人类悲欢并不相通。
有的人，在感情中分分合合20年，最终在一片祝福声中获得圆满。
△ 据多家美媒报道，大本（Ben Affleck）与天后詹妮弗·洛佩兹（Jennifer Lopez）已经于7月16日在内华达州克拉克县领了结婚证
有的人。
渴望爱情大半辈子，好不容易走进婚姻殿堂，2个月后落得一个鸡飞蛋打，被打又被骂。
关于余秀华，关于她的作品，Sir之前写过一篇：这*日的狗****。
关于她的八卦，迟迟没选择动笔。
一是，Sir不喜欢讨论私生活，因为外人往往无法掌握真相，以及当事人的所有感受。
尤其余秀华还发出一条微博，宣布这场风波暂时结束。
二是，余秀华这段婚姻太特殊，对大部分普通人参考意义不大。
那么，如果要复盘这个事件。
除了坚定反对任何形式的家暴，对于普通人，还有哪些事情值得反思？
Sir认为有一个关键词是被忽略的。
却是余秀华自己始终最在意的：
“自由”。
当初公开关系，余便以义无反顾的姿态，对未来呼喊着：
爱情可贵，生命更自由。
而讽刺的是。
当初无数网友被她的洒脱感染，热情祝福；如今，却又有许多人将她的不幸，怪罪于这种洒脱。
这让Sir想起一部电影。
准确说，是这部电影导演所说的一段话：
一个女人爱上一个强奸犯不是电影想讲述的。我想讲的是，她试图不服从社会规则，她要自由， 但令人恐惧的是，人们不喜欢女人有自由。
Sir想把它送给你们。
每一个被“自由”困住的你们。
《她》
说这段话的，是本片导演，荷兰电影大师 保罗·范霍文。
以展现绝境中的女性闻名世界影坛。
这次，他镜头里的女性也是顶级：
法国国宝级女演员， 伊莎贝尔·于佩尔。
她在影片中叫米歇尔。
遭遇的不幸，某程度上比余秀华更深：
*暴强**。
惬意的一天，吃着午饭的米歇尔被突然闯入家里的暴徒推倒在地。
挨了几记耳光后被就地侵犯。
面对这样的事情，也许大部分人都处于情绪崩溃之中，或是，马上报警。
可米歇尔不一样。
她站起来把凌乱的地板收拾干净，碎了的瓷器扫进垃圾桶。
接着，她把被撕破的衣服扔掉，自己躺在浴缸里泡了个澡。
身体因为*暴强**而渗出血来，染红了白色的泡泡。
她抚了抚这块鲜红色的血迹，把它跟刚刚的罪恶一起摁进了水里。
假装什么都没发生。
从浴室里出来后，她又给日料店打了个电话。
叫了两份晚餐。
还好奇地问了问“假日卷”是什么。
丝毫不在意，自己身上发生了什么。
她不是不害怕。
晚上在窗边看了又看，睡觉要靠《动物世界》催眠。
枕头边，得放上一把锤子。
在被侵犯后，她的手机频频收到陌生人的骚扰短信。
回家时，发现电脑屏幕上写着：“抱歉我实在忍不住了”，床单上还有一块不可明说的白色污渍......
上班，也会收到一封恶意邮件。
点开是公司正在开发的一款游戏的视频。
只不过，其中被恶魔摁在桌子上*暴强**的女性角色，被P上了米歇尔的头像。
更可恶的是。
这个视频，所有同事都收到了。
米歇尔还是没有报警。
她是另有隐情，还是实在心太大了？
我们先来看看，米歇尔是谁？
一家游戏公司的女老板，有钱；
50多岁，离异，保养很好，有颜。
买菜用环保袋，从猫嘴里救回受伤的小鸟，有爱心。
但，撕开这层漂亮的包装：
放进她鸡毛蒜皮的现实生活里，她是谁。
儿子的提款机。
明知儿子的女友就是看上他的钱，还不时对她是百般挑衅，可也没办法。
她是前夫幸福的路上绊脚石。
前夫带着新交的女朋友参与她的家宴聚会时，她故意将一截牙签放在前夫“新欢”的食物里。
她也是，闺蜜里婚姻的“叛徒”。
出轨了闺蜜的老公半年多。
终于想要结束这段关系了，但，还是同意在酒店“来最后一次”。
她还是，连环凶手杀人犯的女儿。
十岁那年，被媒体拍到自己半裸站在自家院子里。从此之后，她就一直背负着“杀人凶手女儿”的骂名。
最后，她还是深陷在某种亲密关系里，无法自拔地“变态”。
隔壁邻居的丈夫，彬彬有礼，年轻挺拔，还格外性感。
她在家用望远镜*窥偷**他。
并且另一只手，偷偷摸进了自己的裙子里......
