从前，布宜诺斯艾利斯有一个美少年。
那时他17岁，正值人这一生最好的年纪。
一头漂亮的金色卷发，脸蛋带着婴儿肥，不笑时岁月静好，笑起来活泼伶俐。
饱满的双唇，如同伊甸园的*果禁**充满诱惑。
他比女人还要美，有人看见他便想起了玛丽莲·梦露。
阳光洒在白皙细嫩的肌肤上，熟睡中的他宛若不食人间烟火的天使，无意间落入凡尘。
连某个路人大叔都不禁多看他几眼。
描述到这里，想必不少人都已经开始感叹他的美貌和颜值。
如果叔说他*砸抢打**烧，杀人无数，你们又会作何感想？
面相和行径极度不符，他完全是美与罪恶的化身，故被称之为——
《死亡天使》
这部阿根廷冲奥片在去年入围了71届戛纳电影节一种关注单元。
看似不可思议的故事，竟然取自真人真事。
男主的原型是阿根廷著名的连环杀手Robledo Puch。
1971—1973年间，他犯下17起抢劫案，11起谋杀案，1起谋杀未遂案，1起强奸案，1起未遂强奸案，1起*虐性**待案，2起绑架案和2起盗窃案。
在抢劫一家五金行时，他干掉了自己的同伙，还用烧管烧毁了那个人的脸。
不过警方在尸体的口袋里发现了他的身份证，Robledo Puch才迅速落网。
自21岁之后就开始蹲大牢，如今67岁的他仍在狱中，是阿根廷服刑时间最长的人。
40多年里他多次提交假释申请，但屡次被拒，只在2016年因为体检才得到批准离开监狱1天。
关键他说过这么一句话，让谁都不敢放虎归山。
“总有一天我会出去，我会把他们都杀掉......”
Robledo Puch本人也看了《死亡天使》，但因为对影片的细节处理不满，他不许片方提及自己的名字。
不仅长相突出，他还会3种语言，弹得一手好钢琴，定期去教堂。
父母都是正派之人，家境虽然不富裕，但生活各方面都过得去。
天堂有路你不走，地狱无门自来投。挺优秀的一个帅小伙有什么想不开一定要去为非作歹？
至今他都是刑事人类学里的一个特例，背后的作案动机也是未解之谜。
既然这样，电影索性不花篇幅去探索和揣测男主的犯罪原因，而是着重展现他挥洒青春犯罪不断的人生片段。
男主叫卡洛斯，名字里就含有“自由人”的意思。
开篇，他抽着烟在路上闲逛，经过一所豪宅时心生贼念。
他一边轻松闯入，惬意地参观琢磨着拿点什么，旁白一边讲出了他内心的自由宣言。
卡洛斯认定自己是天生的小偷，而这没有半点不妥，因为他觉得所有的物品都没有主人。
实施抢劫盗窃途中，他从来都不紧张，反倒乐于体验这个过程。
倒上一杯酒，播上一首曲，伴着旋律投入地在别人的地盘翩翩起舞，好像他才是这里的主人。
被父母送去职业学校后，卡洛斯被同学拉蒙所吸引。
两人不打不相识，拉蒙和父亲正好也是偷盗的行家，于是他们便和卡洛斯进行团伙作案。
越干越大，到手的钱也越来越多。
可是卡洛斯犯罪不图钱，他把偷来的东西攒起来或送出去，也不在乎拉蒙父子是否多吞了赃款。
“世界属于不法之徒和艺术家，其他人都得工作糊口。”
拉蒙的这句话，卡洛斯并不认同。年少轻狂的他是十足的享乐主义者，人存于世就该*情纵**生活。
开枪误伤了一个老人之后，卡洛斯一发不可收拾地接连杀人。
不懂恻隐，没有迟疑，跳脱于传统善恶观的他能够问心无愧的扣下扳机。
“偷窃大师”演变成“死亡天使”，神一般的冷眼旁观和随心所欲取代了他的人性。
杀人时眼神清澈，被捕时万般无辜。
若不是证据确凿，谁也不会相信这个人畜无害的金发仔会是个恶魔。
本片的导演路易斯·奥特加在国内没多少知名度。
但它的制片人是大名鼎鼎的西班牙导演阿莫多瓦。
特异分子处于核心位置，鲜明色彩的运用，这些征兆都使得观众在其中嗅到了阿莫多瓦的味道。
