“一个镜头下满是裸体、*绑捆**、生殖器与*恋虐**的人，我是万万不信他能和*八禁十**划得清界限的。”坐在我面前的女人如是说。
“无妨，情色是他的宿命。彼岸花进了那个老流氓的眼里，也是像极了游女的*处私**。他在花上着色，湿漉漉的花芯吐纳着*能官**的流连，颜料应着饥渴淌入雌蕊。你猜，镜头勃起了几分？”
“曝露妻子的裸体也是艺术？难怪招惹诸多口诛笔伐。”
“我多么愿意自己是个摄影师呢，因着爱人的缘故。巴不得除去一切外在附属物，看清这个时间点上他的每一个角落才痛快。不如，你再来读读这个。”
阳子，你应该明白的。我想说的或许不是思念。
你站在街对面的时候，只是一个人。结婚这么久，第一次看到你走在人群里，走过我身边。
只是你一个人。
阳子，还有很多事情，我可能不知道，关于你的。你从来没有试图告诉更多。
阳子，我在想，我们在一起的时候是不是正常的日子。除了你，我可能不会拥有更多。
东京的太阳就照在外边的阳台上，就象你在的时候那样。猫懒洋洋的爬在椅子上。桌上的烟缸架着支没有抽完的香烟。旁边是你的照片。对面仍然没有高楼。不知道你是不是还记得，站在那里，可以看见太阳下山。
阳子，你一直都没有告诉我，我说的很多话你都听不到；其实很多话我只是在心里对你说。
阳子，那天你对我说，“你不要对我太好。”当时你穿着和服，就站在不远的地方。
——荒木经惟
这不是你我口中的荒木经惟。
猫耳发型，八字胡，圆眼镜，穿自绘无袖T恤搭背带裤，举着胶卷机的怪老头。从人群里逃出来的张扬个性，必然会受到褒贬不一的打量，你需要足够的能量去欣赏他的全部。
好在又遇见这个只跟阳子和奇洛有关的荒木。庆幸，抛除掉所有光怪陆离，还有可能跟他坐在阳台上喝杯茶，聊聊琐碎的生活。
有人说，阳子和小猫奇洛三生有幸才能入得荒木的镜头，为世人所见。而荒木自己说，他只是太爱他们了。
摄影是他的表达方式，“爱，是以快门的次数来决定的”。所以《东京日和》，所以《爱猫奇洛》，就像日和是个节气，奇洛是住家的喵咪，仅此而已，很自然。
失去也是一种自然，尽管力不能及，尽管很难去习以为常。
握紧病榻上爱人的双手，临了，一句“谢谢”，便是个阴阳相隔的凝滞瞬间了。
之后的日子，就如你在第二张照片里所见，这位连坐着都不那么安分的老爷子搂着爱猫奇洛，贴在靠近他心脏的位置，他们一起在宽敞的露台上，旁边是永远风华绝代的阳子。
老爷子依旧不停地按下快门，“一定要一天到晚地拍照！就像人的脉搏一样，确认我还活着。”
后来奇洛也走了。他拍下没有阳子和奇洛的阳台。浩浩荡荡的野兽盛会，恍若一夕回到蛮荒，极度膨胀的破坏欲，营造着假意的喧嚣。
黑白相片，总让人以为过去的那个时点已然远离，一切都逐渐沉淀直至封存在尘嚣之下。可是看着荒木的这些照片，目光或将不自觉与之黏连，捕捉到平静背后扑朔而来的记忆。
从1982年荒木经惟夫妇搬入豪德寺，到2011年因为公寓拆除被迫搬离。30年间的阳台，就像从头到尾看完一部长长的电影。
而电影的主题，毫无疑问。
《爱的阳台》
1982 ～2011荒木经惟阳台写真集
首度完整公开个人感情生活。
每一张照片，都有一个你所不知的荒木经惟。