这部电影改编自陈忠实的同名小说《白鹿原》，讲述了白鹿原上白鹿两家为主的宗族之间的爱恨离合，以及时代交替中白鹿两家两代人对命运的或屈服或抗争，讲述了那个年代农村的典型特征，随着政权的更替给原上的人民带来的思想上、穿着上、宗族上等方面的改变，用一种极尽低沉的氛围渲染影片，使观众一坐下来便能感受到扑面而来的陕西风味和那个时代下的民风。
不得不说这部影片来自原著，却又与原著有着极大的不同。在时间的轴线上做了大胆的调整，很难说他的这种调整是升华还是怎么样，但总体来说，这部影片用一个完整的时间轴像我们展示了这部著作，影片向我们极力渲染的氛围也好，演员的表现力也好都是可圈可点的，我认为值得一看。
首先说说白鹿原上的人物，提到白鹿原就不得不说白嘉轩，不管是小说还是电影，从头至尾都贯穿着这个人的影子影片也是为我们棱角分明的刻画出白嘉轩这个形象。自始至终，我都认为，白嘉轩代表的是一个时代，他正直、有原则、顾大局……出任族长的他，自己更加恪守族规，族人犯错，他决不姑息，甚至连他自己的儿子犯错他都依规惩戒，不，是更加的严厉。对于他这个人，我竟一时不知该如何评价，是的，他大公无私，可是如果在发现白孝文与小娥偷情的时候能够稍加宽容，而不是一棒子打死，不给他任何改错的机会，也许他自己的儿子不会堕落成这个样子，他的儿媳妇也不会活活饿死在窑洞里。
其次，令我印象最深的非田小娥莫属。她本是地主家的小妾，妾在那个时代是里是极没有地位的，田小娥在大老婆的*压打**，和自己丈夫的不重视下(竟然用她的*处私**泡枣以强身健体)，终于选择了抗争，与家里的长工黑娃偷情，很难说她与黑娃是不是爱情，当事情败露的时候，她被送回家里，黑娃却用尽方法将她娶回家，娶回了白鹿原。
也许这正是她苦难的开始，因为起偷情，族长不允许他们进祠堂，黑娃的父亲气的要与他断绝关系，无奈之下她俩只有去了村外的破窑洞，本以为这样可以平凡的过一生。谁料黑娃闹革命砸了祠堂，撇下她当了土匪，从此便开启了她浪荡的一生。为救黑娃她委身于鹿子霖，后来为了报复白嘉轩与白孝文私通，最后被黑娃的父亲捅死在自家炕上。其实，我们无法怪罪她的浪荡，一个小脚女人，在丈夫离家的情况下要怎么生存，我们无法要求他要如何如何坚强，或许正是她的这种所谓浪荡，反倒成了白鹿原上最自由的人。演员也是生动形象的诠释这个风骚的女人，让人对这个角色又爱又恨。
反观鹿家的老老少少，画风白家有着明显的同。鹿子霖这个人，喜欢争名夺利、自私、好色，但是令人惊讶的是他的两个儿子却每一个都接受了新的教育，每一个都正直可靠，这种强烈的对比倒形成了一种反差萌。大儿子鹿兆鹏坚决反对他给订的亲事，甚至都不愿给她已过门的妻子留下一个孩子，让这个可怜的女子守了一辈子活寡。再看二儿子鹿兆海，与白嘉轩之女白灵相恋，最终却因政治立场不同而分道扬镳。
这个逐渐迟暮的老人，对于他的两个儿子只有无奈，想让他们按照自己设定的人生走，可最终是力不从心。新旧思想的碰撞必然要有一方做出让步。很难说鹿子霖的好坏，他坑骗田小娥走上不归路，设计害死田二，自己终于也不得善终。
看完这部影片，我的心情久久不能平静，到底改编自名著，它的还原度虽然不算太高，但是不得不承认，我是震撼的。影片以黄色为主要色调，给人一种凄凉但充满希望的感觉，然而事实上也是如此，在那个时代背景下，政权不断交替，人们从一开始的剪辫子到后来学会抗争，白鹿原上老一辈人与新一代人立场的不同，到最后流过血，经过磨难，一个个正直却因环境的无奈而死的人，成了凄凉的黄色。
但是生活还要继续，生活依旧充满希望。在最后的满天炮火里，白嘉轩这个正直的老人怅然若失，他也许明白，也许时代真的变了，这一情节又是整部影片的点睛之笔，令人久久难以忘怀。