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从二舅的刷屏开始，我就回忆起身边的人和事。
这些人的故事，不比二舅逊色，但因为是平凡的人，平淡的事，天天在身边发生，再人熟悉不过，所以，并不会引起谁的注意。
若这种故事一旦进入创作者的视野，当然可以成为“典型”。并且可以深加工，深挖掘，让其苦难更有故事性和可看性。
众所周知，一搬上荧屏的内容，便有放大功效。主持人，平时走在众人中，也是凡人一个，明星，有些在人群中，也显不出她的闪亮，但，一到屏幕上，这种效果是立竿见影的。或美或丑，都会让人另眼相看。
二舅也一样，一个普通人生活了大半辈子，一旦到了荧屏上，艺术化的气息，艺术化的镜头，镜头下厄运连连的二舅，竟成为了最闪亮的主角。
二舅当然想不到这些，更想不到自己曾经的苦难史被上亿人看到。
当然，他一定知道，即使是这样，也改变不了他曾经那些灰暗的日子里，曾期盼有人可以帮一把的日子里，抗下的所有苦难。
如果是我，我宁愿自己消化苦难，不需要别人知道。因为他们知道，对我没有任何帮助，历史改变不了，我的苦难不会因此少一点。
二舅的苦难被众人歌颂，对于二舅来说，显得悲凉。
消费苦难的背后，却鲜有人挖掘苦难的原因，或以后如何去改变底层群体的苦难，或如何避免悲剧的上演。
事实上，苦难一直都在，只是它成为影视作品时，在放大镜下的故事，更能戳痛内心敏感的神经。
与其说二舅感动了我们，不如说是自己感动了自己。
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其实，如果我们身边人的故事，真的要去挖掘，素材真的不少，而且，更有甚者，我们可以自己把自己打造成二舅，可能也会成为一个动人励志的故事。但这种操作，一般都是针对所谓的“成功人士”，写自传的时候，才有必要做的事情吧，否则一个普通人做这事，一定会被认为“有病”。
对，故事是写给别人看的，也是为了感动别人。而真实的苦难是自己的，是任何人都不能完全体会与经历的。
搞创作的人，可以放大故事性，突出主角光环，营造氛围感，抓痛点，摸受众心理，这都是创作的必要手段。
也许，创作者的目的是想让这种苦难治愈我们的精神内耗，其实这也是我们的软肋，人们习惯性的感觉，如果有比自己命运更悲惨的人，还在拼命，自己便有勇气去面对困难。因为他们不如自己，自己还不是最惨的那个，内心便会有些许安慰。
事实上，我们自己，真的被治愈了吗？
其实，我们只不过是喝了碗鸡汤而已。
因为，自己的生活只能自己面对，自己的问题只能自己解决。本质问题解决不了，只能解决自己的心态。
经济环境不好，但也不能因此停滞；房子烂尾，也不能失去信心；内卷严重，也不能失去斗志；存的钱不翼而飞，也不能怨天尤人；一切苦难，都需要积极面对，调整好心态，继续奋斗。
创作者的潜台词便是如此：你看二舅命这么苦，他还在与命运抗争，并没有躺平，也没有沉沦，你们，我们，有什么资格，有什么理由，消沉，不积极？
作为创作者中的一员，我深深地理解这种用心良苦，也懂得，创作者的使命之一，便是要唤醒民众。而且，我承认，有时，自己也会无意识地走了这个线路，也许曾经的目的是为了让更多人关注到弱势群体，能够帮助一下他们，解决他们眼前的困难。
对于创作者的初衷和创作的作品，的确没得说，虽然有些细节值得被推敲，但对一部我创作不来的作品来说，再说问题，有点吃不到葡萄说葡萄酸的味了。
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其实，二舅的热点早就过了，但想起这个片子，依然会有想聊的冲动。“二舅”片子对我是有一点情绪的点燃，不过，《隐入尘土》的上映，更加燃烧了我的情绪，让我思绪万千。
对于苦难，关于农村，关于人生，关于爱情。
若是二十年前，我也许同样会歌颂苦难：歌颂苦难的伟大，认为吃苦是人生必需的，磨砺中一定能绽放光芒。
但我现在，不会了。因为，我常想，同在蓝天下，为什么非要有人天生就要注定吃一辈子的苦？为什么有人注定只能被命运摆布，自己怎样挣扎都无用？苦难，值得歌颂吗？苦难，不更应该被看见，更需要被解救吗？
众人愿意消费苦难的背后，是因为更多人在经历苦难。这不是应该让人悲哀的一件事吗？
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出生于农村，虽然没有像父辈那样深刻的农村生活的体验，但也是被妈妈背到地头，边割麦子边照顾长大的。
