BANANA FISH
又名《战栗杀机》
是今年七月份开始周更的漫改动画
听闻这个番很久了但一直拖着没看
对它的印象就是这片评分高但略冷门
直到前两天不经意听了Prayer X
（BANANA FISH动画ED）
嗯，怎么讲呢
这歌给人一种说不出来的压抑和窒息感
曾唤起过我类似感受的是东京食尸鬼的Unravel
所以，我就去补了这部共二十四话、
目前只更到十三话的BANANA FISH…
首先，BANANA FISH，香蕉鱼，究竟是什么？
这个词源于杰罗姆·大卫·塞林格的小说《逮香蕉鱼的最佳日子》，在小说里，西摩对小女孩西比尔说：
“它们游到一个洞里去，那儿有许多香蕉。它们游进去的时候还是样子很普通的鱼。可一进了洞，就馋得跟猪一样了。它们吃得太胖了，就再也没法从洞里出来了。” “后来它们怎么样了？” “它们得了一种叫香蕉热的病，都死了。”
西摩同小女孩西比尔的交谈结束后，回到旅馆，然后掏出一把自动手枪，自杀了。
塞林格小说的结局，似乎也正暗示着BANANA FISH这部动漫的悲剧色彩…
在动画中，BANANA FISH指的不是死掉的香蕉鱼，而是一种致幻药，但它们有一个共性，那就是致命。
不同于令人产生兴奋、抑制或幻觉的短效低劣*品毒**，BANANA FISH能够持续控制人的意识和行动，通过药物进行催眠暗示，将人强行变成工具或*器武**。比如给人服下，对他说，“移民都是害虫，杀了他们”，那他就会绝对服从你的指令。
于是，嗅到金钱和权力味道的投机主义者们倾巢而出。BANANA FISH的背后风起云涌，是黑帮、财阀、政府、*队军**之间的朋比为奸，是权力和利益之间的明争暗斗，是十七岁少年亚修所要面对的赤裸现实。
为了追查BANANA FISH的真相，替被*手党黑**杀害的哥哥*仇报**，亚修走上了一条厮杀求生之路。两大*手党黑**联合，抓了亚修的朋友英二，给亚修的同伴肖达注射了BANANA FISH，肖达受到药物暗示，被下达命令在亚修面前杀死英二。
肖达在意识残存之际请求亚修让他解脱，药效发作后，亚修亲手将伙伴肖达枪杀，把英二救了出来。但杀害好友肖达的事实让亚修深受伤害，同时对*手党黑**的恨意和反击也随之增加。
*手党黑**老大的手下欧沙被亚修的反击逼的走投无路，于是提出了单挑的要求。
决斗中，欧沙无视规则使用卑劣手段，亚修竭尽全力将其*倒打**，但身负重伤的他还是未能逃脱警方的逮捕…
以上，是动画暂时更新的前十三话内容。
创作者吉田秋生赋予了亚修超凡的智力和战斗力，他看似是拥有了主角光环，但是，这个光环从未关照过他。
从七岁受到性侵犯，被小镇上的风言风语质问是不是你自己主动的；
到八岁持枪杀人，刚出狼窝又入虎口，被诱拐到黑手组织，成为那些表面上有着显赫社会地位、私下却是恋童癖的人手里的玩具；
再到在*手党黑**老大帝诺身边隐忍以待，物尽其用的掌握着能够使自己活下去的手段，成为街头小混混和*力暴**团的老大。
他从来都不会被任何人驯服，越是被玷污越是桀骜不羁。
他是带着血腥和硝烟气息的危险分子，但他也是那个喜欢读海明威的温柔少年。
而英二是亚修的光，是他在黑暗中看到，伴随着英二的纵身一跃，跃进他心底的一束光。
从日本来到美国的英二，眼睛里写满了干净、单纯、直率和善良，他会因为看到真枪而兴奋，会因为凶神恶煞的黑社会而害怕，会因为亚修过去的经历而哭泣。
他是亚修对自由，对美好的向往，他拥有亚修不曾拥有过的生活。
他可以让亚修的内心感到平静，也只有跟他在一起，亚修才会变回那个害怕南瓜，有起床气，讨厌纳豆，认真闹脾气的少年模样。
可是，亚修身边的人正在一个个离他而去，喜欢过的女孩子、小跟班斯齐普、曾保护着他的哥哥，还有共过死生的好朋友肖达。
肖达的死更是带给他沉痛打击，所以，他害怕自己会再一次失去英二。
英二是他的软肋，更是他在敌人眼里的破绽与弱点。
