软弓京胡说起来和普通京胡无异，只是琴弓由原来的硬竹弓换成软竹弓。竹条是接近竹梢的部分。软弓具有灵活自如，张驰有度，发音圆润之特点，擅长仿奏自然界鸟类、禽类等各种动物的叫声。它是民间艺人智慧的见证。
作为座落在鲁南革命老区的山亭，历史悠久，文化灿烂，古为小邾国的国都，距今2800多年的历史。在这块古老而又年轻的沃土上，很多优秀的山亭儿女用自己的勤劳和智慧创造了山亭绚烂的历史，给人类留下了宝贵的物质和精神财富。软弓京胡是民间音乐的一枝奇葩，自从民间艺人对其进行改创以来，无论表演方式和演奏技法上都发生了很大变化，特别在盲艺人宋新田的大胆创新后，又借鉴了唢呐的表现内容和演奏风格。1984年，由民政局、广播电影电视部，中国音乐家协会，中国盲人聋哑人协会联合举办的“全国盲人音乐录音评比”中，宋新田用软弓京胡演奏的《百鸟朝凤》获器乐演奏一等奖。1985年8月，宋新田参加了全国音乐录音获奖者音乐会。8月30日晚，在北京怀仁堂向中央*长首**作了汇报演出。被专家称为“绝技”，9月9日，在长城饭店为107个国家和地区的使馆工作人员作了精彩的演奏，希腊大使馆的文化官员海伦?兹西施握住宋新田的手说“我从你拉的京胡中听到了许许多多的鸟叫，很了不起”。此后，中央省市电台，电视台多次进行录音*放播**。1990年9月 ，宋新田入选由山东省残疾人联合会和济南市电视台联合摄制的专题艺术片《梦想的超越》。近年来，宋新田软弓京胡艺术的唯一传人王怀刚在继承软弓京胡传统技法的同时，对软弓京胡的曲目进行了记谱整理，对演奏方式进行了大胆的创新，对软弓京胡独奏曲《百鸟朝凤》中飞禽走兽的鸣叫、仿奏等乐段进行了补充调整和完善，更加丰富了该曲的艺术感染力。1995年12月在中国音乐学院师生来我市采风中，由王怀刚演奏的软弓京胡独奏曲《百鸟朝凤》使采风团个个目瞪口呆，他们怎么也不能相信，一把京胡竟有如此大的表现能力，能将飞禽走兽的声音演奏得如此以惟妙惟肖。中国电影乐团著名指挥楚世及说：“我所见到的京胡全是硬弓”。当他得知软弓京胡的弓子是竹条制作时，惊得直摇头：不可思议，不可思议！1996年2月在山东省首届农民文化艺术节器乐大赛中获金奖。
软弓京胡自形以来，历经民间艺人和音乐工作的加工创新和发展演变，由过去用于伴奏的乐器，转为独奏乐器；由民间音乐伴奏乐器，转为专业戏曲伴奏乐器。其艺术特征如下：（一）所演奏的乐曲、独奏曲及曲牌具有浓厚的乡土气息。（二）在不断借鉴唢呐曲牌和用于专业戏曲伴奏中，逐步形成了自己独特的艺术风格。（三）演奏曲目丰富多彩，各地又有各地的地方特色。（四）演奏技法和技巧要求严密不太容易掌握。
目前软弓京胡在发展和继承上出现了危机，宋新田在世时很少收徒（唯一的一个学生王怀刚现在山亭区文化局担任领导工作）经调查整个鲁南地区会拉软弓京胡的屈指可数，并且年龄都在45岁以上，呈现出后继无人的状况，还有不少曲牌缺少音像资料，有一些传统曲目濒临失传，急需抢救，发掘整理。目前保护和开发软弓京胡这个民间音乐的奇葩已势在必行迫在眉捷。
属地
山东枣庄山亭区
类别
民间音乐
所在区域及其地理环境
山亭软弓京胡流行山东、安徽、江苏徐州等地区。
山亭区位于山东省南部，北依孔孟故里，南邻苏淮平原，东毗沂蒙山脉，西濒微山湖畔，总面积1017.8平方公里，人口46万。
山亭区历史悠久，文化灿烂，古为“小邾国”之都，境内名胜古迹众多，有国家级森林公园，“抱犊崮”、“熊耳山”、“黄龙洞”、“岩马湖”。0九公路南北贯穿，滕徐公路东西穿境而过。
