文|赫哥

编辑|赫哥

基诺族拥有独特的竹制乐器——别拖，它是由天然竹材制成的吹管乐器。制作别拖需要砍伐竹子后进行加工制作。这种乐器在基诺族文化中是男性专用的乐器，遵循着特定的约定和习俗。它不仅不能在村寨中演奏，更不能在长辈面前演奏，只能在男女青年聚会时，在山间田野上演奏。

制作别拖的方法是从原始社会开始，沿袭至今。但随着时代的变迁和技术的发展，现代制作方法正在得到改良。

首先别拖的基诺语名称为“毕吐鲁”，并不存在所谓的两种不同的乐器。其次别拖的形制有两种，它们分别称为传统别拖与“改良别拖”。这两种别拖的主要区别在于孔的数量，都是双孔设计。

为了更加深入地了解了别拖的制作与演奏，意识到文化传承的重要性。只有深入了解别拖的历史、文化背景、制作方法等方面，才能更好地保护和传承这一独特的基诺族文化遗产。

对于别拖的制作与演奏，可以发现无论是吹奏方式还是乐器的外形颜色等方面都存在差异。有的别拖的吹奏方式是从乐器上方开的扁小吹孔进行吹奏，乐器本身是金黄色并上蜡，上方发声器没有蜜蜡，只有长方形开孔。而有的别拖乐器呈青绿色，上方发声器有蜜蜡，吹奏方式是口张开包住竹节上方开口进行吹奏。值得一提的是，有的别拖是在传统别拖的基础上经过改良后制作的。

通过电子调音器进行调音并固定音准，制作出了许多不同音调的别拖。可以看出，制作的别拖通过竹筒的长短来控制音调的高低。此外过去别拖只有一种调，但现在实现了多种调音。

<—传统别拖的制作方法—>

选竹

制作别拖的过程中，选竹是非常关键的一步，需要亲自前往山林选择竹子。别拖相对于憋簟或憋别错来说，其竹体直径较大，因此需要选择较为成熟的竹子进行制作。为了确保别拖的音质和质量，选择基诺山中山腰上的竹群，并登山约半小时来到竹群茂密的区域。

制作者根据竹子的年龄和直径进行筛选，要求竹子直径适中，年龄较短，因为较短的竹子相对于老竹子更具有韧性，不容易在砍伐后出现龟裂现象，同时也更便于开孔等操作。通过这样的选竹过程，制作出来的别拖即使经过晾晒和长期储存，也不会出现音色或音调方面的变化。能够坚持这样精细的选材标准，体现了基诺族对于传统文化、工艺和品质的执着追求。

砍竹

基诺族传统别拖乐器制作过程非常繁琐、复杂，从选竹到涂蜡的每个环节都需要经过严格的操作和精细的处理。首先要选择适合制作别拖的竹子，然后使用伐竹刀砍伐竹子，将长约3米、直径约2.3厘米的竹子运回制作的地方，在进行二次切割前，要先将竹子进行净化处理，去除表面的污物和横向凸起的竹鞭，确保竹子的整洁和光滑。

接下来进行二次切割，按照竹节来切割，每个竹节上方留出10厘米的竹节，作为开孔时的封闭材料，也能使后期制作中的气流经过竹节进行方向的转移，产生震动发出更大、更清晰的声音。在已经准备好的竹筒上进行开孔、调试的操作。开孔的位置要事先确定好，依据竹子材料的特性和制作者的经验，在正确的位置上进行适度的开孔，以达到更好的音效。调试的过程需要进行琴弦调整、声音测试、音高校正等一系列操作，不断试听和修改，达到音效最佳的状态。

制作完成后，要进行漆、蜡的涂覆工艺。这也是非常关键的一个环节，涂漆、涂蜡不仅可以保护别拖的表面和内部，还能改善其音效和声音品质，使之更加清晰、柔和。因此制作别拖的过程十分考究，需要有丰富的制作经验和一定的技术能力，保障其质量和效果。

发声器开孔

开孔是制作基诺族别拖乐器中非常重要的一个步骤，分为发声器开孔和按孔开孔两个方面。发声器的开孔是在竹节周围进行的，需要使用锉刀开出对等的长方形孔并去除竹纤维的毛糙。这个过程需要一定时间和技术能力，因为开孔时不能过重破坏竹节的完整密封，也不能过轻导致孔深不够气流无法流通。

在完成方形发声器的开孔后，还需要对竹节中隔片进行调整，这个过程中需要处理出一个小型凹槽，并进行第一次音准调试。之后进行按孔开孔，需要根据乐器的布局和不同的音高进行精细的操作，确保孔深和孔距的准确度。整个制作过程需要注意每一个细节，并保证对基诺族传统文化的尊重与传承。

制作基诺族传统别拖乐器需要对传统工艺、文化和品质进行执着追求，以保障其质量和效果。开孔是其中非常重要的一个步骤，需要非常精细的操作和精准的技术能力。在竹节的开孔过程中，需要非常小心谨慎，保证每个孔的深度和位置的准确度，从而制作出高品质的基诺族别拖乐器。