不怀好意地邀请邻居一家参加家里的圣诞派对。
桌上，她一本正经与宾客聊天，桌下，明目张胆地*引勾**着他。
可抓马的事情发生了。
在她第二次被*力暴**侵犯时，她一把抓下了歹徒的面具。
看清了侵犯她的真凶是谁。
是自己*引勾**过的邻居丈夫。
可，她还还还是没报警。
甚至，跟这位“强奸犯”和平地朝夕相处。
并且会迎合他的性癖，也让自己获得了最强烈的欢愉。
这场地下室的戏里，有一个非常值得一提的细节：
在此处，是本片唯一一次使用大片的红色灯光，连米歇尔身上的红色连衣裙与指甲油也都在强调“ 红色” 。
这一幕是米歇尔在整部电影里，采用主动权去获得亲密关系。
虽然它不是传统意义上的，互相尊重对方身体的*爱性**体验。
但，却是米歇尔从中，反客为主的一场进攻。
她为什么要这样做？
结合她的前半生的人生经历。
她是一个渴望有亲密关系的人。
但，她又是活在一个被施暴，被伤害的世界里。
虽然在电影里，并没有过于表现她从小到大所经历的遭遇。
却总是旁击侧敲地说着，这个世界对她的恶意。
跟母亲在公园闲聊时，她问：
你最近遇到什么事了吗
是不是又开始了
像上次一样
又？上次一样？
一打听，母亲也被人扔过披萨。
被伤害的人，不单单只有米歇尔。
而这种事，也不止一次两次。
所以，当被人在餐厅泼了一身残羹剩饭时，她没有报警，也不愤怒。
她习惯了。
她知道自己就算反抗，只会被骂得更惨。
就算是报警，还是挡不住恶意来袭。
所以，闺蜜让她报警。
她多年的经验和直觉告诉她，警察，没有什么用。
情况，只会雪上加霜。
纵观米歇尔的前半生。
虽然在某种意义上，是个完美的女人。
但，她的内心却是个脆弱，急需亲密关系去安抚的人。
父亲的缺失，母亲游走在各色男人之间，这样的家庭，米歇尔自然是没有获得任何安全感。
丈夫的家暴，导致婚姻的失败。
她想追求一个稳定的关系。
但，闺蜜的丈夫却将她视作某种“发泄工具”。对她的身体状况，是否合适做“剧烈运动”完全熟视无睹。
她是可恨。
可，摆在她面前的每条路都走不通时，她也可怜。
一次车祸后，她给周围的朋友打电话全都占线，米歇尔只能求助“*暴强**犯”。
在被从车里拽出来的时候。
她狠狠地盯着他的眼睛。
对方闪躲。
此刻， 她既是依赖，也是仇恨，而且她必须把这两种心情死死地压抑住。
这部2016年的法国片《她》。
获得了当年奥斯卡的最佳女主角提名，也获得了戛纳主竞赛单元的金棕榈奖提名。
让Sir将《她》里的米歇尔，与余秀华联系在一起的：
不单单在亲密关系里，她们来自本能的欲望和渴求；
也是在这种彼此“利用”的关系中，获得内心缺失的填充，并获得治愈。
更有一个共同点。
她们以一种“避重就轻”的方式，去掩盖客观存在的痛楚，从而让自己被迫禁锢于自己营造的世界中。
反而让自己在生活里，表现更加荒诞。
怎么说？
举几个例子。
米歇尔在圣诞派对上，曾对邻居的丈夫袒露过自己的过去，聊到了自己父亲杀死了27位邻居。
其中还有六条狗，几只猫，但，他放过了一只仓鼠。
在与人谈论这件事时，她说，“奇怪的是我们从来不提（这些动物）。”
她避开了27个受害者都是谁，拒绝谈论这些人在她心里的分量。
是人们不提么。
是她不愿意面对这场灾难对于周遭的伤害。
这晚，米歇尔的母亲突然中风，晕倒在地，赶来的米歇尔看到这样的场景，只说了一句：
不是真的吧
送到医院时，她还再三跟医生确认：
这是真的吗？
母亲的病重，米歇尔不是不难过。
她无法面对这件事。
在米歇尔的母亲去世时，导演用了一个这样的处理。
心脏检测仪响了。
但，同时电视频道出现了卡顿。
米歇尔的注意力被电视吸引，而背后，是涌进来抢救她母亲的护士。
（注意此刻的主观视角）
后知后觉间，母亲的心脏已经停跳。
而她像是局外人一般，被推出了病房外。
（在此处运用的则是第三人视角）
以转移视觉重点的方式，造成一种对悲伤情绪的出离。
本该是与母亲最后的话别，却像是闹剧一般，自己成为被清理出去的“闲杂人等”。
谈论父亲，送走母亲，在米歇尔的记忆里，都是一种“避重就轻”的方式，去掩盖她的痛苦。
所以，再回看她被性侵后的行为。
她无法面对痛苦，那就回避好了。
面对“*暴强**犯”一次又一次的侵犯，那就当做某种亲密关系好了。
面对周围一次次“入侵”自己生活的痛苦，那就被迫接受，再粉饰太平好了。
米歇尔不自由。
被自己编造的谎话压抑着的不自由。
许多观众因为米歇尔强悍、对抗世俗的形象，而给影片贴上“女权”的标签。
但《她》根本不是想打造一个怪咖女强人。
根本没人生来叛逆。
“她”的叛逆，牵扯出的，是整个漠视女性的社会。
“她”的压抑，是因为导演放大了一个不自由的女人，从而折射出我们所有人内心被束缚的，对“自由”的恐惧。
母亲死后。
她的生活，似乎有了些变化。
找出了发淫秽视频的员工；
本想去监狱里探望那个无恶不作的父亲，但，他先用自杀的方式，拒绝了与她的会面。
然后，跟闺蜜坦白了自己与她丈夫的出轨；
接着，借儿子的手，杀了*暴强**犯。
只因为她不想再骗人了。
她自由了。
在这一夜，象征着力量， 血液的红色 又回到她的嘴上。
然后呢？
可想而知，她几乎付出了前半生所有的代价：工作、亲情、名望……
很明显。
米歇尔和余秀华，选择了在牌桌上*哈梭**。
比起被爱*绑捆**的安全，她们宁愿选择头破血流的“自由”。
问题是，我们呢？
你敢为了未知的自由，去付出如此沉重的代价吗。
还有。
到底是谁，始终在诱导着我们用“自由”换取一叠一叠的筹码。
直到赌上了整个人生。
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编辑助理：小田不让切