松烟口刊物
命名、内容企划与设计
口＝CO
字首“ CO - ” 具有「与人一起；共同」之意。
因此将刊物取名为《 CO - PAPER 》
代表着四个独立的场域（台湾设计馆、不只是图书馆、设计点、AIC）
在松烟口这个共同的空间里共有与分享，已经发生、即将发生、渴望发生的事。
每期将会有一个代表松烟口想表达的概念或目标，
以及四品牌提供的轻量篇幅之文章组成。
轻量文字如同「口号」般，简洁、有记忆点，令人玩味
因此中文命名为《 口号》。
CO - PAPER
设计
由报刊正反面 组成封面海报
内页标题文字如口号般放大
创刊号主题企划
「老空间新生命」
跟花艺设计师李霁合作
用镜头捕捉植栽在空间、光影下宁静的生命力
刊头色条
分别以四品牌标志代表色呈现
松烟口刊物《 CO-PAPER 口号 》
命名、内容企划与设计
客户Client｜台湾创意中心- 黄丽宁Lovely c. pua / 松烟口SONGYAN COURT
主编Editor｜方序中Joe Fang @究方社JOEFANGSTUDIO
报刊设计Paper Design｜张玮芃Molly Chang @究方社JOEFANGSTUDIO
质押霁画
小花计画展 —— These Flowers. Musical Memory & Art Exhibition
查无此人
所有的花都去哪了
音乐概念专辑-《查无此人》
AlBUM - 所有花朵都去了哪里。
一张纯粹的流行艺术专辑
记录我们和过去的情感
创造与在地情感更深的连结
重新捕捉记忆中的美好
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设计师方序中发起的「小花计画展览」进入第五年，这次与相遇音乐合作制作出一张小花专辑，
并在台北当代艺术馆展出此张专辑，由音乐人与艺术家诠释对家的想像。
精装 版
外包装袖套使用「小花计画展览」五年来的输出与刊物，所撕碎再以手工抄出的-「小花纸」。
每份都是都独一无二的存在
小花纸words from 凤娇催化室
在2018年初，因为禾集计画与究方社相遇了，一起催化出从土地长出来的【稻禾纸】，
2019我们再次协力，为小花计画延续了纸张的第二个新生命。
从本质谈起，以再生纸的概念出发，对究方社而言，2015留下的小花摄影展作品是对于家乡的关怀、念念不忘的影像纪录，对凤娇而言，解构后的纸质作品即是富有手感肌理、增添纸张视觉印记、又充满美好回忆的添加物。
万事总是起头难，首先必须突*处破**理这些摄影作品的部分，究方社提供了展览*共中**三种不一样的纸张，除了东港家乡的影像外、还有些许的文字露出，我们精算了共约1000多幅的作品纸材，在实际数量、纸的质感及视觉平衡上研究出了各款纸张的比例，也实验出了四款不同视觉的打样做催化。视觉定案后，就是加工的事情了，因彼此都希望视觉是较自然的手感撕碎，爱找麻烦的两个团队只好硬着头皮自己花了好一阵时间手撕，凤娇团队也使出了打浆机，将大量的纸材照比例一批批的撕碎、打浆、沥水、拧干，最后加入究方社团队挑拣的文字碎片，不断与造纸厂协调细节后，终于可以让纸张随机的出现有文字的碎片。
添加物完成后，还需与造纸厂积极的做沟通，起初在制程上有评估出许多困难需要克服，但都一步一步地跨越了，最后因为加上碎纸较厚重，抄帘抄到一半就损坏了，也因制作较繁复，大量抄制时原本预估的人力及时间足足多了快三倍，但师傅还是为了承诺的交期、想办法成就这张纸而不断的修补及赶工，呈现了最终的小花纸，也谢谢参与的所有团队再给这些纸张一次美好新生的机会。
小花计画展 —— These Flowers. Musical Memory & Art Exhibition
查无此人
所有的花都去哪了
音乐概念专辑-《查无此人》
AlBUM - 所有花朵都去了哪里。
专辑参与之音乐人与歌曲名称：
1. [空号] Calling Memories
2. HUSH 大树小花Have you been there？
3.魏如萱＋凤小岳 很难很难Hard, Hard
4.阿信 隐形的纪念the hidden memories
5.金士杰 谜语Nest
6.告五人 鹿Deer
7. [拨接] Calling the World
8.林强 台湾是好所在Incomplete Memories
9.宇宙人 禁止触摸Don't Touch
10.李英宏 有前无后One way
11. [下面音响] Time Goes By
12.茄子蛋 我梦见了小叮当XiaoDingDang in My Dreams
13刘若英 小事Regret
14家家 回家Go home
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计画发起人Project Initiator｜方序中Joe Fang ＠究方社JOEFANGSTUDIO
专辑发行制作Published＆Produced｜相信音乐国际股份有限公司B'IN MUSIC INTERNATIONAL LIMITED.