山亭地势东高西低、北高南低，山亭区地处北温带，属淮河流域，属暖温带季节型大陆气侯，光温充足，热量丰富，降水均匀，四季分明。地貌大部为山区，西部丘陵、平原，北部湖泊兼备的特点，为发展农、林、牧、副、渔、业提供了天然的良好条件。
过去的山亭，穷山恶水，人民生活很苦，吃开口饭的人很多。软弓京胡是民间艺人赶*会集**唱地摊、走街串巷讨饭谋生的一种乐器。
分布区域
山亭、滕州、薛城区、台儿庄区，江苏徐州、铜山、安徽宿州、付里集，河南商丘等地区。
历史渊源
山亭东临沂蒙山脉，西拥微山湖，北依孔孟之乡邹城和曲阜，南靠徐州交通要地。历史悠久，文化灿烂，古为“小邾国”国都。
据记载京胡于清末随京剧流传于山亭民间，随着京剧艺术的普及，京胡也逐渐为民间艺人所使用。
由于京胡音色明亮，穿透力强，携带便利。于是一些民间艺人就把京胡作为主要伴奏乐器使用，同时也成为一些外出乞讨艺人随身用具。
京胡由琴杆、音筒、弓子、琴弦、弦轴等部件组成。弓子则由弓杆和弓弦组成。弓杆一般由竹片或藤条之类做成，所以一些民间艺人在长期的流浪演出中，极易损坏弓杆，损坏后又无钱去买，所以就随意找来竹篾或细小的竹竿来替代。由于竹子较软，所以在演奏中，右手必须要通过食指、中指和小拇指采用“缠”、“压“、“放”、“收”弓毛来控制弓子的张驰发出声响，从而形成了独特的京胡艺术——山亭软弓京胡。
软弓京胡由于弓子特殊性，演奏起来弓法比较丰富、灵活，所以模仿力较强。通常主要模仿一些生活中动物的声音，如：鸟叫、蝉鸣、鸡叫、狗咬等动物的叫声。
软弓京胡著名独奏曲《百鸟朝凤》的创始人宋新田，江苏省铜山县黄集镇人，出生于19世纪20年代初自幼双目失明的宋新田自打13岁起便在苏、鲁、豫、皖一带靠卖艺弹唱谋生，并在当地小有名气，后参加济宁曲艺团，是乐队主要成员。六十年代初，滕县政府对软弓京胡这一民间艺术魂宝极为重视，将盲艺人宋新田安排到滕县文化馆曲艺队工作。生活稳定之后，宋新田便潜心研究软弓京胡。他对民族乐器如：坠琴、京胡、二胡等乐器演奏技巧非常熟悉。扎实的艺术功底和盲人敏锐的听觉，为他创造、整理、提高软弓京胡艺术奠定了坚实的基础。
1984年，由区民政局、广播电影电视局、中国音乐家协会、中国盲人聋哑人协会联合举办的“全国盲人音乐录音评比”中，宋新田演奏的软弓京胡独奏曲《百鸟朝凤》，一举获得器乐演奏一等奖。1985年8月，宋新田代表山东省参加全国盲人音乐录音获奖者音乐会。8月30日晚，在北京怀仁堂向中央*长首**汇报演出时，宋新田的一曲《百鸟朝凤》，顿时，怀仁堂内一琴百鸟鸣，弦声动人心，6分钟的演奏竟博得了*长首**7次热烈的掌声，时任国家副主席的*震王**誉之为“中华绝技”。9月9日，在长城饭店为107个国家和地区的使馆工作人员演奏时，希腊大使馆的文化官员海伦.兹西施握住宋新田的手说：“我从你拉的京胡中听到了许许多多的鸟叫，很了不起。”此后，中央电视台、山东省电视台、电台多次录音录像*放播**。1990年9月，宋新田入选由山东省残疾人联合会和济南市电视台联合摄制的专题艺术《梦想的超越》。从此，宋新田将曾经是要饭工具的软弓京胡从乡村带到了城市，走上了专业舞台。宋新田在软弓京胡的演奏技巧和演奏技法达到了一个里程碑的高度。
