一个没有资本介入的市场,是没有前途的。从世界艺术品市场的经验看,资本的介入程度往往标志着艺术品市场的规模及成熟程度。在国际资本市场中,艺术品本身就是准金融产品,是继股票和房地产之后的第三个重要的投资品种。在我国目前至少有7000万参与者,并且受关注的热度持续走高。2010年中国艺术品市场总成交额超过1500亿元,占全球艺术品销售额的33%,居全球第一。艺术品投资行业出现了广阔的发展前景,我国的艺术品证券化正处于历史发展的关键时期,然而,目前关于我国艺术品证券化发展方面的研究极为鲜见,即使是欧美发达国家对艺术品份额交易的研究也是空白。
中国艺术品份额化交易走到今天，可以说已经进入了一个最为关键的时期，何去何从已经成为业界的一个大问题。说艺术品份额化交易是中国式的实践，是因为它走的是中国改革创新的一个经典性的路线图：群众民间发起，政府支持推动，在全国范围内产生影响并得到响应，中央及国家相关部门研究监管对策。今天的艺术品份额化交易已经走到了至为关键的最后一步，最终的决策关乎到对民间创造力及实践是否持宽容的态度和对民间实践是否给以关切与尊重。
经济快速成长的现状,决定了金融资本对于市场的重要性。将艺术品和金融结合起来,是历史发展的必然结果,解决了文化艺术品融资困难问题,改变了收藏品单一的以收藏和交流作为目的的市场结构,使得艺术品适应社会成长的要求。艺术品的证券化,开创了艺术品新的交易方式。这种交易模式可以起到双刃剑的作用,如果顺应金融发展规律,可以为投资人提供公平公正的交易平台,解决热钱等问题。将这种新的交易模式发展至全球,对全球艺术品行业发展将会起到掌舵作用,是一项创新之举。
通过对艺术品证券化交易模式理论的研究，结合艺术品证券化交易在中国的实践，提出了构建中国特色的艺术品证券化交易模式的分析框架。本文基于艺术品证券化的交易模式视角，运用经济学、金融学和艺术品相关知识，以香港大公文交所和天津文交所的案例，结合交易所数据，深入分析现模式存在的问题，并针对这些问题给出了规范艺术品标的物的鉴定与评估、完善交易平台的交易规则和建立全方位、多渠道的退市机制三方面创造性的可行性建议，以期对艺术品证券化行业的发展有所帮助。
研究的意义在于对艺术品本身、艺术品金融化、艺术品证券化理论进行了梳理，发现艺术品与金融相结合发展是我国艺术品市场向前发展的必由之路。此外，本文以香港大公文交所和天津文交所为案例，通过梳理艺术品证券化交易模式的上市流程、交易规则和退市机制，提炼出我国现有艺术品证券化交易模式的问题，并给出了构建我国艺术品证券化交易模式可行性建议，以期对我国艺术品证券化行业健康发展提供一定的参考。
随着我国艺术品和金融资本相结合进程的不断向前推进，由此衍生出了一系列创新的艺术品金融化产品。其中，作为金融创新的艺术品证券化交易，充分发挥其优越性功能，将艺术品当做具体商品在流通市场中加速流转，这种变化吸引了越来越多的人去关注与重视，并逐步成为人们在构成资产保值与增值的最佳组合，也成为一种不可或缺的投资方式。
文化艺术资产份额化创新内核所体现出来的价值，对中国文化产业发展的推动作用是非常值得关注与研究的，主要体现在以下几个方面：一是社会化、大众化、资本化是中国文化艺术产业发展的一个大方向，而文化艺术资产的份额化是这一发展趋向的一个重要通道；
二是发展文化艺术金融是文化产业迅速发展的基本保证与前提，而艺术品份额化是文化艺术与金融对接的重要手段与平台；
三是艺术资产份额化交易及其平台是整合资源、不断培育与形成区域文化艺术金融体系的重要推手；
四是在金融资本的带动下，艺术资产份额化交易及其平台会不断形成文化艺术产业及金融产业要素的重要聚集高地；
五是艺术资产份额化交易及其平台是在新的经济形态下，构建文化艺术产业要素发育及先进产业组织的重要推动力；
六是艺术资产份额化交易及其平台制度是区域文化艺术产业国际化的重要窗口与孵化器，对构建全球性中国文化艺术产业的话语权具有极其重要的战略意义；
七是文化艺术资产份额化是政府部门研究与认识文化艺术产业发展规律、制定政策、进行有效监管的试验田；
八是艺术资产份额化交易及其平台建设有利于推动中国文化艺术市场的价值建构，并对艺术品市场参与者起到示范与教育作用；
九是艺术资产份额化交易及其平台是培养文化艺术金融等复合型人才的重要基地。
艺术品、知识产权证券化交易所，以文化要素资产化、产权化、金融化、证券化为主轴，是将文化、金融、互联网融合创新的文化金融服务平台。以文化+金融+互联网的线上商城模式为文化资产证券化交易，艺术品的电子化交易，文化商品的现货交易，文化互联网金融等提供全方位的服务。知识产权交易所致力于深耕文化艺术市场，促进文化与金融相融合，提升中华传统文化的世界影响力，为实现文化产业大发展大繁荣贡献力量。
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