行销企划Marketing / Advertising｜相遇音乐有限公司BEGIN MUSIC LIMITED
监制Chief Executive Officer｜陈勇志Ason Chen
音乐总监Music Director｜*月天五**玛莎Mayday Masa
计画执行专案Project Executive｜牛子齐Desiree Niu
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视觉统筹Art Director｜方序中Joe Fang
专辑插画绘制｜董十行Shih Hang Tung
专辑设计Album Designer｜方序中Joe Fang.杨士庆Shi-Ching Yang.林婉筑East Lin ＠究方社JOEFANGSTUDIO
小花纸制作团队Paper Producer ｜ Fenko Catalysis Chamber凤娇催化室
撕纸大队Paper Prepare｜East Lin、Molly Chang、Fred Tsai @究方社JOEFANGSTUDIO
商品棚拍Photographic｜蔡秉孝Ping-Hsiao Tsai @尖蚪映画Foufa Studio
小花计画展 —— These Flowers. Musical Memory & Art Exhibition
查无此人
所有的花都去哪了
时间是记忆最大的敌人？
每天路过「全家」，却发现「全家」不是我们的家；每个礼拜去逛「家乐福」，却买不到我们家的快乐与幸福。二十一世纪最简单的迷路是我们找不到回家的路，上个世纪最伤的一颗心是「有家归不得」，这个世纪掉下的第一滴眼泪竟然是「无家不得归」。
老人家说起落叶归根，不想变成老人家所以离开家的我们，没想到变成了还没有落就没有了根的一片叶子⋯⋯。我们最初忧心忡忡、寻寻觅觅，世界那么大，找不到一个一起回家的那个人；我们变得失魂落魄，奋不顾身找到了自己，却找不到可以一起回去的那个家。我们等到了可以一起回家的那个人，我们找到了可以回家的那条路，可是却再也回不到那个家。我们找到了彼此，却各自变成了各自的异乡人。我们多久没有写信，就有多久没有写信回家，昨天忍不住一笔一画在信封上写下这辈子第一个背下来的那个住址，今天被邮差退信的理由不是「查无此家」，而是「查无此人」。没有家的我们只是个异乡人，游走在似曾相似的记忆里。
渐渐地发现时间是个温柔的杀手，追逐时间的我们，在匆忙之间慢慢遗忘曾经珍惜的一切。原以为会一直保留在记忆深处的一瞬之间，却也随着季节汰换失去了光影。如今，第五年的小花计画，我们描绘起各自的回忆，透过流行音乐重组原本失去记忆的节奏，再度唤起了回忆的旋律。配合不同的视觉艺术团队，融入光影、互动与跨媒介材质，听觉描绘了记忆的骨架，视觉丰厚了回忆的肉身，一首首乐曲皆是不断提醒我们面对不愿失去的一切，这些善意的设定，只愿让你在听完音乐后，仿佛也体验过每个人的故事。
最终，回归初心，找寻你不愿失去的＿＿＿。
JiaJia家家 [ 回家 ] Official Music Video 查无此人 - 小花计画展
志乐制乐(林强+许志远) X黄邦铨＆蔡孟阊- 《台湾是好所在》
Aspiration Music Productions (Lim Giong + DJ POINT) X Huang Pang-Chuan ＆ TSAI Meng Chang -
不完整的记忆
多媒体装置作品《台湾是好所在》,由音乐人林强、许志远与艺术家黄邦铨、蔡孟阊共同创作。
在音乐上,林强和许志远汲取台湾传统民谣都马调为本,电子合成乐器为用并以台语做为音乐上的呈现,试图在「新」与「旧」承启之间,衔接传统里活水般丰沛的能量,以镕铸或碰撞出创作的新意象。
