长篇有差距。但短篇小说的优势在于小故事特别好读。
还是可以读一读，如果是余华的粉丝可以买纸质书收藏。
总结一下里面各篇故事的大概，以下主要说明故事的大概轮廓以及我的个人理解，还没看过书的慎入！！！
《十八岁出门远行》
十八岁的“我”在父亲的鼓励下，独自出远门，孤独、困顿，急需找到旅店，急需一辆可以搭的便车。搭上车后，却遇到野蛮的抢苹果事件，十八岁的“我”出手伸张正义，却被现实狠狠打脸，血流满地。
作者大概想表现的是 年轻人对未来的强烈憧憬，与现实世界的残酷冷漠之间的巨大冲突。
《西北风呼啸的中午》
独居的“我”被迫（一个彪形大汉）成为一个刚刚逝去的陌生人的朋友，于是只好配合演戏，去悼念这位逝者。一步步地陷入戏中，假戏真做，在逝者妈妈看来，他的确就是儿子最好的朋友。
很短的故事，我理解这故事是想说， 我们常常被世俗的力量推着被迫走，不知不觉，已走到荒谬的地步。
《鲜血梅花》
母亲告诉年幼的孩子，去找两位武林高手，找出杀死自己父亲的凶手。儿子出门后，母亲随即在自家房子里*焚自**身亡。儿子背上父亲行走江湖的神兵器梅花剑，懵懂中出发了。他遇到不同的侠客，一边打听人的下落，同时又得到新的任务，兜兜转转之后，发现杀父仇人已被杀死，而*仇报**者正好是曾经给自己任务的两位侠客。
算是个武侠故事，故事的内核是一个因果循环： 帮助别人最终就是帮助自己。
另外一层意思也许想告诉读者， 一些执念最终并不会有什么结果 （为了找到并手刃仇人，结果仇人是死了，但却连面都没见到）。
《往事与刑罚》
有点像意识流的写法，两个任务：陌生人和刑罚专家的对话，刑罚专家想用腰斩这种“高级”的刑罚处置陌生人，陌生人也想通过这个处罚找回曾经的记忆。但最终两位都没能如愿。
有些惊悚的话题，两个人的对话，我理解为同一个人肉体和精神的碰撞，作者试图表现一种 现实的虚无，暗喻记忆的不可靠，过去的任何体验终究都如烟飘散了。
任何重温旧梦就是破坏旧梦。
《死亡叙述》
“我”开车撞死了一个孩子，害怕担上责任选择了逃离。过后，当自己有了孩子之后，记忆不受控制地复活了，负罪感啃噬着“我”，十年后，“我”开车再次撞到孩子，“我”终于良心觉醒，选择去救助，去承担，去弥补，但内心觉醒换来的是无情的打击。“我”在车祸现场，被愤怒的人群活活打死。
作者暗喻现实中的人面临的选择困境： 选择趋利避害，内心不得安宁；选择勇敢和良心，往往有承担不起后果。
“上天给了我怜悯之心，却没有给我解救众生的能力。”
《爱情故事》
十六岁的少年男女偷尝*果禁**，少女怀孕，他们俩忐忑中偷偷去医院打胎……，多年后，他俩结婚，日子平淡如水，毫无激情。当年的少年已经变成中年男人，他强烈地表达出对现状的烦腻，对当年一起去打胎时的“失魂落魄”的余悸。意外的是，妻子认为过去的担惊受怕才是爱情，而今天的安稳才是“失魂落魄”。
故事的中心思想很明白：婚姻会毁掉爱情，而爱情在男人和女人眼里，又完全是两回事。
《命中注定》
两个小男孩被家长按不同的方式管教：一个不准出门，害怕落水的危险；另一个不准呆在家里，害怕在家里玩火。两个不得自由的小孩成为好朋友，交换各自无法获得的经验。因为严格的管教而产生的小小梦想，不知不觉生根发芽，让孩子沿着看不见的人生道路前进。陈雷长大后成为富豪，买下儿时迷恋的老宅，实现自己（那个被管制引发）的梦想。但却在那里死于非命。而这个结局在三十年前，两个孩子在老宅里的一次玩耍中，已经悄悄被天注定了。
不幸的童年用一生治愈，但治愈的时候可能也是结束的时候。
《两个人的历史》
少男少女是好朋友。少男心怀梦想，积极向上，闯荡世界，少女老实呆在家里。多年后少男由风光转为落寞，少女却结婚生子，踏实，稳稳地幸福。
作者暗示，梦总有醒的那天。无梦让人平静，能收获丰盈的人生。但一个人有没有梦，是天生的，是可遇不可求的事情。
《祖先》
大猩猩（祖先）试图抱走婴儿。在婴儿眼中“祖先”很友善、很温柔，但在成人看来确实野生动物，意味着即时的危险，一定要在第一时间加以消灭。人类把自己的祖先杀死，并且分而食之。
作者暗喻人类已经忘记了自己的初心，而任何找回自己初心的意图又十分危险，通常只要一出现，就会被掐灭。也是一种事物发展过程中的矛盾吧。上帝使人灭亡，必先让其疯狂。
《此文献给少女杨柳》
死于意外的少女捐献了自己的眼睛，于是她的生命和记忆在受捐者身上复活了。还有国民*党**撤退时安在小城里的十颗定时*弹炸**的故事。
暗喻生命的脆弱，以及看不见的精神（灵魂）在不同人之间的流动。时光荏苒，它自带神秘的属性。
余华的早期文学探索
大概看了一下，都是余华在上世纪八十年代末，九十年代初的早期作品。
几乎都在用“象征”的方式叙述故事，在不少篇目的构思上能明显感觉到模仿的痕迹。而这种象征在作者附录的《虚伪的作品》中，被自称为“虚伪的形式”。
“我开始意识到生活是不真实的，生活事实上是真假杂乱和鱼目混珠。对于任何个体来说，真实存在的只能是他的精神。”
但余华的几部长篇小说的大火证明，大众还是更喜欢具体的故事，喜欢被忽略的种种细节。