杭州西湖已于前日进入气象学意义上的秋季。号称十里荷花的曲院风荷景区，湖边的景色应得一句古诗：“湖边开到木芙蓉，攘尽荷花十里红。”水中荷花（水芙蓉）已呈败荷之状，代之以是岸边一丛丛的木芙蓉开。
曲院风荷一隅：“湖边开到木芙蓉，攘尽荷花十里红。
木芙蓉常于霜降后的寒风中开放，所以古人称为拒霜花。而苏轼更称之为最宜霜，其诗曰：
“千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳。唤作拒霜知未称，细思却是最宜霜。”
拒霜与宜霜，或是两种生活态度的写照，我的理解，宜霜或更是随遇而安的生活本色。
国画：木芙蓉：唤作拒霜知未称，细思却是最宜霜。作者云写生于杭州。
常去的东河和运河边也有木芙蓉的身影，有的在中秋前后就已然陆续开花了，至今更是盛开着，从枝头花苞看，它应该还有长长的花期可待。
《广群芳谱》曰：“（木芙蓉花）八、九月间次第开谢，深浅敷荣，最耐寒而不落，不结子，总之此花清姿雅质，独殿众芳，秋江寂寞不怨东风，可称俟命之君子矣。”
明末清初文学家、戏剧家李渔在《闲情偶寄》中云木芙蓉：“凡有篱落之家，此种必不可少。如或傍水而居，而岸不见此花者，非至俗之人，即薄福不能消受之人也。”对此花评价甚高。
杭州东河边木芙蓉
被古人称之为芙蓉的花有两种，一种是水芙蓉，就是夏季盛花的荷花（莲花）；另一种就是秋季的木芙蓉了，也叫木莲。读古诗时，如果诗中的芙蓉没有冠以“水”字或“木”字，真还得根据诗意来判断到底是指水芙蓉还是木芙蓉。
如白居易《长恨歌》诗中有两处提到芙蓉。一处是：“太液芙蓉未央柳，芙蓉如面柳如眉。” 因为此处指太液池中的芙蓉，那多半是水芙蓉了。还有一处是：“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。”此处芙蓉帐之芙蓉应该是木芙蓉，《成都记》云：“孟后主于成都城上遍种芙蓉，每至秋，四十里如锦绣，高下相照，因名锦城，以花染缯为帐，名芙蓉帐。”说孟昶将芙蓉种在成都城上，四十里绵延，应是木芙蓉无疑，这也是成都锦城或蓉城之名的由来；且以花染缯作帐色，更证明芙蓉帐的芙蓉应该就是木芙蓉。
南宋杭人张鎡诗云：
“木芙蓉绕岸傍栽，水芙蓉满池内开。池畔忽生寻丈叶，引花穿岸入丛来。”
南宋姚勉《芙蓉》诗：
“水芙蓉了木芙蓉，湖上花无一日空。卷却水天云锦段，又开步障夹堤红。”诗中第三句指水中的荷花，第四句指夹堤的木芙蓉。
明屈大均《木芙蓉》诗：
“芙蓉面面笑窥池，在木还如在水时。终岁芙蓉开不尽，木莲枝接水莲枝。”
大自然总是不断展示着芙蓉花的美丽，夏季的水芙蓉凋谢之后，秋季的木芙蓉接着来。
曲院风荷，木芙蓉花开
古人咏花，多用女性来比喻，木芙蓉也不例外。
以佳人喻木芙蓉，白居易《木芙蓉》：“晚函秋雾谁相似，如玉佳人带酒容。”
还有唐•黄滔 《木芙蓉》诗：
“须到露寒方有态，为经霜裛稍无香。移根若在秦宫里，多少佳人泣晓妆。”
以美人初醉喻木芙蓉，王安石《木芙蓉》诗蓉，王安石《木芙蓉》诗：
“水边无数木芙蓉，露染燕脂色未浓。正似美人初醉著，强抬青镜欲妆慵。”
将西施比木芙蓉，宋姜特立《二色芙蓉花》诗：
“拒霜一树碧丛丛，两色花开迥不同。疑是酒边西子在，半醒半醉立西风。”
将苏小比木芙蓉，明*张弼《题桃红拒霜花》：
