最早记载古筝的表演形式的文献是战国时期秦国丞相李斯在其《谏逐客书》中写道 :“夫击瓮 、叩缶 、弹 筝 、搏髀 ,而歌呼呜呜 ,快耳目者 ,真秦之声也 。”文中虽然没有具体的演奏技法的表述 , 但从古筝参与表演 的形式中我们可以得知 ,古筝最初的表演形式并不是纯器乐演奏 ,而是为歌唱伴奏的 。汉 、魏时期 ,古筝已是 《相和歌》等表演形式中不可缺少的伴奏 、合奏乐器 。三国时魏人曹植的《善哉行》中“欢日尚少 ,戚日苦多 ,以 何忘忧 ,弹筝酒歌 。 ”梁 王台卿《咏筝》中“依歌时转韵 ,按曲动花钿 ”等诗句 ,均记载了古筝为歌唱伴奏 的演奏形式 。
古筝表演形式历史悠久
此外 ,历代还有许多关于古筝与歌唱的结合体“筝歌”的记载 。由此我们可以推断出古筝早期 的演奏技法是在为歌唱伴奏的基础上建立的 ,与歌唱中的声腔变化有着密不可分的渊源关系 。 杨荫浏先生 在《语言音乐学讲稿》中谈到 :“从历史上看 ,声乐的发展曾既是器乐发展的先导 ,又是器乐发展的基础 。 历史 上有无数器乐作品是从先有的声乐作品上加工改编而来 ;有不少器乐种类曾通过为声乐服务的漫长过程而后逐渐脱离了声乐 ,形成其独立的器乐体系 。”
古筝演奏技艺多变
近代形成的古筝的几个主要流派 ,其代表性乐曲大多是从原 为演唱伴奏的说唱音乐 、戏曲音乐等衍变而来 , 像河南大调曲子 、山东琴书 、榆林小曲 、杭州滩簧 、潮剧 、广东 汉剧等 ,均是古筝各流派中传统乐曲的来源 。在长期与演唱合作的演奏实践中 ,古筝演奏者为了求得与主要 角色 ———演唱者的融洽和谐 ,达到烘云托月 、珠联璧合的艺术效果 ,古筝必然会以演唱的声腔音韵为趋向 ,并 将这种影响潜移默化地在自身的演奏技法当中加以运用 。 古筝艺术发展的繁荣时期是唐代 ,这个时代也是中国经济 、文化发展的鼎盛时期 。 古筝在唐代 ,随着唐 大曲和乐舞的兴盛 ,它的种类与形制都有了较大的改进 。其中有随谴唐使带出流传到日本和现今的韩国 、朝 鲜等国十三弦筝 、十二弦筝和云和筝 、轧筝等 。种类的发展与形制的改进 ,为唐代古筝在演奏技法上的发展 、 运用提供了更大的空间和更多的可能性 。
古筝表演形式历史悠久
焦文彬教授的《秦筝史话》对《全唐诗》中一百余首与古筝有关的诗 中 ,汇集了其中记载和描述的唐代筝的演奏技法和指法 ,计有 :掩 、抑 、抽 、拨 、打 、拍 、遏 、按 、撮 、 、拂 、抚 、挑 、 捻 、推 、弹 、扌刍 、回旋等十八种 。其中弹 、扌刍 、拍 、拨四种为右手技法 ,其余掩 、抑 、抽 、打 、遏 、按 、撮 、 、拂 、抚 、 挑 、捻 、推 、回旋十二种为左手技法 。这些左手作韵技法比之日本《筝曲大意抄》中所载左手八法(掩 、押 、 扌室 、臑 、重押 、摇吟 、押放 、押收)要丰富得多 。下面是焦文彬教授对以上唐代筝的演奏技法做的一些考证和 诠释 :
1.掩 :押 、按之意 。是古筝左手常用的指法 。
2.抑 :就是重押 、重按 。也是古筝左手常用的指法 。 在古代诗文中 ,与掩经常连用 ,称掩抑 。而抑 ,又是 一种“二度的推入” ,力度较掩为大 。
3.抽 :同拨 。用指拉弦 ,使之发声 ,或提弦 。有时也有“打”的意思 。
4.拨 :手指由内向外弹弦 ,谓之拨 。
5.打 :敲打的意思 ,有轻打和重打的区别 ,一般用食指 。
6.拍 :用手按弦 ,或同时用食指与中指按弦 。力度小于“打” 。
7.遏 :大指与食指捏弦 ,使之突然停止发音 。有轻遏 、深遏的区别 。
8.按 :古筝的基本指法之一 。就是用手按弦 ,有左右手的分别 。诗文中也称“按弦” 。
9.撮 :用大指 、食指与中指三指同时叩弦 。
10. :用手指冲撞筝弦 ,迅速准确 。
11. 拂 :轻轻拂拭 、掠过 。有不经心的意思 ,即轻击 。
12. 抚 :轻按的意思 。
13. 挑 :用指尖从下向上挑弦 。
14. 捻 :用大指与食指搓弦谓之捻 。
15. 推 :就是用手指由前向后推掀筝弦 ,使之变换位置 。
16. 扌刍 :用手指弹的意思 。唐代筝弦因质地的不同 , 有的需手指上戴鹿甲(即称义甲)弹奏 , 有的却不用 义甲 ,直接用手指弹奏 。从而形成了古筝在弹奏上的两种不同手法 。 所以通称古筝艺人为“扌刍 弹家”(参见 《乐府杂录》)也正因为这样 ,也称筝为“ 筝” 、“弹筝 。”
17. 弹 :手指上戴义甲弹弦 。但有时“弹”却是泛指 。
18. 回旋 :来回拨动的意思 ,有揉的意思 。 从这些演奏技法的运用来看 ,唐代筝的演奏技法在左手作韵方面已经相当复杂 ,极大的丰富了古筝的表 现能力和艺术效果 。