黑白的荧屏臆想，红色的声色场和珠宝行，蓝色的窝点和审讯室……
除了色彩方面直观的交代了相应情景下的气氛，影片中还有3个重要的意象。
火
卡洛斯和拉蒙的初次见面并不愉快。
金工课上，卡洛斯想方设法地引起拉蒙的注意。
主动递烟遭冷脸，他就用喷枪在拉蒙的背后轻轻一燎。
突如起来的热度令拉蒙下意识的躲闪。两人终于对视，卡洛斯又把烟吐到了他的脸上。
拉蒙瞬间爆发把卡洛斯打的鼻青脸肿，卡洛斯带着微笑吐掉嘴里的血，说他打架像个娘们。
不管拉蒙怎样拳脚相加、恶语相向，卡洛斯还是无所畏惧地靠近他。
少年卡洛斯像是一团火，在阿根廷冰冷动荡的70年代肆意燃烧。
爱与憎都比别人强烈一倍，也时常任由冲动支配自己的行为。
他会把偷来的珠宝首饰装点拉蒙的*处私**，也会把一枚珍珠胸针别在流浪汉身上。
就连作案时他都告诫拉蒙：“我们还活着，为什么不享受其中呢？”
如此一个浪漫派，爱上的却是现实派。
在卡洛斯戴上耳环时，他和拉蒙暧昧地站在一起。
拉蒙在镜中看到的是Guevara和Castro，两个激进的革命家。
而卡洛斯看到是艾薇塔和贝隆，阿根廷最瞩目的一对恋人。
浪漫与现实的碰撞，起初是火花四溅，最后只有一方幸存。
搭上金主，梦想进军演艺圈的拉蒙对卡洛斯若即若离，似乎随时都会抛下他。
卡洛斯为保护拉蒙杀了人，拉蒙的父亲却叫他独自把涉案的车烧掉。
灭迹的熊熊烈火也承载着他的怨与怒。
夜里，两人短暂的拥抱，那是他们的关系所达到过的最近距离。
后来卡洛斯故意制造车祸，杀掉了自己的所爱。
枪
卡洛斯第一次接触枪，是在拉蒙家。
拉蒙父亲的身体紧贴着卡洛斯，从背后环抱着他教他开了第一枪。
枪伴随着*欲情**的意味和*弹子**出膛的刺激，于是他像小孩喜欢玩具一样迷恋依赖上了这种*器武**。
洗劫枪店，腰间别着两把手枪，连睡觉都不离身。
从摆弄作乐，到无意伤人、再到故意杀人。
枪的作用被发挥得越大，卡洛斯的恶也就越发膨胀，在深渊中不断下坠。
有时候，这种疯狂不一定非要有解释。
就像《局外人》中默尔索说的那样：“我杀了人,只因夏日阳光太刺眼。”
寐
很多次，卡洛斯都是杀人于睡梦中。
他擅自替拉蒙出气，杀掉两个酒吧的店员，而他们躺在床上依旧是睡着的模样。
“我不觉得他们死透了，这只是个玩笑，对吧？”
那一瞬间，死和寐的状态几乎没有差别，灭口在卡洛斯的心里也就没有一个准确的概念。
拉蒙死前也是坐在副驾驶睡着了，卡洛斯看着他的眼神里同时带着观察与审视。
接着他下了狠心撞向迎面驶来的车辆，让拉蒙在完全属于他的这一刻永远睡去。
影片有好几处卡洛斯睡着和醒来的镜头，这说明他不觉得这是什么大事，即使杀了人也能安然入眠。
既然卡洛斯认为所有东西都没有主人，他又是个出色的小偷，那人命也和金钱一样可以拿走。
有人说这部片子在美化罪犯，叔觉得欣赏电影不能过于被三观束缚。
导演是选择了一种非同寻常的方式来讲述犯罪事实，采取象征的手法影射了时局。
比如被卡洛斯开枪打伤的老人，目不转睛地盯着墙上的一幅画。
画作以红色打底，上面有军fá、野兽和裸露的女人等等，可以理解成是军zf统治的缩影。
卡洛斯熔开心心念念的珠宝行保险柜，却发现里面除了尘土碎石以外，什么都没有。
曾经富得流油的阿根廷那时国民经济恶化，萧条混乱，也就如同这空壳一般。
行卑鄙可耻之事却不显狼狈，在人人自危的社会却胆大妄为，为自由代言的卡洛斯跳脱了现实与善恶在内的一切局限。
最后，他又像开始时的那样打开音乐，身穿醒目亮眼的红衣忘情起舞。
屋内的他也许知道，也许不知道，自己已插翅难逃。
自由与天真，注定要被那个时代环境所围剿。