“小亭深坐锦云窝，老我重来景更多。临水芙蓉苏小面，倚风如和醉时歌。”
将江妃比木芙蓉，清·赵执信《咏江岸拒霜花 》：
“霜裛风翻袅袅枝，可怜闲淡与霜宜。江妃无语空含睇，妒杀天寒独倚时。”
江妃：传说中汉江边的解佩赠情人之神女。
木芙蓉（木莲）花
古人咏花的另一手法，以此花比彼花。木芙蓉是秋花，拿它与春花比，自然其耐寒耐霜的特质略胜春花一筹。如宋周必大诗：
“秋花少似春花红，眼明见此木芙蓉。斜临野水作清镜，似照晓妆浓未浓。”
再来点具体的春花，有以桃李比木芙蓉，宋*吕本中《木芙蓉》诗：
“小池南畔木芙蓉，雨后霜前著意红。犹胜无言旧桃李，一生开落任东风。”
有以芍药牡丹比木芙蓉的，巧的是，牡丹也叫木芍药。宋*郑域《木芙蓉》：
“妖红弄色绚池台，不作匆匆一夜开。若遇春时占春榜，牡丹未必作花魁。”
还有明*杨士奇《简胡学士索木芙蓉栽 》：
“牡丹芍药皆姱丽，总怯风霜不耐秋。只好芙蓉伴修竹，清华晚映北窗幽。”
拿木芙蓉与夏季名花比，夏花中的名花有水芙蓉，诗人们认为木芙蓉与水芙蓉足可媲美，秋季的木芙蓉是夏季水芙蓉的延续或替代。按前文张鎡的诗句，是秋日池畔的木芙蓉绿叶，将水中的荷花“引花穿岸入丛来”。也有人用夏日的榴花比木芙蓉，明·成鹫《续西园咏木芙蓉后十五韵其九》：
“榴火当轩暑气蒸，梅花开日又坚冰。四时最好凉秋节，几树幽花伴一僧。”这首诗还提到冬天的名花梅花，说木芙蓉是在四时最好的凉时节里开的花。
与秋季名花菊花、桂花比，木芙蓉自然也是毫不逊色，足可以与春花的国色牡丹媲美。宋*虞俦的《拒霜》诗：
“岩桂搀先还寂寞，菊花殿后尚斓斑。却应独占西风好，乞与佳名秋牡丹。”
在寒露和霜降季节盛开，木芙蓉的诗中往往有露和霜的字眼，上文黄滔的：“须到露寒方有态，为经霜裛稍无香。” 宋*史浩《即席赋木芙蓉》诗中有：“盈盈伫立傲秋霜，露染胭脂作靓妆。”
湖边木芙蓉
古代司露霜雪的女神叫青女，所以青女也往往出现在咏木芙蓉的诗里。宋*王柏长篇《芙蓉吟》中句：
“水中木末眩骚人，拒霜宜霜名字新。平生不识春宵暖，甘随青女嫁花神。”
还有《山园草木四绝句*其三*拒霜（宋•陆游）》诗：
“满庭黄叶舞西风，天地方收肃杀功。何事独蒙青女力，墙头催放数苞红。”
以及《窗前木芙蓉（宋·张镃）》：
“辛苦孤花破小寒，花心应似客心酸。更凭青女留连得，未作愁红怨绿看。”
白石老人画：木芙蓉
古代文人画家也特别喜欢用水墨来画木芙蓉，自宋代以来，有很多题芙蓉画的诗。选几首如下：
《题墨芙蓉（元末明初·陶宗仪）》：
“西风采采媚秋光，绛节朱颜翡翠裳。只恐夜深青女妒，洗妆研沼墨痕香。”
明*屈大均《题画》诗：
“老树横斜似酒龙，扶持须倩木芙蓉。凭君更泼兰香墨，多写含霜三醉容。”
《题画芙蓉（明·文湛）》：
“江边谁种木芙蓉，寂莫芳姿映水红。莫怪秋来更多怨，年年不得见春风。”
《题画木芙蓉（清·净洢）》：
“吹遍鲤鱼江岸风，露条霜蕊一重重。谢家池上秋容润，十里长堤间白红。”
画家笔下的木芙蓉
自作小诗《题木芙蓉》：
不共春花斗芳妍，却同霜叶争红艳，
安此天予一段秋，尽得风流无须怨。
自作小词《调笑令*拒霜花（木芙蓉）》：
拒霜，拒霜，坡公赞最宜霜。
素风清露白华，淡妆曼舞秋凉。
凉秋，凉秋，不妨持螯品酒。
网图：木芙蓉