宋新田软弓京胡艺术的唯一传承人王怀刚，1962年出生于枣庄，自幼酷爱音乐，1973年从师宋铭举，学习二胡、板胡，1976年考入山亭区剧团。1984年调入山亭区文化馆。1991年毕业于中国函授音乐学院理论作曲系。现任山亭区文化局纪检监察室主任。少年时在集市、庙会上常常见到艺人们拉软弓京胡，当时就被软弓京胡的演奏艺术迷住了。心里暗想有机会我也一定学会它。恰巧1984年参加了“全国盲艺人音乐录音评比”宋新田老师参评曲目，软弓京胡独奏《百鸟朝凤》的录制伴奏工作，从此结识了宋新田老师。当时我老师宋铭举负责组织排练工作，在排练之余对我说：“软弓京胡是一件比较稀有而又宝贵的民间乐器，你要仔细观察用心学，把它继承下来。”因此一有空闲我就求教于宋新田老师，跟他学习了软弓京胡的持琴、持弓演奏方式以及各种技巧，经过几年的精心专研，刻苦练习，准确的掌握了软弓京胡演奏艺术的各种技法。
1995年12月，在中国音乐学院师生来我市采风中，由我演奏的软弓京胡独奏《百鸟朝凤》使采风团个个目瞪口呆，他们怎么也不能相信，一把京胡竟有如些大的表现能力，能将飞禽走兽的声音演奏得如此惟妙惟肖。中国电影乐团著名指挥楚世及说：“我所见到的京胡全是硬弓”。当他得知软弓京胡的弓子是竹条制作时，惊得直摇头：不可思议，不可思议！1996年2月在山东省首届农民文化艺术节器乐大赛中荣获金奖。在继承软弓京胡传统技法的同时，对演奏方式又进行了大胆创新，对软弓京胡独奏曲《百鸟朝凤》中飞禽走兽的鸣叫，仿奏等乐段，进行了补充、调整和完善，更加丰富了该曲的艺术感染力。
软弓京胡，虽然形成于民间，有着广泛的群众基础，其流传范围已经扩展到苏、鲁、豫、皖等省份，因而具有较高的群众文化理论研究价值；其独一无二的演奏方法又具有极高的学术价值。
基本内容
软弓京胡，又称胡琴。弓弦乐器类。清代中叶以来，随着京剧的形成，在民间传统弓弦乐器基础上改制而成。琴杆短、琴筒小，蒙蟒皮或蛇皮，张丝弦，用软弓拉奏，称软弓胡琴。
琴杆又称担子，全长49厘米。用五节紫竹、白竹制。上方第一、二两节置弦轴，底节插入琴筒，筒里的杆上开长方形对穿的“风口”，产生复共鸣。琴筒长11.4、后口直径4.3厘米，用毛竹制，前口蒙蛇皮，后敞口。弦轴黄杨或黄檀木制。琴码竹制。弓子江苇竹制，上拴马尾，长74厘米。张二弦，设有“千斤”。五度定弦或四度定弦，根据乐曲、独奏曲以及曲牌的定调，分别为la、mi弦；re、la弦；mi、xi弦；mi、la弦；la、lai弦等定弦法。音域约3个八度。
演奏时，坐姿，琴筒置于左腿上，琴杆向左稍倾斜，左手持琴杆按弦，右手执马尾弓夹于两弦间拉奏。
弓法除了有正常的拉弓、推弓、颤弓、抖弓、顿弓、带弓、快弓外，还有软弓京胡独有的“缠”、“压”、“放”、“收”等拉法。指法有按音、揉弦、打音、滑音、倚音等技巧。
软弓京胡的制作
一、选料
（一）担子
做软弓京胡担子的材料主要是紫竹，其次是凤眼竹（斑竹）、罗汉竹、龟背竹等等。紫竹产于福建、江西、安徽等地。上等紫竹（花紫竹）不仅花纹颜色好看、独特，而且质地坚实，是做京胡的上选之材。当然凤眼竹也有纹若凤眼、花似斑豹的上等材料。不过凤眼竹虽然质地一般很坚实，但尺寸往往不甚理想。好的罗汉竹、龟背竹也可做成高档的京胡来。
总之选料第一要看品相，即颜色与花纹。常见的花紫竹有黑紫竹（俗称黑老虎）、白紫竹、黄紫竹（俗称黄老虎）、芝麻点、阴阳脸、鳝鱼黄等。第二要看尺寸：（1）粗细：即直径，一般应在ф18mm～ф20mm之间。
（2）长短：京胡担子共分五节，第一节至第四节应小于400mm（370—390mm）；第四节应大于400mm（400—430mm）。超出这个范围就不适用了。凤眼竹往往第一节偏短，那没关系，只要第二节、第三节合适就行。而罗汉竹和龟背竹则要看其下三节的尺寸，尤其是第五节量为重要，不应长过120mm；也不应短于100mm。罗汉竹总节数一般都是奇数，所以罗汉竹琴常见的是：“三节棍”、“七节鞭”、“九节鞭”、“十三太保”等，当然最难得的“十八罗汉”是偶数节。