第一次调音

一般来说，制作别拖乐器的过程中，需要先进行发声器开孔，然后再进行按孔开孔，并进行反复的音准调试。其中空筒音的调试是关键。理想的情况下，在发声器开孔后，可以在空筒音的基础上，运用超吹的方法进行气息的控制，吹奏出听觉近似五声音阶中的Ｄｏ、Ｒｅ、Ｍｉ、Ｆａ、Ｓｏｌ、Ｌａ、Ｓｉ音。但由于发声器开孔时存在竹纤维的毛糙和竹节上方凹槽深浅的不合适，因此需要进行反复调试，最终锁定合适的发声器。

在音准调试的整个过程中，制作者需要使用手指按压发声器上半长方形孔，来保证上半发声器的密封良好，并尝试吹奏空筒音，逐渐调整发声器的音准。这一过程需要耐心和细致的调试，时间一般需要约10分钟左右，才能将发声器修正到最佳状态。

按孔开孔

在按孔的开孔过程中，基诺族保留了原始社会的乐器制作传承。在发声器调整完好后，制作者使用四根手指从下往上测量竹子的长度，并在适当的位置开第一个按孔。开孔的方式为在孔位置上方使用砍竹刀施加中度力道切割出一道切痕，下方再进行一刀切痕，最后使用刀刃将竹子的表皮挑开，形成方形孔。

开完第一个按孔后，按照第一孔到第二孔间距离为五根手指的长度进行同样的方法开孔 。制作者需要仔细测量和调整，以确保按孔的位置和大小都恰当。按孔的数量和位置取决于乐器的型号和品质，制作者需要根据需要进行调整。

上蜡

在传统别拖制作的流程中，上蜡的环节并不是针对筒身进行的，而是针对发声器的。蜡的作用是封闭发声器，使得气流只能从发声器的开口中出来，而不会从其他地方泄漏，以此来保证乐器发出的声音清晰有力。制作者会将一块蜂蜡加热后切割成大拇指大小的块状，再将其二次加热以便进行塑形，使其成为一个椭圆形，并将其放置在发声器上的半圆形开口上，以确保发声器的上半部分完全封闭。

制作者在这个过程中需要不断进行调音，用空筒音来代替蜡的位置，用手指来确定最佳位置，并将其记下以备后续使用。由于蜂蜡具有极佳的粘性和弹性，可以完全密封发声器，并且随着加热而变得更加柔软，因此可以对位置进行微调，以确保乐器的品质和效果。

完成

经过蜂蜡位置的微调后，制作者找到了调试空筒音所需要的手指位置，并将蜂蜡牢固地固定在竹管上。在完成蜂蜡的调整后，制作者进行了试奏。如果乐器的音准不够精确，制作者可以使用伐竹刀将竹管下方二个孔以下的部分削去，以调整音高是否准确。试奏的过程非常重要，因为它能帮助制作者找到和解决乐器制作中的问题，确保乐器的品质和声音效果。

基诺族传统别拖乐器是一种使用蜜蜡和竹子制作的乐器，制作工具只需一把切竹刀。开孔的距离和方法是世代相传的，而手指距离开孔的方法以及开孔后的音准则需要进行实验室测量。乐器的音准是基于传统观念和经验进行确定的，由老一代传承下来的标准音高来保证。

传统别拖的音准没有特殊的制作方法，而是存在于记忆中，对于一根别拖乐器是否音准准确有敏锐的辨别能力。在基诺族传统别拖的制作过程中，不存在所谓的“调”，只有主观的音高高低认知，世代相传的固定音准被视为传统文化的一部分，并得到传承和保护。

通过对比传统别拖与改良别拖的形制和制作过程，传统别拖在调音过程中需要使用蜜蜡固定发声器，以实现音准的稳定。然而，蜜蜡的粘性虽高但是不抗冲击，容易在使用过程中脱落导致乐器损坏。为此在改良别拖中，发声器部分采用了“内压片”，以保证调音后音准的稳定性，并具有一定的防损坏能力。

在吹奏过程中，传统别拖的吹奏需要演奏者张开嘴巴并包覆吹管处，导致换气时间较慢且张口困难等问题。而在改良后的别拖中，由于进气口更小，气流更加集中，换气过程更加方便，演奏者只需要上下唇间隙将突出的吹口浅含住，就可以轻松地发声。

在吹口改良过程中，同时也改良了乐器吹奏气流的集中性，即通过扁小的入气口使气流更加集中。 这一改良对别拖演奏技巧的应用非常重要，因为别拖的吹奏技巧精华在于通过超吹技巧演奏多种音高的声音 ，而气流的集中程度也决定着超吹技巧的应用难易程度。因此改良别拖的吹口设计对于乐器的使用和演奏技巧都有很大的影响。

参考文献

《基诺族音乐》高鸿

《论基诺族竹鼓、竹笛的音乐形式分析》冯新亮、巫黎明

《破“竹”成“金”——从基诺族竹拨乐器看少数民族音乐的发展与保护》张慧贞、冯新亮

《基诺族的“笛”声传奇》云南民族出版社