我的外公（二、金石篆刻）
王大同
午夜自然醒，经过几许浮躁和双休日的闹腾，打了好几次“酱油”，跑了好几趟“无轨电车”，脑压释放了许多，终得心静如水。人，总是有惰性的，就易避难，先易后难，见友赠蟹，写《“蟹痴”说蟹》、见白果儿熟了，写《捡“白果儿”去》，应约会友，写了《杭州“儿”字歌”》。《我的外公（二、金石篆刻）》就这样拖了下来。
写外公，需要窗明几净，最好焚一炷壇香的氛围，才适合动笔。外公张拯亢可以称得上饱学之士，行事低调内敛，不务虚名。盖因时代更迭，散轶的一手资料太多，名声有所消弭。再说小辈外孙，不能泛泛而谈，写起来难度可知，如有疏失，何有颜面，愧对先人？
外公家世医，曾从太平天国御医，传到如今，医者已达6代，到了外公和后来的几代，大体分野成这样的几个支脉，从医、从教、从文、也有医文、文官、文商兼具的。
外公集考古、金石、书画于一生。算得上“实力派”人物。因不事张扬，亦无意沽名，这也是他名气不大的缘故，但他在上述几个方面，都得到名家“大咖”的较高评价。直到晚年，余绍宋、宋云彬先生偶然得见他的作品，像发现一个宝藏级人物，即下聘书，他遂成为浙江省文史馆馆员、绍兴县人民委员会委员（相当于现如今的“人大代表”）。
现漓渚风光
故乡漓渚，因江得名，据《越中杂识》载:“离(漓)渚，在府城西三十里，发源于西南诸山，萦回盘旋，合于离(漓)渚”，因地有离(漓)江，江中有渚，故名。山水秀美，风水极好，所以，挺尸山一带多越国古墓葬群，系汉魏六朝之文化遗存。挺尸山，山高约200米，山南岩石裸露，山西北为南宋宫嫔妃葬地，共24处，俗称24堆。清诗人张韵香所著《越中名胜百咏》中有《宋宫嫔墓》一诗:
“贰四荒堆屃石寻，
秋坟鬼哭日光沉。
只怜绿草长埋玉，
差幸红兜未摸金。
杜宇尚知*国亡**根，
落花应鉴美人心。
六陵风雨频遥望，
悉煞官家无处寻。
现漓渚的春天
”书圣王羲之的“曲水流觞，群贤毕至”写下《兰亭序》的故址，就在漓渚的茅洋岭下，兰亭，以西南诸山盛产名兰而名。关于兰亭旧址的风貌，二外公张拯滋先生著有《兰亭志》、大舅舅张载人先生写有《兰亭》诗，三首留存：
兰 亭
张载人
兰亭故址在兰渚(今漓渚)茅洋岑下;今兰亭离原址约十余里，为后人臆筑，便于饵游客以鸣风雅耳。
一
曲水如今不复清，
何年台阁泄真情?
迁居逸少应怀旧，
可梦茅洋岑下行。
二
峻岭崇山竹林深，
茅洋岑下一溪清;
放鹅只见农家子，
旧址兰亭草自青。
三
山阴道上好风光，
一到兰亭兴即亡:
不见鹅池浮素羽，
只伤死水绝流觞?
