除了以看各种花式谩骂《何以笙潇默》（它的信徒们只需要看到2/5的片名，就知道我要说的是什么了）为乐之外，还有一部叫做《闯入者》的电影，直接“闯入”了我的视线。
剥开它以“悬疑”和“犯罪”织成的外衣，内核其实更有血肉，且基本属于那一撮非典型群体。
一个患有飞蚊症的空巢老人，视“害人之心不可有，防人之心不可无”为至理，像很多父母一样事无巨细，把自己当成家庭的代理人，无论动机是否出于“关心”，她都闯入了孩子们的生活里。
老太太的大儿子，在婆媳关系的夹缝中生存，就算是在家庭生活中，也得兼顾工作上的琐屑。
至于小儿子，明眼人都能看出来他是个坐在iMac面前做设计的同性恋，如果要用代号来描述他在同性关系中所处的地位，应该是“1”。
对空镜头的运用，是这部电影最具气质的地方，开场就直接让我联想到杨德昌的《恐怖分子》。
（《恐怖分子》中的空镜头）
（《闯入者》中的空镜头）
这些空镜头的作用都是相似的，都带有空虚、无力、失语感，是社会的共同症结。不同的是，《闯入者》里出现了2段完全一样的空镜，在不同环境声和背景音乐的陪衬之下，效果全然不同。开头的空镜，配合鸽子叫声和一段小提琴，略有凄厉之感；而在邓美娟回到老厂区时，同样的空镜在劳动号子的衬托下，则代表着回忆。
“2”是这部电影的一个关键数字。
已故老头子的鬼魂在片中出现2次；老太太2次脱掉拖鞋，搭张椅子沿着水管拔掉插座；老太太2次把手伸进电动按摩盆里测试有没有漏电；2次悄悄围观老年人活动中心的合唱排练；老太太书桌上照片的2次特写；2次出现旧厂区简陋秋千特写。
片中的2组对视，是直击人心的。“You’re face to face with the man who sold the world.”
“2”之所以会如此巧合地频繁出现，实有here and there , to and from 的意思，记忆和现实，俯拾皆是，往往复复地折磨着这个暮年遗孀。
还存在一种可能，邓美娟和少年小赵在拿电动按摩盆去维修的路上，是老太太的梦和呓语，构成了剩下的故事，具体从哪到哪，还请自行端详。
知觉不是纯粹的感觉，在观察一个事物的时候，我们总是将它看成我们所期望看到的东西。不同人对于现象的认知和理解，就像看鸭兔图，鸭兔共用的部分是眼睛，这眼睛便是现象，而鸭嘴（兔耳）、兔嘴（鸭脑勺）则是不同经验和情境带来的认知偏差。
这在片中是有体现的。
电话响起→插座短路→想起亏心事→撞鬼
电话响起→家门前被倒垃圾→拖欠尾款→刘胖子作祟
说说我不喜欢的地方。
首先，《闯入者》巧妙（或狡猾）地避开了历史的红线，大多数时间都在内敛地克制着不去批判历史，连结局都在克制。从冯远征跟弟弟解释老太太*革文**时期的往事时，就把我即兴判断的乐趣给剥夺了，就像吕中在《催眠大师》中的一番讲解一样，恰起反作用。
其次，已故老头子灵魂的两次现身，恶作剧了一把，定好的基调一下子就变得不严谨。而在摄影上，有追逐时的大幅度抖动，有如同呼吸一样的上下抖动，你可以说是老头子的灵魂视角、也可以说是闯入者的*窥偷**视角。但我不这么看。
最后，在戏剧人物的选择上，存在自由主义和保守主义的争议。一种共识是，让意外来推动戏剧走向是保守的，而突出了人物选择则是自由的，电影结尾两个人的选择，由主观选择和意外分别主导，老太太选择救赎，而另一个人的命运并非如此。
“你家的房子好大啊！”这是片中少年小赵对吕中饰演的邓美娟说的一句话，这是我看完《闯入者》之后印象最深的一句台词。
你家的房子好大啊！你曾苦心让一家人重新落户北京，现在却孤零零一个人生活，陪着你的只剩下那些泛黄老照片。它们都被我撕烂了。 文来源 | 七楼半
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