经典爱情电影中，不能漏掉的是让人体内体外都感到失温的《血色入侵》。在这部电影里，爱情是野生的，是对自己懵懂的挖掘，甚至是有点嗜血地咬掉你原本就不完整的自我认知。因此我们总爱以吸血鬼来譬喻爱情，甚至认为那是浪漫的。因为它不可受控，它来是完成自己本身，而它走是你终于完好了自己。
这部电影以血丝开的花，让冰冷的世界温热了一点，这像爱情，也宁可它像爱情。
微波炉里的食物温的、社区公园里的陈设是盖上雪的沉寂、学校里泳池的水是有氯味的难闻、同学们结伴的彩色毛衣是三三两两的同系列无法介入、房间里的颜色只有盛食物的器皿是塑化的蓝与红。而少年奥斯卡是没有颜色的、是透明的、他意图想要消失在这贫血的世界里。
《血色入侵》的色温都偏凉，偶有几点鲜艳就消失在街头。那里偶有血案，就如同在雪的景幕中开了一个刀口子一样的，划下去，那些包在节制与压抑里的情感才勃勃流出，却是让其中的脏血与肠子都跑出来一般，也不显血腥，因为这天地是如此安静，人心都睡着呢，沉沉的，像冰封世界里的兽，人们的情绪是被搅进漩涡里的难辨。
电影一开始是一中年男子杀了一个路人，这里虽有路径，但人烟稀少，你看着他驼着身躯，吃力又习惯地开始将死者的血装载，这一切都在冰封的大地中进行，仿佛他在屠宰什么牛羊，他的手都近乎冻结的运作着。镜头一带远，这一切竟如此日常而悲哀。那样的日常是对那男子而言，不一会儿就被雪掩盖了。
这电影一直随着各种刀口子在流泻出这冰雪世界里，人性里各种难以言喻的都流淌出来，而镜头就是锋利，在各种麻木不仁的失温之下，你不知道内心会呐喊些什么，那些冰镇过的色彩，让你如同在一个消音室喊叫，少年奥斯卡的世界就是这样，他在无声的世界里寂静的喊叫，希望有人能听到。
然而那个神奇的时刻发生在他们社区的公园里，在学校里又被霸凌的奥斯卡跑到公园发泄心情，绝望的愤怒着，他刚离开的房间并没有父母关照的痕迹，父母离异，等着他的永远是半冷不热的对话、只剩余温的加工食物。
他这样被遗落在这世界上，四处抬头是公共住宅，每家每户拥挤而雷同，在这工业化的小城镇上，他像一个想呼吸的灵魂，低哑着呐喊着，在这个连风都没有经过的地方。
难怪它是个童话改编的故事，凡事都有隐喻，童话向来需要反面的阅读。
此时艾莉出现了，他在另外一角玩着魔术方块。奥斯卡原本以为这里是无人的。他看着那像一道青影的女孩，漠然地坐在玩具设施的一角，他看似比他还寂寞，是那种寂寞了一辈子的寂寞，漫漫时间累积下的沉默。
他们开始聊上几句，奥斯卡的脸上首次出现感受温暖的表情。如果人生中有哪一刻曾有神的驻足，对奥斯卡来说就是那一刻了吧。
奥斯卡第一次感受到寂寞可以共振，两个12岁的孩子，在证明大人是更形脆弱的存在下，认出了这世上永恒的可能性。
这貌似是12岁的艾莉，其实已活了上百年，她非男也非女，是一个吸血鬼。但她不像人们想像的鬼怪，她就像一个早熟于世故的女孩，清冷非常，没有吸人颈项的性吸引力，反总显得湿漉漉的、赤脚踏雪的、发尾沾霜的、有时嘴角有着血迹。他难以被形容，也难以被归类，两个瞳孔如狩猎者晶亮，大冷天仍穿着破布衣，是个像天使一样的鬼。
你出自本能地相信她的野生、你出自直觉地相信她是异类，但你也发自内心地知道她的出现对自己是种解脱。
从此无论奥斯卡再怎么被欺负、衣服被同学丢进马桶里、目睹了父亲有了新对象、母亲将这一切迁怒于自己，都渐渐都没关系了，因为艾莉的出现，他发现了一种美；一种爱上他人时自己的美。
在一切都失温的世间，有了燃烧自我的欲望，如为了夜空，萤火虫一闪闪晶亮着，无论对方是如何抽象的存在，多少条件不同的绝望，他让寂寞上天下地驾临了自身的寂寞，从此自己再也不同，像对这世界有了异样的抗体。
有一幕，奥斯卡被几个恶霸同学压制在泳池下，从挣扎到放弃。直到艾莉出现，以见血的杀戮让他重见天日，那仿若死过一次的在水中睁眼，导演也让观众感受到奥斯卡绝望的平静，以及艾莉如同一丝血脉注入他生命。多漾一点雪花都好，只要能滋养奥斯卡前半生这片落雪不断的寂静。
以常人来看，吸血鬼艾莉绝对是个反派，她熟练地猎食人血，导演不回避她的残忍。包括对她的前任配偶，以父亲的老态出现为他杀取人血，可以看出那看似老父亲的人曾是艾莉的恋人，也曾经从少年时陪伴她长大，直到他体力无法合乎猎人资格，最后宁可让艾莉吸*他干**最后一滴血，打开医院的大窗，邀请艾莉的进入，直到摔落雪地之中，那老人求仁得仁的姿态，如同最后的翱翔一般。无论是哪一种形式的爱，那是让他最后一次表达爱意。
最后老先生他心满意足，返回少年初次模拟的遨翔。
我们或许都知道，爱情本身有时对我们来讲就是反派，搅乱我们既有的原则。这部电影的「艾莉」没有善恶标准、没有性别，甚至有他定期的苛刻需索，这跟浪漫的得奖片《水底情深》中成人之恋不同，艾莉给的是年少之爱，残酷又纯真，包括因奥斯卡不愿说出关键句：请你进来。艾莉仍走进让奥斯卡看他为其犯了禁忌而七孔流血，也包括他因着奥斯卡的坚持，于是吃了不能适应的人类食物而呕吐。
艾莉代表着所有跟世界反面的东西，让你扑向他，很像爱情的本身。
这部电影以减法去芜存菁地拍出，屏除任何干扰、扫除多余的家具、扫除多余的光，只留下清冷的雪持续缓缓落下。比照原先那里无尽的整排公宅微亮着萤光，更是没尽头的青春的尽头。
你可以抽象地想像奥斯卡的命题是缓步死亡的活着，还是能感受生命的死亡，哪一种对他而言比较像活着？
童话看似都是实像，但读出来的却都是抽象的，是生命意象的思考。改编自童话的《血色入侵》也是如此。艾莉是重生也是毁灭，奥斯卡是反映世俗亦是年少。奥斯卡最终选择了年少之爱，也是传说中错过不遇之爱，几分纯粹得像宝黛。爱情的拯救，正是因你明知道它可能会先于你而松手，但那如同展翅般的坠落，是你唯一能接近的永恒。
这是一个很美的爱情故事，没有了性别或任何界线，背对了社会的圈养，还原了爱的粗糙。你终于能赤裸裸地被擒获，日后无论飞翔或坠落都能天大地大了。