有时候，光是“遗忘”，就花尽了某些人的力气，于是奉俊昊《母亲》这部电影中的妈妈，在她遗忘所有希望之前，为了自己跳了一段舞。毕竟，再怎么可鄙的人生，也值得用某种方式告别过去。如此，她自认才能继续精疲力竭的可鄙下去。
她在电影开头，仍是为自己起舞，最后，她放弃了剩下的那点自觉，成为那群人里面一道模糊的剪影。
韩国电影擅长描写贫困；擅长描写阶级压人，他们的手法是气候色彩总是浓烈的，像感官被打开似的入侵手法。如雨之大作、阳光的烈晒、夜风总伴着浓重的昏沉色彩，气候与暑气最是磨人，尤其在身如牛马之境的。
于是你看到李沧东执导《密阳》是大片大片不见暗的喘不过气来，那镇上的人如被赶集的羊群，昏沉沉的集体守着前方尽头当成目标，而奉俊昊《汉江怪物》《寄生虫》中的雨与水，小滩凸显淤积，大水则流着苍茫与无措。
他的代表作之一《母亲》也是如此，那母亲为救儿子时，与拾荒者相遇时的大雨，与她独处时阳光灼身，像内心有打扰不进的阴暗。气候与温度在影像上往往是一种隔绝效果，让时间前不着村，后不着店的，时间遂变成液态，人心三两浮浮沉沉的不知该如何是好。
这样的炎凉世态，在《母亲》掌握得很刚好。看似是一个以“母亲”为理所当然的亲情主题，但那母亲，也像是土地的隐喻，更像是那电影中穷山恶土的城镇，踩低望高的风气无法滋养人，那里的人如土地，贫脊的土地与干瘦的灵魂，让人想起萧红的著作《生死场》里的人兽同命的苍野茫茫。
奉俊昊电影里的贫困都是恶土，随贫富差距拉大后，人开始有着走兽的气味。无论是那地方富有人还是穷人，都如经济生物般，来去不值钱，富者富得苍白，穷于展示，而那里的穷者，则鼠着一双目、哞着嘴巴望天。这部电影最冷冽的是，它刻画出时间是穷困人的铜墙铁壁，那里的人没有过去也没有将来地学习遗忘，那位母亲与拾荒者，包括因家境被性压榨的年糕妹，戏中每个人都在学习“遗忘”，只有戏中被认为智能不足的儿子，在试图想起些什么回忆。
《母亲》里的那几位重要角色，都是学习遗忘的人，彷佛只要赶快往前跑，回忆就追不到了，这是对痛苦人最大的拯救，也是那位母亲在电影最后，跟着几位大妈在游览车上跳着广场舞，那抹斜阳让她成为剪影，让过去浑然不觉，是她举手投足的期望。
由于遗忘是那地方民众的唯一特质，元斌饰演的迟缓儿将年糕妹的尸体放在顶楼阳台上让人注意到，更显出那里荒谬的处境，首先是那里的警察们对于在小镇上还碰到命案，感到啧啧称奇，但讨论的口吻却像是不小心吃到一家新的便当口味，而全镇居民争先恐后看着热闹。这一幕，奉俊昊的拍摄手法如同在拍金鱼缸，人们叽叽喳喳地讨论着，彷彿那件事情只值得金鱼七秒的记忆，是件愈被猎奇似的讨论，愈是加速地被遗忘。
而那位母亲的特质，称不上恶或善，有着大地的母性，爱护有之但摧毁也有之，要开起野花就一地地疯长，要淹起水来是难以自拔的泥巴坑，被命运磨得顽强又脆弱。电影一开始，她是在一个荒原里起舞，除了盯着她儿子，她人生是分神而恍惚的，她儿子的种种被欺负，她都习惯且紧张地承受着。虽然靠着针灸医术来赚钱，但其实与镇民交流的不过就是种安慰，如电台卖药一般的以“养生”为名的拖磨。
与她儿子来往的朋友，形成一种食物链，几个年轻人在镇上无目的的晃荡，而必要养活自己与家里长辈的年糕妹则处于食物链最下层，元斌饰演的泰宇因智能迟缓更显弱势，这群年轻人的集体没落，比那镇上的老人，更能显出那地方的日暮黄昏。
这故事原本很简单，是母亲代弱智儿申冤的故事，结构不透明，倚强凌弱等，但在这些令人熟悉的大环节里，这部电影抠出了人心夹缝中的东西，如迟缓儿斗俊的眼神，那被他母亲形容那像“鹿”的眼神，他从头到尾，虽戏份不多，但鹿眼如森林的镜子，他像她母亲所希冀的一闪即逝，几不可得的纯真。
那母亲从一开始就为了他儿子不惜受伤、割草的手划出血仍无所觉，之后她为孩子寻找线索，她的母爱似乎满溢出来，但也揭露了她曾想伤害她孩子，以及身为母亲不惜掩盖真相的一面，让这看似俗套的故事，因为她的不善良也不完美，甚至她的心力交瘁，让她独立于“母亲”之外，还原出一个干呕不出生命力道的女人。
这部电影将一个女人从“非常母亲”这个容器中拉出，让她检视自己除了这个角色以外，到底还剩下多少希望、良心与能爱自己的部分，这几乎让她痛到无以复加，必须以针来刺着自己，安慰自己可以继续“遗忘”下去。
因此有了经典的那一幕，她在游览车上看着窗外，生命的重量随着她想起过去而重重落下，然后她呼应着第一幕，她必须借强烈地爱儿方式来忘记自我，固然每个母亲都会为孩子牺牲，但她激烈的方式，象是藉由爱她儿子才是她忘记一切的药引。那段巴士的广场大妈舞，与其他母亲身影重叠，她再次逃进了那身份里。
这部电影由母亲的意象带出灵魂枯竭的恶土，同时母亲也象征着食物链环境中最后一点保障。如她最后问另一个抓去顶罪的弱智罪犯：“你有母亲吗？”像是心安也是抱歉的问法，那里的男性力量几乎都是消失的，那里的母亲则都像土地一样庞大却又无助。从头到尾，那块地方没天没地，只有“母亲”和她那把破伞的天地，在那里，没有比“忘记”一般的做梦更实际的事情。