“洪水猛兽”般的书名是作者莫言的风骨气质

“有友人建议我将书名改为《金童玉女》，说这样也许更能被大众所接受。但既然已经《丰乳肥臀》了十五年，就没有必要再改了吧？ 何况，这“丰乳肥臀”原本就不是洪水猛兽 ，当今之世，谁还能被这样一个书名吓退呢？” 莫言在此书的序言这样写着。

序言中“ 此书献给母亲在天之灵 ”，可以看出这是一本歌颂母爱的书，书中的母亲，因为封建道德的压迫做了很多违背封建道德的事，政治上也不正确，但她的爱犹如澎湃的大海与广阔的大地。书中的另一个重要人物，母亲与传教士所生混血儿上官金童，是一个“恋乳癖”，他身高体健，仪表堂堂，但性格懦弱，是一个一辈子离不开母亲乳房的精神侏儒。

但从某种程度来说这个人物是以作者莫言为原型的：“ 我毫不避讳地承认，上官金童是我的精神写照 ，而一位我敬佩的哲学家也曾说过： 中国当代知识分子灵魂深处，似乎都藏着一个小小的上官金童 。”

荒诞又写实的文字充满魔幻现实主义

在《丰乳肥臀》这本书中，我自认为最魔幻现实主义的部分莫过于这本书的人伦关系。 这本书的主要人物就是上官家的八个女儿和一个儿子。母亲——上官鲁氏，原名鲁璇儿，嫁给上官寿喜后改姓。大姐——上官来弟，母亲与姑父于大巴掌所生。二姐——上官招弟，生父亦为于大巴掌。三姐——上官领弟，生父为一个土匪密探。四姐——上官想弟，生父乃一个走街串巷的江湖郎中。五姐——上官盼弟，生父乃杀狗人高大膘子。六姐——上官念弟，生父乃天齐庙智通和尚。七姐——上官求弟，母亲被四个败兵*暴强**所生。八姐——上官玉女，与金童为双胞胎，生父乃瑞典籍传教士马洛亚。唯一的儿子（就是书中的“我”）——上官金童。正如序言中所说的，书中母亲并不是传统意义上的好母亲，好媳妇（失手杀了晚年的婆婆上官吕氏），好老婆，更何况是在那个相当封建的年代。 并且人物的取名让我感觉颇有《百年孤独》中布恩迪亚家族的味道。 以上基本奠定了此书魔幻现实主义的基础。

书中还有许多稀奇古怪的比喻同样耐人寻味。 如“他脖子长长，嘴巴翘翘，仿佛一只正在喝水的鹅”，“女人的肉，袒露的胸，比篮球还大的乳房，比鞋刷子毛儿还硬的女人睫毛”，“ 你是个十足的笨蛋，像你这种吊在女人ru头上的东西，活着还不如一条狗！我要是您，早就找棵歪脖树吊死了！马洛亚下的是龙种，收获的竟是一只跳蚤，不，你不如跳蚤，跳蚤一蹦半米高，您哪，顶多是只臭虫，甚至连臭虫都不如，您更像一只饿了三年的白虱子！ ”，“上官吕氏感到司马亭脸上蒙了一层糖稀，亮晶晶，黏腻腻，耀眼。”……

色彩词—绿色的异化为此书增添了神秘幽冥的色彩

我发现莫言格外喜爱用绿色来表示其他颜色。 如“人们嘴里流着绿色的汁液, 脸色都肿胀得透明”，“ 在流水般明澈的月光里，有一匹绿油油的大狐狸，正在鸡群中跳跃着。 ”（这里绿油油的大狐狸我认为应该是指的红色的狐狸），“它像一股绿色的轻烟，消逝在那片废旧兵器陈列场里。”，“大姐脸上发了红, 她撅着嘴, 赌气地坐在炕前的方凳上。她的狐狸在她的脖子上翘起奸滑的下巴, 两只眼睛放出绿油油的光芒 。”，“月亮已落到西边的山峦背后, 几颗绿色的星辰在苍白的天幕上闪烁着。”，“闪电。闷雷。绿血。横飞的皮肉。美国电影。*榴弹手**。枪口里喷吐出的金色火蛇。弟兄们, 不要乱。又是一阵爆炸。”，“一个穿红裤子, 一个穿绿裤子。红裤子女人在绿裤子女人脸上抓了一把。绿裤子女人对着红裤子女人的胸膛捅了一拳。”……

《丰乳肥臀》中异化绿色色彩词的运用，与现实生活、客观存在不相符甚至形成巨大反差的色彩词, 给读者带来了独特的视觉冲击与心灵震撼。 当然，这也与莫言的出生年代有关系，莫言出生于20世纪50年代山东省高密县的农村, 当时正值中国“三年困难时期”。饥饿与孤独的童年经历让他对这曾孕育着希望、养育生命的土地产生了憎恨与厌恶，因此， 原本寓意着希望与生命的绿色便被异化成消极的事物，悲剧的开始，丑恶现实的揭露的代表。 因此，在莫言的小说中，多用绿色来表现丑陋的现实和反抗现实的决心。

寥寥几笔写尽众人生死

对生与死的描写是莫言作品的一大特色，也是莫言作品思想内涵的重要载体。 他的作品经常是伴随一个家庭成员的生生死死来推进的。在莫言笔下，常常一两句话就能写尽一个人的生或死。如 “‘轻车熟路，自己慢慢生吧，’上官吕氏把一卷白布、一把剪刀放在炕上，蹙着眉头，不耐烦地说，‘你公公和来弟她爹在西厢房里给黑驴接生，它是初生头养，我得去照应着。’” ，“孙大姑头也不回地走向大门。日本兵端起马枪搂了火。她身子往上挺了挺，然后栽倒在上官家的穿堂里。”， “马洛亚牧师蹿出钟楼，像一只折断翅膀的大鸟，倒栽在坚硬的街道上。他的脑浆迸溅在路面上，宛若一摊摊新鲜的鸟屎” ，“樊三大爷死在通红的朝阳里。”……从这些生生死死，让我们真切地感受生与死的宿命，生与死的平常，生与死的无奈。