在动态装置上,擅长以影像诠释时间流逝的黄邦铨,透过多影格的影像串连,让底片纪录下的人事物景在连续不间断的逐格*放播**中,映现生活的吉光片羽和喃喃自语式的声*情调**境,漫开一种乡土的古韵情怀与在地的近身亲切感。而静态的五幅画作,是艺术家蔡孟阊以描绘老家的系列作品,呼应词曲里对疼惜土地与感恩惜福的对话。画中宁静所迹化的岁月,耙梳着自己的情感,纪录先辈们筚路蓝缕的历程,同时封存着他对消失的老家与童年的回忆。他们对台湾这块土地追寻的精神原乡,透过各自体会的生命形迹与触动,提取一种慢生活的步调作为当代文化过渡的反思,同时关注环境以及在地风土人文的扎根。
阿信X明和电机- 《隐形的纪念》
Ashin X Maywa Denki- 隐藏的回忆
双频道录像装置作品《隐形的纪念》由音乐人阿信，以及来自日本的明和电机共同创作。阿信重新转译爱与守护是有幸福期限的，当隐形的纪念遁入了时间轴，莫忘旅途的风景与足迹。而明和电机从阿信的诠释中提取精神意象，将时间赋载的情感转化为书卷阅读的情致，以全新制作的木制乐器书《文库楽器》，创作新乐曲回应与阿信的彼此交会。
同时在展台与书架上，展示了以书为拟向而开发设计的乐器，包括：木鱼、陶笛、拇指琴、玩具钢琴、乌克丽丽等，七本可以演奏的书籍，形构一个不只是单纯的听觉体验，也是与视觉关联的探索，其中蕴藏着一种另类的幽默感。他们赋予独创的乐器为「无厘头机械」载体，超越一般人对于乐器形体的认知，他们将乐器的名称书写在书脊上，如「カリンバ(Kalimba)」，仿佛这是一本关于非洲拇指琴相关知识的文库书，当弹奏时通过声音就像召唤了非洲景观的联想。而「文库乐器」是一个藉由乐器制作以收集世界各地声音记忆的项目，在逐一聚集的「文库乐器100卷」系列，就如同一部声响的百科全书。明和电机对机械的热情和手制的工匠精神，融合摇滚诗人阿信的新演绎，重新激发人们对于机器的情感与想像。
魏如萱+凤小岳+陈建骐X豪华朗机工- 《很难很难》
waa wei + Rhydian Vaughan + George Chen X LuxuryLogico - Hard，Hard
复合媒材动力装置作品《很难很难》由音乐人魏如萱、凤小岳(合作作曲)、单曲音乐总监陈建骐以及艺术家豪华朗机工共同创作。从乐曲到艺术装置，交融了创作者对于生命消逝与新生的情感投射，魏如萱以迎接新生命的喜悦，同时遭逢家人、挚友和宠物殒落的剧变，借以词的谱写，叙事生命一生一灭的往复循环。
而艺术家团体豪华朗机工以「光」作为词意连结的氛围营造，亦是追忆离世的团员以及感怀城市变奏中消逝的人、事、物，试图带入生命流动的意象。藉由物件的集体意识拼凑出一个似家又似桌案的复合体，有书桌、厨房、公车站、家窗、屋檐、街角、路灯或海岸等等，这些场景象征着记忆的片刻。透过动力机械装置，光球顺着音乐在空间中飘移，光落在家窗，它便是为归家人而留的一盏灯；落到了海岸，便成了落日……。随着光点游移在不同的物件上，便召唤了不同的记忆。此作，以光引导视觉，进入音乐语境，重现追忆的时光与记忆的场景，试图于重温回忆之时也转化出新生的力量。
家家 X 曲倩雯 - 《 回家 》
佳佳X Vvzela怪人- 返回首页
《回家》录像装置作品由音乐人玛莎、家家与香港艺术家曲倩雯共同创作。玛莎以歌手顺子的成名曲《回家》重新编曲，由家家厚实嗓音的声线，演绎关于家、漂流以及和原生土地分离等纠结的心境。玛莎在整首歌曲中收录现场的环境音，藉由混音技术将旅人与火车的记忆风景，由声音串起／穿越乡村、城镇、都会与跨域的空间记忆，堆叠出离乡背井的离人对故乡的怀思，透过耳机的聆听凝塑出对家的情感音景。
从心像—音像—视像的扩展，曲倩雯以多重的纹理与触动深层的感知面，由家家诠释原住民消逝的家，连结曲倩雯创作脉络的延展，在录像中隐伏多重交叠的离散叙事，包含她以科技的创作手法虚拟香港九龙寨城的复刻、温哥华移民，以及曲爷爷的兄长历经韩战辗转来台的故事，多线的视角彼此穿插，映射了迁徙、移民与离散的跨域想像，引申了回家与不能回家的两面探触。同时在「视」与「听」的交会上，香港艺术家曲倩雯从音乐与声音独特的穿透性，呈现她对台湾的山、海、离别与寻找的视像诠释。
方序中X苏益良- 《亲爱的____ 》
Joe Fang X Liang Su - Dear____
多媒体装置作品《亲爱的____》为策展人方序中与影像工作者苏益良共同创作。