（二）筒子
筒子是毛竹取其内径为ф42—52mm的竹节锯下而成。筒子要质地坚实，竹黄厚且匀。铁心里当然最佳。其尺寸：筒长115mm，内径：ф42mm～ф44mm为宜。
（三）蛇皮
京胡用的蛇皮乃野生的乌鞘蛇。产于湖北、湖南、浙江、云南、贵州等地。一般从颜色上分三种：黑色、褐色、绿色。其中以黑色为最好。又因捕蛇的时间不同而皮子的厚薄质量不一样。惊蜇后的蛇皮最好，而夏天蜕皮后的蛇皮最好不用。蛇皮的花纹大小与蛇的粗细有关。花越大越好。花纹要黑白分明。常说的“白如线，黑入缎”就是对好皮子的最精辟的形容了。一张蛇皮能取6—8张。
（四）琴轴
一般琴轴常用的木料有枣木、黄杨、红木、乌木、檀木等。长短尺寸为：148mm—152mm。其中枣木轴最为好用，因枣木又硬又有韧性，因此能“咬住”坚硬的竹子。但因价值低而往往被人所忽视，所以目前高档琴上的轴子大多都是屋木或紫檀的。
（五）琴弦 琴码
目前市场上的京胡弦有天津、北京、上海等地产的各种品牌。
笔者通过实践认为上海产的“鸽牌”弦为最好用。弦软而不易断，音色透明。琴码是老竹子刻制而成的，分空心码和马蹄码两种。琴弦和琴码是京胡发音的关键部件，一把琴做出来而经过多次调弦和换码才能发出悦耳的声音来。
二、加工
（一）烤担子
因为竹子是在山里自然生长的，故而其外形扁、园、弯、直不一。一旦选好料后，必须对其进行加工烤制校直调圆达到要求。
1、工具
烤担子的工具有：炉子、板凳、校圆钳等。炉子就用普通的蜂窝煤火炉即可。板凳用平常家用木凳即可，但必须在上面钻一个斜孔。在烘炉用的火钳头上焊上两块铁板，铁板上用螺钉镶上木块。木块是特制的，上面各有一个半圆孔。这就是校圆钳。
2、烤制
将要烤的担子上打上工业用蜡，当蜡被溶化后渗透竹皮内，使担子色泽光亮。这种自然色是任何油漆都难以比拟的。然后将担子放在蜂窝炉上方约5、6厘米处进行烘烤。烤至担子本身温度达70～80℃立即拿下用校圆钳将其夹圆，快速转动担子，用钳子给与压力，这样，扁的就变成圆的了。夹至担子的椭圆度不超过0.5mm即可。在校圆的同时，利用板凳上的斜孔，将担子调直。这两样工作可交替进行，而且必须进行多次加工，才能达到技术要求。加工过程中，千万不要心急，否则容易造成担子的劈裂。要在校圆和调直的同时，担子也烤干了。
3、加封头
烤制前的担子一般为6节，烤完后须将最上一节锯掉，然后锯第五节。最后一节为：110mm。下料后，将锯口挫平，然后加封头。用502快速胶粘好。封头的木料一般用红木或乌木车制而成。
4、钻、烫轴孔
分出担子的前后（阳前阴后）在第一节和第二节之间，对称划一直线，然后在第一节的二分之一处上下画横线，与原先的线成十字，从此处理至第二节80mm画第二条横线。在这两点（上下共四个点）上用钢锥钻下样冲眼。画好线后，即可钻孔。前面的两个钻ф10mm的孔，后面的两个ф12mm的孔。孔钻完后，即可汤孔。烫孔用的火棍是特制的。烫孔时注意两孔的平行度和同心度。一般一个孔要烫3～5次，再烫一次后，都要将选好的琴轴安上试一下。随时校正孔的偏正和深浅，至达到要求为止。轴头的长度一般为：36mm～39mm。轴也烫好以后，用刀子把轴孔被烧焦的部分刮掉，然后配研修刮轴孔、琴轴，直至琴轴和轴孔配合严密好使为止。最后在轴孔上下缠上黑色尼龙线。
5、烤筒子
筒子烤前先撑内圆：将筒子放在锅内用沸水煮4～6分钟，然后取出，一头塞上一个木撑子两头轻轻敲击，直至撑子与琴筒无缝隙为止，然后将琴筒带头木撑子放置在微波炉内。用中火烘烤2～3分钟后取出，待冷却后将木撑子取下，即可上车床车旋外圆。筒子的壁厚一般为5.5mm～6.5mm。
