众所周知，印度是个“女权”意识薄弱的国家。
这点，印度电影中深有体现：
姨妈巾可以帮助女性逃离疾病；
《印度合伙人》
每年，总有那么几个女人要嫁给大山；
《炙热》
女人还是身着厚重的传统服饰纱丽，而男人却可以穿着舒适的现代服装。
《厕所英雄》
印度电影中，每次遇见被社会观念绑架的女性，铺子都忍不住要为她们叹上几口气。
毕竟已经是女权意识高涨的9102了，印度女性的春天什么时候来呢？
最近，一部印度剧就一改往日“作派”，让永远低到尘埃中的女性“抬了头”——
《请再来四杯》
亚马逊出品，网飞加持，让全剧飘着一股美剧风。
目前豆瓣看过的人数不足1000人，却直接喜提8.6分高分。
虽然明目张胆的借鉴了《欲望都市》，但从尺度与题材上面讲都担得起一声“坦诚之作”。
铺子在一口气刷完之后，服了。
原来印度剧飙起车来，也有喷鼻血的节奏。
开局几秒，直接上演办公室羞耻play。
*情调**、撒水、摸腿、扑倒...
咿呀，众目睽睽下上演激情四射的*宫春**图。
画面，简直赤裸裸十九禁.JPG。
剧名虽一般，但这尺度是真的“敢”。
请再来四杯，是走进这部剧的暗语。
Truck Bar，啧啧啧，一不小心就会变成F*ck Bar。
剧中四位女主时常会聚集在一间名为Truck Bar的小酒吧中畅饮。
她们说的最多的话就是——请再来四杯。
虽然这剧打着现实题材的幌子，但明显用了“轻喜剧”的处理手法。
剧中引用了大量幽默金句，旨在削弱印度女性所面临的真实困境。
故事发生在孟买，讲述四个女人被现实生活围剿、共同抵抗命运的故事。
画报上看，四人颜值够、姿势深、风格迥异。
剧中的她们，各有各的丧与甜。
达米尼，女强人主编姐。
“侦探网”的创始人，事业心强、野心大。
雷厉风行，是个标准的冲动派。
坚持“真相”，鄙视“娱乐至死”的网络舆论环境。
她反对女德，立志要为女性发生。
与崇尚女德上司硬刚，与酸民硬怼。
私生活混乱，行走在众多“性感肉弹”之间，追求*爱性**分离。
一句话概括就是，走肾的身体千千万，走心的灵魂万里挑一。
虽然性格open,但内心封闭、敏感。
从小患有严重的强迫症，睡觉前要用枕头将自己围起来。
因为做了*梦春**，神经兮兮的去看妇产科，说自己*处私**生病。
看病时还不忘与医生*情调**。
她是本剧最会撩的女人，感情却匮乏。
安贾娜，单亲妈妈律师姐。
孟买最TOP的律师，业务能力一流。
前夫是个十八线小编剧，喜欢甜言蜜语，是行动上的侏儒。
婚后丈夫退化为“巨婴”，她选择离婚，独自抚养女儿。
离婚四年后，前夫找了新女友，女儿偏爱爸爸的新女友（小可爱阿姨），她倍感焦虑。
生了女儿后，她嫌弃自己的身体，恐惧亲密关系。
她调侃自己的*处私**，“结了蜘蛛网”。
为了取悦自己，她混迹于YP软件，与网友奔现，误把公司实习生当网友。
结果春心荡漾，恋上年下男实习生。
对她来说，最大的课题就是如何更爱自己。
乌芒，双性恋健身姐。
相比于以上两位出场自带光环的设置，这位明显“朴实”得多。
乌黑的长发，帅气大花臂，凹凸有致的身线，让她攻气十足，酷上加酷。
她性子刚烈，因不满喜欢的女人被迫嫁给自己的哥哥，一气之下逃离家乡，独自一人去孟买打拼。
全剧，她的吻戏和船戏最多；
与肌肉男脱衣互吻；
与红发女基情满满；
与深柜女星电影院撒欢。
虽然人前酷girl大姐大，大大咧咧有一批，但也有黯然神伤的时候。
记者的意外爆料，让她与深柜女星的恋爱事件沦为全网大瓜。
父母的不理解，她苦无对策。
如你所见，她面临的是取向困境。
希蒂，乖乖女富二代。
家境优渥、娇生惯养、有点傻白甜的样子。
生长在精英家庭，表面光鲜靓丽，内里自卑不堪。
她的终极目标是嫁进豪门，逃离魔鬼一般的亲妈。
为了挤身上流社会，她委屈求全于亲妈。
亲妈的变态式家教，她“照单全收”。
学习声乐，尽管五音不全。
上初级芭蕾舞课化身胖天鹅，与一群毛孩子乱舞。
忍受地狱式减肥，不能吃饭，面包和糖分。
保持淑女仪态，日常背要打直。
生活上够坎坷，情路上也不顺遂。
第一次相亲，遭遇怪癖男一顿狂吻。
注意，吻得是脚。
这段看得铺子，眼珠子都快掉出来了，猥琐程度简直令人发指。
期间，好不容易遇到一个“靠谱”的男人，没想到是个骗婚gay。
遭遇亲情与爱情双重打击的她，选择在情色网站上直播自己的“身材”，寻求赞赏与自信。
她的课题稀松平常，但也是女性共同的难题——催婚相亲。
四个女人，相识在酒吧，组成孟买女人帮。
她们喝酒聊天，百无禁忌。
虽然看起来坦荡、不拘，但偏颇的现实还是为她们带来了冲击。
剧中，随处可见对于女性权利的蔑视。
离婚，就是女人的错。
女人不结婚，没有价值。
女人被性骚扰，是自身不检点。
同性恋是病。
……
《再来四杯》仅用十集，就涉猎了女性平权、同性话题、丧偶式婚姻、催婚相亲、事业和家庭之间的冲突等众多社会议题。
每个话题都能精准的切中社会情绪的脉搏。
也看得出来，编剧在试图拓展那题材上的一点点边界。
这对于向来保守的印度来说，是具有先锋性质的。
它的动作，我们看到了。
犹如开头片尾曲的狂野，与slogan的嚣张——我不是女孩，我是披着*皮人**的暴风雨。
这开头，情绪顶得足够好。
节奏轻快，配乐上脑，故事完成度过得去。
但也有人物逻辑牵强，故事细节粗糙，强行口号掀高潮等问题。
即便如此，铺子还是想狠狠地推荐这部剧。
在印度这样一个性别很不平等的社会，出现这样一部从多方面展现女权和讨论性别话题的剧，实在难得。
以往印度影视领域中，我们经常可以看见，女性角色自带原罪，男性永远站在道德的制高点上。
实话讲，无论是现实还是戏剧，印度没有适合“女权”生长的土壤。
在封建浪潮的涌动下，印度女性就像被命运碾压的车辙印一样，逃不掉。
而《再来四杯》的出现，无疑是这破冰传统观念的第一锤，是爆锤。
被“噤声”许久的印度女性角色，终于开口说话了。
虽然，它的“声音”，对于现实来说，或许是无力的。
它呼喊出了时代烙印在女性身上的“苦痛”。
就像剧中传达的：我们平常扮演太多角色，忙着为别人而活，却忘了为自己呼吸。
这是她们互相劝慰的话语。
但又何尝不是对我们每个人说的呢？