此作以一个巨大的量体盘踞于空间中央，似一个时间的巨人生长出许多触角，沿着天花板延伸连结至空间里的其他作品，以此做为演绎时间具像化的铺陈。
作品中以方序中的外公为拍摄主角，由外公的影像来诠释时间的变化。他是「小花计画」至今五年以来作品里的核心人物，指涉了每个人皆有长辈或思念的人，借此角色让每个人省思自己存在的由来与价值。此次创作特地回到方序中屏东老家东港共和新村进行拍摄，过程中，外公所有细微的情感变化皆显露于镜头中。透过多媒体装置的呈现，将影片慢速*放播**投影于纱幕上，风与纱的遇合，人像落映在一个模糊的介面，随着时间而忽明忽暗，若隐若现，于隐晦不明之间泛起人们召唤记忆或勾连轮廓，但转瞬间影像淡去而趋向遗忘的彼岸。作品试图以此激发人们对自己的警惕与思考。同时，借着触角的引导，让观者逐一聆听另五首作品，运用耳机的聆赏以听觉做为隐形隔间，围绕着它来聆听，距离在这里既紧密且包容，使音乐成为时间的艺术，漫开意象在一种流动且持续地运动中……。
李英宏X新兴糊纸文化+齐振涵+李嘉泉 - 《有前无后 》
Ying-Hung Lee X Hsin Hsin Joss Paper Culture + Hans Chyi + Lee Chia Chuan - One Way
复合媒材装置作品《有前无后》由音乐人李英宏、新兴糊纸文化组织以及服装设计师齐振涵、李嘉泉共同创作。李英宏在乐曲上汲取不同年代的音乐记忆，运用多样复合曲风的节奏与旋律安排，以纸扎传统文化的寓意：对极乐世界的想像以及对至亲的悼念，转化成舞曲派对的意象，将纸扎赋意的寄托转译为一个全新的概念。
造形上，展出的「台式灵厝」从骨架竹编绑扎成型，到民间神话色彩的图样色纸，以及纸屋外观的剪纸装饰等，是新兴糊纸文化遵循「传统纸扎灵厝工艺」的古法所制作，其住宅型式亦从传统庙宇、三合院的汉式纸厝，逐渐走进现代化的台湾「楼仔厝」，发展出独特台式混搭的糊纸工艺文化，而引领往者前往西方极乐世界的金童玉女，以鹤做为脚下坐骑指涉长命、吉祥又有驾鹤西归的寓意。此外纸扎屋大多由正面观视，其背面留白有着「有前无后」的传统隐喻，意指厄运不会接踵而至。因此齐振涵与李嘉泉藉由时装的概念以敞开式的构思，让观者得以环视他们转化传统工艺与新潮演绎的细节：从外观的冷光线条、内装新旧混搭的纸质包材，去回应年代层叠的装饰壁花与摩登派对布花，同时加装迷你旋转灯，呈现复古舞厅般的氛围。由此传统新绎，类比焚化纸扎的仪式以传递讯息，与现代社会人们将资讯上传至云端，若合符节，是沟通，是不舍，是对未来的冀盼，更是不想遗忘。
茄子蛋X王宗欣- 《我梦见了小叮当 》
EggPlantEgg X Cowper Wang - 我心中的小丁当
多媒体互动装置作品《我梦见了小叮当》由音乐人茄子蛋与艺术家王宗欣共同创作。茄子蛋在歌曲中诠释童年时期对于旧动画的思念，述说「童年的卡通都比较好看！」也因此意识到自己永远也回不到过去，透过这首歌提取记忆里童年的想像力，以保存「好玩」的心态去想像这个世界。
记忆总是不经意地袭来，《我梦见了小叮当》是一种对过去的投射。一张照片、一段影片或一段声音，揉合于空间与时间的流逝之中，彼此交叠混杂着遗忘，流动的记忆如果可以被看见会是什么样貌？王宗欣将空间视为一个巨大的扫描器，他设置一个无法打开穿越的家门，意味着时间是一个单向前进，只能出而无法进入，同时他在门的猫眼上架设录像摄影机，由内向外窥视流动的人群，不断纪录穿越这个空间后，留下不规则片段堆叠的轨迹，时而具象时而流逝消散，将可视的记忆投射于空间之中流窜，其变形、扭曲与浮空流动的超现实感，仿佛显化了记忆里情感连结的轮廓意象。
告五人X吴仲伦- 《鹿 》
Accusefive X Chung Lun Wu - 亲爱的
复合媒材动力装置作品《鹿》由音乐团体告五人与导演吴仲伦共同创作。告五人以此首写于未出道前的歌曲，源源流出对世道、对离合的感叹，也是记述他们一路以来成长的足迹，在经历累积后重新诠释这首歌，是一种对家乡潮湿黏腻的回望，也是探问在走向成熟的路上依旧珍视如昔的是什么?
