电影中的诡异
总能给人带来一种
不寒而栗的感觉
并长期寄存在人类心里
像蛀虫一样侵蚀
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当诡异做到极致
便幻化成了恐怖的气焰
诡异的营造同样需要细节的累积，这种细节可以来自方方面面，而构图正是构成这一体系的重要一支。
拘谨闭塞的中轴线构图
从常规美学角度来看，中轴线的构图方式是违反基本艺术理念的。当一位导演在他的作品中尝试这一角度的影像塑造，它内含的意义是深远的。
▲[砂之女]
[砂之女]：置于画面前景的桅杆“强势”控制画面主体，导演敕使河原宏作为艺术家出身，极其擅长控制镜头的线面结构。画面前高高竖起的桅杆将整体一分为二，人物显然处于劣势地位，这种“违反”主次的做法恰在隐喻一种被占领的玄机
典型的中轴线构图还出现在了[黑炮事件]中，黄建新在本片中注入了一种新鲜的幽默元素，在形式上更体现出一种现代主义美学的倾向，因为他抛掉了固有的黄金分割式的传统构图理念，玩出了自己的美学规则。
▲[黑炮事件]
[黑炮事件]：被简化的黑白形式，视觉中心处为高谈阔论的领导。画面前方攒动的人头(形成大面积的黑色区域)，与远处偌大的钟表(导演刻意将钟表的形状进行扩充，黑色的表针异常清晰)形成呼应。
黑色代表一种束缚严肃感，而白色本身的放大性特征又象征着一种自由感，这种高反差产生莫名的诡异效果。
在[黑天鹅]进入结尾时，同样流露出一种不安的诡异氛围。尼娜(娜塔莉·波特曼饰)情绪达到了顶端。可以说这是尼娜一个人的演出。此刻，她享受着众星捧月同与万箭穿心的双重折磨。
▲[黑天鹅]
[黑天鹅]：尼娜独立于画面前景，她的身体以中轴线的形式呈现在观众的视野中，并以绝对的压倒性的优势占据在所有人物前列。镜头边缘的虚镜，以及不时闪过的灯光相得益彰，同时影射了她此时的慌张与置若天际的兴奋。
当中轴线带来的不确定性运用在恐怖片中，简直就是如虎添翼，典型代表即为[闪灵]。
▲[闪灵]
[闪灵]：这一幕被奉为影史经典，“远处有什么”？中轴线再次体现出它作为视觉引导的作用，镜头一入画，观众就被“引导”，毫无保留地将目光投向走廊尽头，与小孩的视觉点汇合，目不转睛地望着远方的一对双胞胎姐妹(而在当时双胞胎经常被隐喻成“不祥”之物)，静观之下，毛骨悚然。
微妙的“身体遮挡”
中轴线的表现手法属于一种常态，而电影之所以鲜活，正在于众多人物的塑造。正是因为人物的重要性，很多导演会在有限空间内合理利用演员的身体，即用身体创造镜头语言。
2014年，刁亦男凭借[白日焰火]勇夺柏林金熊奖，并逐渐走入人们的视线，但早在[白日焰火]之前，刁亦男的作品就初露锋芒。以2007年的这部[夜车]为例，同样保持着刁亦男冷峻克制的电影风格。
▲[夜车]
[夜车]：在片头女主角乘坐公交车的这场戏中，女主角继续只身前往偏僻小城进行相亲活动，在公交车上，她被一群男人团团围住，导演为女主留出了一道极窄的缝隙，设计了一种极其怪异刁钻的构图。而画面整体则以沉重的黑色为主色系，反衬出女主角苍白的脸，奠定了电影压抑沉重的基调。
上文提到敕使河原宏非凡的镜头艺术，除了之前说到的中轴线构图外，在[砂之女]中他还巧用女主角的裸体，进行人体塑形。
▲[砂之女]
[砂之女]：远处斑驳而过的光线照亮了寡妇(岸田今日子饰)光滑的躯体，落下的砂土使她成为一座移动沙丘。敕使河原宏没有给寡妇任何脸部特写，而是让她规避在镜头之外，带给观众无限想象的空间，此刻她的心情如何？是悲伤亦或是窃喜，观众都不得而知。导演“背对”观众，却表现出无限的深意
王家卫在[堕落天使]中使用大量的超广角镜头拍摄演员身体，表现人物近乎病态的精神境况。
▲[堕落天使]
[堕落天使]：*慰自**后的天使2号(李嘉欣饰)身体蜷缩在床上，整体画面倾斜表现，并且王家卫尝试以仰角大特写的形式完美诠释了天使2号极具*伤杀**力的性感大腿，那用渔网*袜丝**掩藏的极端诱惑令*欲人**罢不能
对于为何在[堕落天使]中大量尝试气质独特的超广角镜头，王家卫给出的答案是，当镜头在以一种变态的形式促进观众与人物之间的距离时，你却更能体会到他们的孤独。
因为摄影拉近了人与人之间的距离，但在故事中他(她)们互相伤害，没有人能得到真爱，这前后巨大的反差又产生了一种讽刺感。
同样的讽刺感在[去年在马里昂巴德]中也有延续，阿伦·雷乃在片中影射了虚幻与现实之间的微妙关系。[去年在马里昂巴德]：时间的错位与虚构的空间成为本片叙事的一大特色。而电影的构图也与故事本身形成了一种互文。
与王家卫不同的是，阿伦·雷乃的尝试彻底颠覆了客观物理原理。
▲[去年在马里昂巴德]
[去年在马里昂巴德]：人物被抽象成一个个影像符号，被导演阿伦·雷乃安置在画面的前中后各个角落中，就像牵线木偶般尽情掌控。有趣的是，每个人物都有出现长长的倒影，但周围的植物却完全没有树荫。侧面暗示出整个庄园和花园、房间都是幻影般的存在。
以上提及的所有电影都有一个共同特征：反思当下人类精神世界的空乏无力。这种无视一切的冷*力暴**催生出诡异的环境。而恐惧本身并不可怕，可怕的是麻木不仁的生活状态和对情感的无视与放纵。