割麦，捡麦，扬场，打麦，被麦芒痒，都有经历。
《隐入尘土》中的一些场景还是勾起了我的童年遥远的记忆。
养鸡，养猪的活也都干过，而且，特别享受，现在还记得，我们家曾有一只坚强母鸡，只有一条腿，但却孵了一窝小鸡，还天天带它们玩。
对于猪，我也是有感情的，妈妈养的最大的一头猪，卖了700元，够我一年的学费。它当时也是我们家的宠物，我们姊妹仨给它捉过虱子，给它梳毛，和它一起晒太阳。在《四十不惑》里，情节写得更多。
总之，我的童年时光，农村生活多数是伴随着欢乐度过的。
也许那时并不知道什么是苦难，而苦难大多都是成年人承担了这一切。
比如，我理解不了，母亲为什么再难，也要生三个娃。虽然现在理解了，曾经的重男轻女的老思想在农村环境里更能压倒一个人。
诸如此类，在农村发生的事情，长大了才看得明白。
苦难，也是一样。
记得，曾经想办件小事，却没有门路，父亲跑断了腿，找人塞钱，好久才办好。那时，我就在想，父亲也是有高中学历的*党**员，这点小事都这么难办，不要说是大字不识的村民了，找人办事，哪怕是很小的事，对他们来说都是巨大的挑战。
这个场景在《二舅》和《隐入尘土》中都有侧影。
小时候，家里还种粮食，现在父亲已经不种了，一方面是年龄大了，我们都常期不回家；另一方面，是种地的成本高，收益低，如果有其它方法赚钱，多数人是不愿种地的。
其实，《隐入尘土》中，收粮食的情景我更熟悉。因为父亲就是在粮管所上班，交公粮时，是父亲最忙的时候。后来我们家开了粮店，母亲也经常收麦，父亲开着三轮车，下乡收麦换挂面也干过。我只知道，这行特别辛苦，都是体力活，利润还特别薄，有时折秤还很厉害。
母亲就是干这个落下病根的。我们也从没有压过别人的钱，都是别人赊账，出了好多烂帐。
其实，我想说，电影中的情节设置是为了突出马有铁卖粮不容易，还被人克扣，但实事上，干这行的也是小商小贩，也发不了财。
而包地者，是个开宝马的，不给人地租，这明显也是黑化了这个角儿。妹妹就包有地，该给的地租到期不给是要被收回的，用不着马有铁用免费献血才能换回百姓的利益。她这个小老板当得更惨，只有她自己知道。
当然，电影都会被艺术深加工，为了突出主角儿的苦难和卑微，也能理解。况且，这部片子还是让我很认真地从头看到了尾，虽然都是业余演员（即使有海清这个主角，但词也相当少），我还是觉得主要原因就是，它抓住了我，和大多数人的心理，想看一看关于苦难的故事，关于农村，这已久远的记忆。
关于爱情，二舅和马有铁的事情，也是我们的关注点之一。因为，当下爱情的存在方式让我们已经忘记了它原本的模样。正因如此，才唤起内心的感动。
其实，就在我们老家对面，就有一个驼背男人，娶了个傻媳妇，男人勤恳的开店，十年如一日，女人就在门口傻傻的守着，从未分离。想起来，也算是个农村典型的家庭组合了吧。
但是，马有铁最终的结局，让我有点不太能接受，一个能干的男人，在农村，有房，有粮食，因为一个女人的离去而自杀，总感觉不太合理。为了让他归于尘土而让其灭亡，我是感觉心有不甘，与其这样，不如设置其有重疾，不能被及时医治身亡，这在农村应该更为多数。至少我想起我们村，癌症死亡的人数的确不少，没有调查就没有发言权，我并不知道是什么原因，但知道，农村人为了省钱，若不是重病一般是不愿到医院去的。母亲就是这样离开的。
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自从离开农村，养猪，养鸡，种菜，已经没有了机会，这与马有铁说的一样的，所以，时常在想，小时候向往的高楼，原来就是现在住的鸽子笼，小时候住的才是豪宅。这一点，经常遗憾。因为已经没有机会了。
长大了，才知道，小时候的生活才是快乐，幸福，现在快乐也不是一件容易的事情了；
曾经，爱情也很单纯，是爱就全力爱，痛心哭，现在，干什么都有套路；
曾经，认为人生只要奋斗，就只会更美好，现在，明白，奋斗就是为了能好好地活着。
其实苦难，一直都在，并且只能自我救赎，所以，当看到别人的苦难，我们更容易被感动，更需要被自己感动。
因为，我们，只能坚强的，活着，才能走完这不长不短的一生。
故事总归是故事，看见真实的苦难，想必更迫在眉睫。
作者：
杨婵婵，资深媒体人，情感自媒体大V，曾任电台夜话主持人、大河报婚嫁版运营总监、河南电视台《榜样》栏目制片人等职务。
华中科技大学新闻专业，婵娟传媒、星空配音网创始人，情感自媒体“小婵在倾听”及社群“高知幸福会”创办人， 全网粉丝53W。