横山有竹非千顷，
峻岭空名实大诳:
亭阁不恋挥翼鸟，
先归独步鉴湖旁。
现兰亭移花接木，与历史兰亭大相径庭，陷意境尽失之囧境。最近一届兰亭书法大赛头奖疑似造假，舆论大哗，上了热搜，我曾打趣到“兰亭本已假，大奖何必真”。跑题，打住。
现漓渚风光
名兰之乡
名兰之乡
之所以费些笔墨，来写故乡漓渚，因为历史上漓渚，是山阴道上的一颗明珠，与古山阴道文化交相辉映，钟灵毓秀。一方水土，养一方人。外公接触到许多一手的文化遗产，从他的《绍兴出土古物调查记》看，有文字记载的古物始于黄龙元年（公元前49年，西汉）圹砖、墓志、石志、砖志、墓盖（如外公考，绍兴下徐村出土的“唐故凌氏之墓”墓盖上，就刻有“玉筋篆文”）、碑刻、摩崖、古器物铭刻、魏晋秦汉拓片，无不涉猎，加之其刻苦勤勉，殚心竭虑，铭记揣研。用自己厚重古文化功力，吸纳消化，“笔涌江山势，文骄风雨神”，刻画、描绘、撰写了许多考古、金石、诗文、绘画、农耕方面的文字，给人留下“刻肠镂肺”的印象。
外公部分篆刻作品
外公治印，什么时候开始？已无从稽考，从他的父亲（我的太外公），儒医工诗看，耳濡目染，应早已喜好，他知道书法的骨力和稳健，是离不开金石雋刻造诣的，“书家要懂刀法。印人要懂书法。行隔理不隔”（林散之先生语）。所以他常年苦习治印。著有《金石要诀》（和《老子新义》一样，散轶）。谈外公金石篆刻，我以为应该结合外公几个重要的时间节点入手：
外公部分篆刻作品
节点一，1929年，外公在浙江省地方银行任助理行员。其间曾被派往瑞安一年余，结识金石书法家池志澂。池志澂(1853—1937)，字云珊，晚号卧庐，浙江温州瑞安县人。少时聪颖好学，后漫游上海、苏州、台湾等地。在台曾帮助修志局编修《台湾志》，善医学，通音律。篆刻、书法独剑一格，作品于民国18年(1929年)参加西湖博览会展览，获优等奖，被誉为“东南第一笔”。其诗自然巧妙有韵味。在医术方面，长于治疗伤寒，名闻遐迩，求医者甚众。晚年以行医卖文为生。代表著有《沪游梦影录》、《全台游记》、《卧庐文集》及杂咏杂著等。池志澂的人生，有结社、从医、办学、公益等特色，和外公家族颇为契合。比外公年长34岁，可以算得上忘年交。虽偏居浙南一偶，但金石、书法、诗文在国内学界，声名鹊起。外公深得其器重，而外公则像海绵一样汲取营养，篆刻技艺得到质的提升。池志澂褒奖后学，说外公篆刻作品乃“赵孟頫以后第一人”，此语被辗转引用，未知具体出处。倘外公在，也是不会在意这些虚名的，且当随口荡荡的鼓励耳。
池志澂为瑞安德象女子学堂题写学堂名和敢心桥名至今尚存，图为德象女子学堂旧址
池志澂先生墨迹
池志澂先生为《鸥风杂志》题写刊名
节点二，1937年，抗战硝烟燃起，由于家境贫寒，由民国绍兴隶书名家何懋（字桐侯，清末绍兴举人） 为外公定润格一则，公开鬻印：
“象玄篆刻几三十年，已骎骎入古矣，以余为识廷尊，故为定润笔如后：石章每字一元，兽角象牙每字两元，升杞黄杨每字叁元，晶玉瓷铜每字肆元。民国贰拾陆年莫（暮）春，曼老（何懋号）。”
隶书名家何懋先生为外公定润笔例
这则润格与其他篆刻家不同的是，此润格以所刻材料要价，不以大小、字体等论。这让我想起早期还不出名的齐白石的刻印润例单，石大、字小，都是要加钱的，而外公的刻印对象是大众，就不那么计较了。外公也要养家糊口，1937年才开始以治印收取一些润笔费。
张拯亢先生部分篆刻作品
节点三，抗战胜利，解放前后，由于贫寒和缺医少药，三子张翼人、二子张朴人、外婆陈淑娥，相继英年早逝，外公痛失持家最亲、经济支撑最力的几个人，家计再次陷入了雪上加霜的囧境，最艰难的时候，是我父亲家（亲家）装了一船稻谷，摇到到张家，来救急于张氏大家庭生计的（据小姨妈，我叫“容山姆娘”，因其曾在绍兴容山小学任校长的习惯叫法，说：“我妈嫁我父，有抵债的因素在”，但父母恩爱一生，母生前最后的交代，是让我们要善待父亲）。“诗和远方”终不能当饭吃，为了生存，外公开设了“急就名章社”，专为不识字的农民刻印章，来赚取微薄薪资。