而吴仲伦以「壁癌」为灵感，将小时候对于潮湿的切身记忆，转化为一组机械结构的装置作品，连结了彼此离家出外打拼的共鸣。他说：总是有着各种的理由带你离开家、出外打拼，接着有各种借口让你延长这段离开的时间。潮湿的记忆，以及关于家的记忆，在远离家的时候持续的滚动。「家总是会一直在那」是充满安全感却又日渐脆弱的相信，它不会完美的运作、平均的分配动能。也许只是家里最不重要的、角落的一片壁癌让人意识到时间，点醒了对家的一种食之无味、弃之可惜的情怀。借此时间之于无用机械的隐喻，为时下被科技快速进步而掏空心灵的每一个人，找回一个宁静的出口。
宇宙人X纪昀- 《请勿触摸 》
宇宙人X问Gee - 不要碰
多媒体互动装置作品《禁止触摸》，由音乐团体宇宙人与艺术家纪昀共同创作。
宇宙人将日常的感知经验带入歌曲创作，其灵感来自于对喀什米尔地毯的触摸经验，有感而发地将触感残留的记忆做为歌曲诠释。而擅长新媒体创作的纪昀透过对位投影的互动装置，当观众去触碰墙面上的压克力方块，影像与声音随之改变，而悬吊的耳机里所流泻的宇宙人创作的歌曲，也同时产生变化。
以这件作品反映了科技的进以及实体物品的虚拟化，改变了现代人的生活形态与消费习惯，也改变了物件的呈现方式。如手翻书之于电子书、汽车类比音响系统之于平板介面。而这样的变迁，导致我们对于许多物品的第一触感经验不是物件本身的真实触感，取而代之的是冰冷的萤幕，使我们丧失了许多能第一时间体验到物品触感的机会。然而，正因为每种物件有着不同的触感，让我们能在各式物件上寄予不同情感，因触觉感受而让记忆留存地更为深刻。
HUSH X李霁- 《大树小花 》
HUSH XL ee Chi
复合媒材装置作品《大树小花》由音乐人HUSH与艺术家李霁共同创作。HUSH为了纪念家门口的一棵老芒果树，以他一贯轻柔的情感特性与风格，创作了这首歌。也许是怀念芒果树在成长过程的一路陪伴，也许代表「家园」的象征，抑或是对于旧时代向往的投射。而李霁在装置上以植物的素材去表达消失的植物，将芒果树的轮廓重现于空间中，并复合其他种类植物制成似是被剥除了外衣的器官组织，以残缺不全的姿态进入观者的视野，同时藉由冷藏库与植物的寓意连结，回应许多时候我们使用的一些解决方式，是因为出于非自愿性的方法，借以获得对于美好事物的暂存，之于那棵消失的树，只能透过构筑出的轮廓去臆想原来的形体与样貌。
树的意义就是成长的记忆。我们身旁的人事物，早于平凡生活之中，悄然无声地进入我们的记忆，以至于当有一天它们消失不见之时，我们伤感、无奈和怅然若失，然而情感却也如同那老芒果树一般，根深蒂固，偶尔随风摇曳，在心中荡起一阵涟漪。
纪念周边
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