6、筒子钻孔
钻孔前，先在筒子上画线：在筒子小头的端面上划一中心线，然后在筒子上下将中心线各引出一条直线，用游标卡尺在上面线上40mm处划一横线，与原线交叉成十字，再用游标卡尺在下面线上41.5mm处划一横线与原线交叉成十字，并在上下十字处用钢锥钻出浅孔为钻孔记号。钻孔前应先量一下所配担子的直径，如担子粗19mm的话，就ф17mm的扩孔钻。孔钻好后，就可以配担子了。
7、担子与筒子的研配
量一下筒子的直径，然后把担子下端往上在筒子内径的尺寸上加上10mm处划一圈铅笔印，先用锉刀将封头下端至封头与担子结合处上延10mm滚锉成圆锥形，后用砂布（80#）自铅笔印处至末端打磨圆滑光洁。要注意不要磨成椭圆。此时将打磨好的担子与筒子进行研配。筒子的上孔要用刀子刮修成正锥形，即上小下分严密，以研好后不透气为准。
8、蒙蛇皮
过去老艺人蒙蛇皮用的是“八卦阵”法，即用八棍小木棍缝在皮上子，用木楔子将蛇皮拉紧。而现在看来这种办法显然是有些笨拙与落后了。目前大多数人都采用了模架与锥圈蒙皮。这种方法的有点方便、快捷、蛇皮受力均匀。这套蒙皮工具，蒙蛇皮之前应将筒子前端内外打坡口。将蛇皮放在冷水中浸泡5～6小时，取出剪去肚皮部分，呈八角形，用报纸将蛇皮上的水份吸干。在筒子上抹匀已经熬好的骨胶，将蛇皮放正，在筒子上用锥形套压住，上模架，用扳手均匀旋紧四个螺母，放在通风干燥的地方，等待干固，切莫曝晒或烘烤。蛇皮蒙得松紧程度完全是靠经验来完成的。
9、蒙布、开风口、拴千斤钩
蛇皮蒙上后，放在通风处夏天6小时，冬天八小时后即可把筒子从模架上取下来，除去锥套，将多余的胶用小刀刮掉，在蛇皮周围蒙上一块宽30mm的黑色或蓝色棉布，以作封边保护。蒙布前，应在筒子下沿粘一块垫皮，以免琴弦磨破蛇皮。将担子插入蒙好的琴筒内，用铅笔在筒内划线，然后取中开风眼（音孔）。一般琴的风眼约长20～25mm，宽约3—4mm。风眼要开正，如音不理想，可加长加宽风眼，但风眼对琴音的影响是有限的。这时将担子插在筒子上，就可以上弦、拴千斤钩了。千斤钩是用H68黄铜或不锈钢作成S形。直径是1.2mm～ 1.5 mm。千斤的宽度一般是20mm左右。千斤钩的宽度与音色有关，如音色不理想，调整一下千斤钩会起到一定作用。
相关器具、制品及作品等
山亭软弓京胡是普通京胡的一个在弓背上的一个革新，他把原来的硬弓变成了软弓，这就对演奏者在手对琴弓的执法和演奏的技法上有了很多的难度。演奏时，手法要灵活多变，琴弓时弯时平，和着旋律变幻莫测。不光给人听觉上的感染，也给人视觉上的享受。
代表曲目：《百鸟朝凤》 《三番子》 《五六五》等
主要特征
软弓京胡自形成以来，历经民间艺人和音乐工作者的加工创新和发展演变，形成了如下特征：
（一）所演奏的乐曲、独奏曲及曲牌具有浓厚的生活气息和乡土气息。
（二）在不断的借鉴唢呐曲牌、戏曲曲牌及用于专业戏曲伴奏中，逐步形成了自己独特的演奏风格。
（三）演奏曲目丰富多采。每个曲子各具地方特色。
（四）演奏技法和技巧独特，要求严密不太容易掌握。
重要价值
（一） 软弓京胡是民间艺人和音乐工作者运用自己的智慧在原来京胡的基础上创新出的一个新型乐器。让我们对原来传统的继承和发扬上有借鉴意义。
（二）在曲牌上移植了很多唢呐的曲子，并对其进行了丰富。这对民间音乐的发展空间的研究有很大的学术价值。
（三）实用价值丰富。发展振兴软弓京胡，将对加强精神文明建设，丰富广大人民的文化生活，构建和谐社会，都将起到一定的作用。