外公部分篆刻作品
外公部分篆刻作品
后世研究外公篆刻艺术的文章诸多，评价很高的同时，也指出了外公治印一些不足。但都忽略了外公家吃了上顿愁下顿的骨感现实。我以为，外公篆刻艺术，应该分为两面观：
一是，为了“生计”，只好屈从于眼前的“苟且”，为人*章刻**，有的还要加急，难免直白明了，难免充溢一些“烟火气”，谈不上艺术性，以赚取铜板，维持生存为主；
二是，仍然不熄的“诗和远方”，但为了生活，无奈屈居二线，只能用业余时间，来雋刻他所寄性、寄情的艺术印章。而且因为买不起材料，许多印章都是刻了再磨掉，再刻的。他有一句富有哲理的话：“万物不寿，而况于人”。
研究文章如果没有结合作者当时环境，把“眼前的苟且”和“诗和远方”统而论之，就难以正确定位外公的篆刻艺术成就，这也怪不得作者，因为他们并不知道外公人生故事之某些细节。
“后浪”作家娄国忠在《多才多艺的金石书画家张拯亢》一文中说：
“在张拯亢70年的人生之中，金石书画是他一生的寄情之物。尤其是他的篆刻艺术，达到了相当的深度，在民国绍兴印坛具有广泛影响，当时本地报纸甚至以“金石巨匠”为标题称之。他存世虽然只有区区数十方印拓，但细细展读，却给人琳琅满目的感受。他对古今名家名谱，逐一进行临摹，不求形同，但求神似，推陈出新，汲古自立，在继承汉印和明清浙、皖诸派优秀传统的基础上，形成了自己的风格。”
张拯亢先生撰《追挽印人王杰人应孙君绳园征》
了解历史人物，应首先研读作者原作、无原著，宜研读同时代人评论，而综合观之的原则，我还是把外公唯一幸存的篆刻文章立此存照，来结束此文吧：
追挽印人王杰人应孙君绳园征
张拯亢
越山郁岧峣，越水漾霞绮，山川奇丽毓人文，自来越多奇杰士。王子为吾越之英，季江、叔海并驰名 （注一） 。子独好古力追古，商周奇字悉研精，手拓金石文，撑开珊瑚网，一一罗其中，摩挲资欣赏。丹篆口吞一千卷，铁笔手运五丁转，怒猊抉石势不羁，断金碎玉供镌瑑。吾、赵、文、何 （注二） 无町畦；丁、蒋、奚、黄 （注三） 汉規仪；崛起山人邓、吴、赵（ 注四） 争攀挤。子特浑敦别树帜，炉冶浙皖诸家逞雄奇，又善刻竹称绝诣，斑斑匊出香妃泪 （注五） 。朱、侯、秦、周 （注六） ，奚足论，从今突破嘉定系。为爱西湖也，久住西冷社，往來多艺人，遍交知名者。霹雳一声訇破天，天南天北尽烽烟，是年怅然别西子，惊潮飞渡归人船。故园风物尚依旧，旧雨新知欢聚首。里中得识江东孙，气味深投兰同臭，相与研讨金石学，秦汉铸印共商榷。徇知劖刻五十方，方方传出秦汉儿 （莫角切） 。何來根石印旧篆，吾宗姓磨治。倏忽生感伤，是岂宁以抱艺殉， （注七） 塚子将仙驭，飘然同仙去 （注八） 。秋雨并秋风，遗弱孰予助。孙君，三载为招魂。征文同情者，赋些吊江沅，吁嗟，王子虽死犹不死！蛟篆螭文光印史，遗作得並山川崇，竹人传里著姓氏，吁嗟，王子虽死犹不死！
注一：其兄竹人工士女，菊人亦能画
注二：吾子行、赵松雪、文徵仲、何雪渔
注三：丁龙泓、蒋山堂、奚蒙泉、黄秋靥
注四：邓完白、吴让之、赵无闷
注五：竹又续录称其善刻湘妃竹，就其斑刻作花卉，人物，留斑去地，俨如墨迹。
注六：朱松邻、侯世曾、秦一爵、周髯痴
注七：君持方根石，张守圆印；朱文拓不一紙，至孙君愀然曰“此刻甚佳，改刻可惜”友人必欲強余改作，阻之不得，根石遗刻沧于余手，不保存，数也，万物不寿，而况于人，未数日竟以微疾卒。
注八：其长子先君一日亡
---- 2021.11.10日凌晨草于水木清华
附录：
张拯亢先生金石篆刻部分研究资料：
《作为篆刻家的张拯亢》作者：洪忠良
《张拯亢的刻印艺术》作者：周燕儿，2003年《越文化研究•张拯亢专辑》
《多才多艺的金石书画家张拯亢》，作者：娄国忠
《金石书画家张拯亢》作者：秋仲英、张居方、陈天成
《绍兴新闻》报 ：《张象玄先生国画艺展专刊》，1947年12月13日
《拯亢遗墨精选•序》 作者：高军