亚修对英二说，“杀人犯有我一个就足够了，你就由我来保护”。
于是他孤独的战斗着，像只负伤的野兽，备受现实一次又一次的摧残。
英二在信中写道，“我想守护你，让你不要落入命运的手中，而被击垮或是带走”。
所以，我们以为迎来了破晓，最后的敌人都被消灭，亚修终于可以像个普通的少年，和英二去日本展开新的生活。
可不曾想到，现实给了你最温柔的一刀。
或许是因为亚修的原型，二十三岁的美国影星瑞凡·菲尼克斯的离世，才使得吉田秋生老师将亚修定格在了他最美好的时代。
结局很虐，但足以刻骨。
Prayer X这首歌就像是亚修的一生，这段如此绚烂而短暂的生命，在重复相遇和离别的日子里，到底该去相信什么才好。
亚修每次看向外边的飞鸟
该是怀有一种怎样的心情
这首歌压在我胸口上，让我感到窒息。
我不敢去想象亚修童年时的不安全感和心理创伤，不敢去想象他的痛苦和仇恨，不敢去想象这现实对他来说是否太过残酷，不敢去想象选择死亡算不算主动掌握起了自己的命运…
又或许是吉田秋生从作品名字开始就埋下了主角的悲剧伏笔。
再回到我在开头提到的塞林格，他的小说里不仅有《逮香蕉鱼的最佳日子》退伍军人西摩对现实的逃避，还有《麦田里的守望者》少年霍尔顿对成人世界的反叛。
有人说包括塞格林在内的许多美国文学家，都在描述这种状态：天真的少年离开家乡，然后在漫长游历中，永远失去了天真。
我虽生活在这个世界，却不属于这个世界。
塞格林是个悲观主义者，他总是在讲述人对世界，对自身的绝望。
也正是因为这种绝望，让我此刻对故事的结局有了些许释怀。
BANANA FIS*动漫H**原作最初是发表在少女杂志上，所以它被贴上了BL漫和腐女的标签，也因此被很多人误解，令这部动画相对不温不火。
但你看过后会发现，这部剧里的感情是凌驾于友情和爱情之上的。
两个少年互相救赎，互相取暖，他们的感情不掺杂任何索取，也从未谈及过情爱。
你将它归类为任何一种形式都是狭隘的，他们的相遇是一场意外，是纯粹且美好的。
其次，故事涉及到黑帮纷争、*品毒**交易、恋童癖、政府腐败等诸多现实问题。
还有大篇幅的打斗*力暴**场景，电影式的叙事方式，沉重却又硬核的主题和内容，都让这部动画远远超出了少女漫的层级。
维基百科将BANANA FISH归类为动作、悬疑片，而我更倾向于它是一部，关于受到侵害的青少年反抗其施暴者的黑帮犯罪片。
很多人评价吉田秋生老师的作品适合改编成电影，比如2015年是枝裕和执导的《海街日记》，但不同于《海街日记》的温情治愈，BANANA FISH给了主人公一个残酷的命运。
流畅的镜头语言和复古的画风也是该作品的一大特色，从动画中人物的动作、表情到场景的切换，从纽约街区上随处可见的涂鸦，到挂着玲琅满目灯牌的中国城，从静谧空旷却带着悲伤回忆的科德角，再到繁华璀璨的洛杉矶夜景，都能看出MAPPA制作公司的用心。
BANANA FISH是吉田秋生老师在1985年至1994年创作的漫画作品，最初设定于20世纪80年代的纽约，动画从现代的环境入手进行了改编，比如用伊拉克战争代替越南战争，比如用智能手机联络代替了跑去面对面沟通。
适当的改编，更是缩短了我们与这部、比自己年龄还要大的作品之间的年代距离感。
除此之外，故事节奏紧凑，但多少还能让人在虐中喘口气，动画中的配乐涵盖了美风、日风、中国风，这样的组合给人耳目一新的感觉。
当然再说一下最近两话的缺点，一是主角画风有点崩，二是漫画里紧张刺激的电车打斗场景在第十三话中没能体现出来，所以在看的时候总觉得少了点什么。其它的，暂时还没发现。
总之，这是一部值得推荐的动画，它或许会让你觉得致郁，让你感到绝望，但不可置否，它是个好故事。
最后用亚修喜欢的作家海明威的话作为结尾吧！
生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。