云冈石窟是我国四大石窟之一，也是世界级文化艺术殿堂，有关云冈石窟的各种媒介资料极为丰富，而其中最普通、最普及的“名片”，无疑就是游客们人手一张的入门参观券-----门票。这张名片尺幅不大，简洁概要，随着景区的不断升华由单一走向多彩，展现了我国古代伟大的艺术创造。云冈石窟门票五十多年来的变化，犹如一帧帧动态画面，于亲历者而言是感慨的回忆，对青年人来讲则是别样的穿越。
云冈石窟是首批全国重点*物文**保护单位（1961年），目前收藏者保存的最早的云冈石窟门票是上世纪七十年代使用的“分票”，面额为4分和5分，大小只有4.5厘米×8.5厘米，廉试纸，铅字印刷。票面仅仅为文字加边框而已，甚至连名称也不规范，“冈”字印成了“岗”，很长时间都没有纠正，这也说明旅游在当时还不是民生民计所重，大家无心留意某景点门票的正名之事。这样的门票可谓简朴至极，但反映着曾经的背景：经济不发达，为节约纸张，只能用最廉价的纸质；门票“分量”不足，加之技术能力有限，所以就以纯铅字排印。仔细研读一下这两枚已十分罕见的早期门票还会发现深层信息：4分票上写着“只限二人”，就是说每人仅需2分钱，而5分票上却写着“只限一人”，原来的4分票后来又加盖了“1角”改值印章，这实际上是描述了社会在逐步发展，生产力提升带动了消费，上扬了价值，尽管步子不大，但坚定而踏实。
八十年代伊始，云冈石窟门票风格突变，一改单调面貌，转而文图皆备，著名的第20窟露天大佛以线描的画风出现在门票上，纸质也厚实挺括起来。云冈石窟门票价格正式告别了“分”，迎来了“角”，壹角票价是大同旅游业升温的风水岭，门票的印制还分成了橙色和深棕色两种，前者供内地游客使用，后者为华侨及外籍人士专用，两者价格有差异。在门票这样最直接、最实用的进门凭据上改进形式，预示旅游潮涌动的时代业已拉开序幕，人们因收入增加而开始认同游览观光是生活的一个组成部分。
在规范门票印制的过程中，还使用过塑料材质彩色版，这种过渡性代用门票系多色套印，打破了单色的局限，一时颇为流行，但不足之处也十分明显，套色不准，绘图不精，批量之间色泽差异很大。尽管如此，套色塑料门票仍然是云冈石窟门票使用史上一段特别章节，因其时效短、数量有限，很少保存，现在已成为收藏“宠儿”。其中“七立佛”系列门票原型参照云冈石窟第13窟七尊精美绝伦的立佛像分别绘制而成，但迄今为止仅“现身”六枚，第七枚到底真容如何一直是个谜。或许正因如此才使得其颇受收藏者关注吧。
随着印刷技术的更新，让云冈石窟造像形象尽可能准确复制已是大众的鉴赏需求，以摄影照片为主图的云冈石窟门票因之应运而生，这一设计成为主流并贯穿至今。起初是单色照片，画面多为标志性的露天大佛以及左胁侍立佛像，只是视角有所不同，后来还印制过第17窟供养天人形象的门票。“云冈石窟”四字开始统一采用郭沫若题字手迹，体现了标识标准化的理念。
九十年代起，胶印技术进一步完善，云冈石窟门票照片愈加清晰，一些黑白照风格的版面设计具有了经典的艺术品味。到了九十年代中期，门票价格已升至20元并保持上浮的节奏，这个时期外宾票首次印有英文名称并在门票背面印上了云冈石窟英文简介。
旅游热还催生了参观门票的衍生品“导游券”，游客不满足自游自看，需要有专业人员给予讲解，深度感受文化的精粹。云冈石窟推出过一种别具看点的导游券，画面未用时髦的摄影照，而是创新手绘法，以点绘方式删繁就简描摹了第13窟飞天形象，既突出了石刻的质感，又不乏笔触的灵动。两侧龟背形忍冬花纹恰似窟室的门框，美丽的飞天居中悬浮，裙裾轻扬，身段纤柔飘逸，仿佛正在佛国乐章的伴奏下翩跹起舞，她可是一名“特邀导游”？
世纪之交前后，门票印制全面彩色胶印化，一律采用铜版纸，云冈石窟造像无论在肌理和色泽上都得到较之以往更好的还原，门票版面除露天大佛外，第5窟附洞北壁坐佛颔首莞尔的头像首次“入选”并成为云冈石窟门票上最具代表性的形象之一。这个阶段的票价已达50元，同时所有出售的门票一律开始印有税务或财政部门的监制章，这是一个重要的变化，表明了云冈石窟的管理进一步规范化。
2001年12月13日云冈石窟列入《世界遗产名录》，前人“凿石开山，因岩结构，真容巨壮，世法所稀”“面别镌像，穷诸巧丽，龛别异状，骇动人神”的壮丽石刻愈发备受瞩目。云冈石窟门票也随即跟进，票面上了出现世界遗产标志，一段时期还使用过PVC材质印制，票图既有人们熟知的经典造像，也有洞窟密集的外景和极尽华丽精美、有“第一伟观”之称的第6窟内景。此时门票种类已无内外宾之分，而是依据功能不同，分作普通票、半价票、优惠票、贵宾票、赠票等，最高票价60元。
（全文未完待续，近日推出下篇。 文/苏康）