《绘画构图学》学习笔记（连载5）-----绘画构成原理(之三)
第三章 绘画构成原理
绘画构成原理是研究绘画构图法则的基础。绘画构图学实际是绘画的视觉心理学和美学的结合。绘画构图的形式就是视觉心理在构图中的运用，构图法则是创造符合人的视觉心理美感的构图形式的方法规律。
第三节 空间知觉与绘画空间的构成
绘画表现的空间，体现着画家一定视域内的物象的定向与位置；物体的深度以及物象间平行的或纵深的距离。人对画面空间的知觉，依赖于人以往的空间知觉经验。
一、三维空间知觉因素与构成
人对物体距离与深度的空间知觉，主要依据五个因素，它也是绘画构图表现空间的基本手段。
1. 物象的大小
视象是知觉物体大小的重要信息。
在人离物体距离相等的情况下，视象与物体的大小成正比，物体大，则视象也大。
相同大小的物体与眼睛距离不同，视象大小也不同，表现为近大远小（图71）。
图71
2. 物体的结构级差与平行线集中
级差指的是某种具有相同结构的东西在某个维度上的形式递增或递减。其几何结构的表面，在视觉映象中，越远越小越密（图72），从而产生深度空间的距离知觉。
图72
平面中两条直线集中，其两线间距大的一端给人感觉近，间距小的一端给人感觉远（图73）。物象与视线相平行的线条向视点处集中，从而形成角度，这种角度给人以空间深度的知觉（图74）。
透视学总结了物体近大远小、结构级差变化和平行线集中的规律，使绘画的空间表现更加符合人的空间知觉经验而具有真实性效果（图75）。
图75
3. 中间物的遮挡
在观察者与观察物之间的物体叫中间物。在实际的视觉经验中，后面的物体常常被前面的物体遮挡，而前面的物体往往是完整的形体。中间物的遮挡是人知觉物体前后的重要线索，更是画家表现空间的最主要的手段。
图76 中间物的遮挡
只要运用中间物的遮挡，可以不按透视规律，不考虑透视焦点，不顾及物象近大远小，随心所欲地组织画面物象，随意变形，观众都不会发生前后距离的知觉错误，这样也就为打破焦点透视的“科学性”的制约，为表现内容和构图形式结构的需要而开辟了既产生空间感又可灵活构图的广阔途径（图77-图81）。
图77
图78
图79 宋《十八学士图》
图80 宋《槐荫消夏图》
图81 比利时 马格利特作品
4. 明暗与投影
人对立体的知觉就是对深度和物象间距离的知觉，光照物体形成的明暗和投影，是知觉立体的重要因素。素描中讲的三大面（即亮面、灰面、暗面），五大调子（亮部、灰亮、明暗交界线、暗部、反光）和投影（图82），是塑造物象立体感的手段，也是表现空间的手段之一。
图82
5. 空气透视
由于空气层的阻隔，我们观看远处的物体就如隔了一层蓝灰色的薄纱，从而在形体和色彩都发生了许多变化（图83）。
图83 英国风景画家 透纳 作品
色彩的变化：表现在色相上，远处的物体向冷色变化，倾向蓝灰色；
表现在色度上，随着距离的增加，物体的色彩明度和纯度逐渐降低，远处物体色彩的明度或纯度对比
逐渐减弱。
距离越远，色越冷、越灰。
明暗变化：近处明暗对比强，远处明暗对比弱。
形体变化：物体越近，外形轮廓越清晰，物体的立体感也因近处明暗对比强而增强；
当物体远去时，其外形轮廓也逐渐模糊，立体感逐渐减弱，最远的物体似平面状态。
空气愈*平近**坦的地面愈稠密，愈升高愈稀薄愈透明。离你遥远的高矗物体下半部分隐约难辨，这是因为你的视线路径是通过连绵稠密的空气。
远物体低处的轮廓：远方物体的底部轮廓不及顶部轮廓清楚。特别是山脉或丘陵，它们的山峰常以后面其他山峰为背景。
浓厚空气中所见的城市：眼睛俯视一个在浓厚空气中的城市，可见建筑物的顶部比底部色重而清楚（图85、图86）。空气愈稠密，城市中的建筑和田野里的树木愈见稀落，这是因为只有最高最大的物体才能被见到。山也会显得稀少，因为只有互相间隔最远的那些才是可见的。
图85 油画《上海大厦之晨》
图86 《水乡》
6. 诸因素的构成
物象的大小、物体的结构级差与平行线集中、中间物的遮挡、明暗与投影、空气透视，这五点是知觉空间的重要因素，也是画面空间构成的重要手段。在实际绘画构图中往往将此五个因素统一综合运用，且为了表现内容和构图的需要而予以活用。
西画大多采用焦点透视法，取固定视点，画中形象由近至远逐渐由大变小、由长变短、由宽变窄、由粗变细、由浓变淡、由实变虚、由暖变冷、由纯变灰，平行线向纵深处运动而集中于一点或几点。这种方法表现出的景物与人固定视点观察景物的视象一致，其空间效果给人以真实感。
中国山水画中的长卷，往往采用“散点透视”的方法，采用边走边看边画的自由方式，以透视变化、中间物遮挡、空气透视的物象虚实、层次渐变以及不同视点下物象的高、深、平、阔等视觉心理的结合，表现出画面的无限深远的空间（图87、图88）。
图87 北宋 张择端《清明上河图》（局部）
图88 元 黄公望《富春山居图》（局部）
图89
这是画家按主观意图，不受任何成法约束地将各物象忽大忽小。忽此忽彼，忽倒忽正地组合于同一画面，造成一个幻觉似的空间世界。马王堆汉墓帛画可能是这种“任意构成空间”的目前所见最早的一幅（图90）。
图90 马王堆汉墓帛画
二、方位的构成
方位包括定向、方向和位置，都属于空间知觉范畴。人对物体在空间中方位的知觉，是在人的正常定向基础上的知觉经验的判断。人对物体在空间中方位的描述，是具体的相对于某一确定的参照系而言的。绘画构图中表现对象的方位，是在首先确定了画框定向的基础上进行的。
定向——物体在空间中的正立、倾斜、躺卧、倒立；
方向——物体在空间中的面向的上下、前后、左右；
位置——物体所在的地方。
1. 画框定向
画框定向是以立正定向的人为参考体确定的。上下两边成为绘画构图的水平的标准参照线，左右两边成为垂直的标准参照线。构图中的任何可视形象，由于与边线的关系而获得了其在空间中的方位。
2. 表现对象的空间定向
表现对象的空间定向是以画框为参考系而为人判断知觉（图91）。
图91
在画框中取得定向的物象，不会因画框的倾斜而改变观者对其定向的知觉（图92）。
图92
物象在构图中，倾斜或倒立的空间定向使人产生强烈的形式心理。
3. 画家视域定向的构成
构图中物象的整体结构在画面内的定向和方位同时表现出画家是视域定向（图93、图94）。
图93 图94
4. 表现对象在空间中方位的移动
表现对象在空间中方位的移动，是指表现对象的方向位置由此处移向彼处，不是指物象的动感。一般由以下线索暗示：
① 运用“视觉后象”表现客观对象的方位移动（参看第三章第一节插图，图31）。
② 运用过程重叠法，即将客观对象由一处移向另一处的运动过程及其连续动作，重叠话语一画之中。他与视觉后象法的不同之处是，它是一个运动过程的对个动作的组合（图95、图96）。
图95
图96 法国 马塞尔·杜尚《下楼梯的裸女》
③ 同一对象多处出现的组合构图（图97）。
④ 连续画面表现物象的方位移动。通过连续画面的衔接，使观众感知对象的方位移动。
其一，背景不变，通过表现对象在不同画面中的方向、位置、动态的变化表现其方位移动；
其二，以“运动视差” （近处物体移动得快，远处物体移动得慢）表现客观对象在空间中方位的移动；
其三，以背景和人物的变化，表示人物在空间中的移动（这是连环画常用手法）。